董子武

Ziwu Dong
有片源
2016年
剧情：影片《怨灵地下室》主要讲述民国年间，倪新宇饰演的刘少彦与同伴为探寻一桩命案真相而被卷入神秘诡谲的地下室，在那里他们经历了一系列难以抵抗的灵异事 件，午夜惊慌逃跑的女子、神秘兮兮的护士、充满哀怨感的地下室都成为众人探寻真相的重要线索。
2013年
剧情： 王建福饰演的马骁是一个名副其实的“富二代”，他身上有着富二代普遍存在的问题，放荡不羁、争强好胜、目中无人等等。故事的开始，他和女友兰兰发生争吵，带刀开车前去报复的路上，他和公交司机刘春生发生斗车，两人互不相让，互相追赶，最后马骁发生车祸，进行了截肢手术，成为了残疾人。一开始他极度接受不了，大发脾气，并且想到了自杀，可是父亲一直鼓励他，使他打消了自杀的念头。后来刘春生内心愧疚，决定帮助马骁找回自己，找回健康。于是他辞职做义工，与马骁成为了朋友。马骁在刘春生的鼓励下，行动能力恢复的越来越好，越来越快。
2009年
剧情：陆云飞海关学校毕业，被老爹拉到公鸡打鸣四个国家都能听得见的红山口海关实属无奈。按照云飞的打算，直接留在实习的厦门，那里有他的女朋友、未来的岳父大人还给他安排好了工作。可是胳膊拗不过大腿，云飞被老爹愣是带到了红山口。老爹陆天庭是红山口海关的副头，把儿子安排在红山口一是因为红山口是云飞的出生地、二来这里有云飞妈妈的英灵，更主要的是，老爹想在艰苦的环境里，好好锻炼锻炼儿子。 艰苦环境锻炼人一点没假，云飞来到红山口的当天就因为高原反映折腾得够戗，再加上老爹那无处不在、透着严厉管教的眼神，云飞都想彻底不干，要不是关长蓝叔叔讲究“迂回”战略，云飞还真的想脱衣服走人。稍稍稳定情绪，云飞上岗执勤。上班没几天，云飞因女友委婉绝交，迁怒于同室的夏为，与夏为大打出手后赌气出走。 　　 云飞赌气出走，着实伤了老爹的心，老爹追上来将云飞的行李扔在路边掉头回关。离开红山口，云飞在一个小镇偶遇大哥刘金山。金山大哥的父亲生前也是红山口海关的关员，一次执行缉私任务，为保护如今已是关长的蓝叔叔光荣牺牲。这些年，金山出入新疆和巴基斯坦，倒腾服装、做些外贸生意，赚了不少钱。 　　 在金山的开导下，云飞回到红山关，精神饱满地投入到工作中。云飞哪里知道，金山利用云飞通过海关走私藏羚羊绒，如果不是巴基斯坦那边的线人报告，红山关还不知道有人放走过走私犯。蓝关长接到情报，部署力量加紧缉私查验，云飞联想到金山哥的异常行动，想起蹲守值勤时因保护他光荣牺牲的夏为，决定利用休息时间试探金山，结果非常不情愿地发现金山正是走私藏羚羊绒的嫌疑人。 　　 原形毕露的金山和他的合伙人挟持了云飞。在云飞被金山和合伙人押往边界的时候，金山死于内讧。陆天庭接到走私人打来的威胁电话，当即前去拦截。在离界碑不远的地方，陆天庭拦住了走私人，与儿子云飞默契配合，致走私人于死地。经过这些生死锻炼，云飞最终理解父亲的苦心，立志扎根边关，培育娇艳的爱情花朵，开启人生旅程。
2005年
导赏：修建青藏铁路时发生的故事。
2003年
剧情：　　明朝末年，朝政昏庸，陕北一带流寇横行，加之天灾连年，民不僚生。“黑脊背”是当时有名的刀客，在一次拼杀中同伴全部遇难，黑脊背带着一个兄弟留下的一个女儿麦萍隐居。多年以为乐人为生。同乐班的青年寇元庆为人仗义，爱打抱不平。元庆与麦萍互相爱恋，但麦萍与黑脊背的一个兄弟的儿子定了娃娃亲。黑脊背一直不同意她俩的婚事。元庆不会武功，却常冒名大刀客“黑脊背”去行侠，又在真“黑脊背”的暗中帮助下屡屡得手。一次皇上驾临该县，官府召全县乐人去奏乐。寇元庆想趁此机会刺杀皇上，黑脊背亦暗中相助，最终寡不敌众，俩人双双遇难。
1995年
导赏：《敌后武工队》（1995）是长春制片厂制作的纪念抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利50周年的献礼之作，由康宁、雷献禾两位导演携手执导，为观众呈现出一幅真实而震撼的敌后战争画卷。影片以1942年冀中平原为背景，以残暴的“五一”大扫荡开篇，瞬间就将观众拉入到那个战火纷飞的年代，敌人架起机枪疯狂扫射，横尸遍野的景象似乎就在眼前，这一震撼且残忍的场景不仅深刻地揭露了日本侵略者的凶残本性，也为武工队队员日后的报仇战斗奠定了悲愤的情感基调。日本侵略者肆意践踏这片土地，冀中百姓处在一片水深火热之中。闻讯而来的武工队挺身而出，他们经过乔装打扮深入敌后，巩固阵地，立即开始战斗。尤其是夜袭南关火车站这一情节，队长魏强敏锐地察觉出日军之间隐藏的矛盾冲突，带领队员精心策划了一场夜袭行动，最后成功将小本次郎杀死。武工队犹如一支支利箭射向敌占区，他们有的在根据地边缘进行反“扫荡”、反“蚕食”斗争，有的钻进敌人心脏收集情报、开展锄奸斗争，有力打击了日寇和伪军的嚣张气焰，被称为打击日寇的“怀中利剑，袖中匕首”，成为抗日战争中一支传奇的队伍和鼓舞人心的力量。《敌后武工队》（1995）不仅是一部简单的战争电影，更蕴含着对战争与人性的思考，在战争的残酷背景下，人性的光辉依然闪耀。武工队队员们为了保家卫国、守护百姓，在战场上抛头颅、洒热血，他们用自己的生命诠释了正义和人性的意义，体现出伟大的抗战精神，更加激励着我们铭记历史，珍惜来之不易的和平。（编辑：芊惠）
1990年
导赏：《别哭，妈妈》以清新、活泼的电影语言细致入微地刻划了母子之间纯挚的情感。将母子情贯穿影片始终，揭示一连串严肃而复杂的社会问题，如家庭问题、婚姻问题、子女教育问题等等。以孩子的眼光来看社会，来看这个很精彩也很无奈的世界，以小见大，以点及面，从中反映严肃的社会现实问题。影片强调的是孩子对于母亲的奉献之情。正像作文课上师生们所讨论的一样，童童的形象意义就在于他一身兼有二任，既有孩子的天真、活泼，又充当了丈夫或者父亲的角色，虽然这种角色中不免带有导演主观理念的成份，但是影片通过成功的银幕形象的塑造、通过童童的饰演者小演员田野的精彩表演，将这种理念真实自然地体现出来，所以在童童的身上我们找不到生硬的成人化的倾向。对于母亲的精神分裂症，医院的结论是：只有她跟儿子在一起时才有治愈的希望。事实上确实如此，童童是母亲唯一的希望唯一的爱，《别哭，妈妈》在向观众展示天下最无私最可珍贵的感情—母子情的同时，其独到之处在于突出了作为儿子的童童对于处在病中的母亲的体贴、照料和热爱之情，从而塑造了一个聪明、活泼、无邪、很有个性的儿童形象，在儿童题材的影片上作了一次非常有益的探索。以情动人，情有千万种。影片《别哭，妈妈》中着力刻划的情感除了母子情以外，还有父子情、师生情、夫妻情、邻居马大爷与童童之间的感情。出于爱护、同情，善良、正直、热心的邻居马大爷不顾别人的闲言杂语，时常照料童童母子俩，后来因患癌症住进医院，还念念不忘给童童以后上大学留下一千五百块钱的生活费用。只要人人都献出一点爱，这个世界将会有一个美好的今天和明天。影片歌颂这种无私的爱心，歌颂了纯挚的情感，以此净化人们的心灵。（编辑：大陆）
1988年
导赏：王凤奎执导的这部独具特色的讽刺喜剧作品，把故事背景设定在一个名为“玉岩镇”（谐音“寓言镇”）的虚构空间内，构建起一座探究谣言传播与社会心理的“实验室”，借助一系列看似荒诞但合乎情理的情节，把一场原本能够避免的闹剧，一步步推向了不可收拾的境地。在此过程中，每个角色都宛如一面折射社会心态的多棱镜，共同映照出谣言如何在一个封闭环境中滋生蔓延的全过程。导演在叙事推进中，运用了夸张的喜剧技巧，刻意放大了人物反应与事件发展的不合理性，通过叠加重复相似的场景、对话与反应，巧妙地营造出了一种集体非理性的氛围。影片的节奏处理尤为出色，在谣言传播的各个阶段保持着恰到好处的张弛度，让喜剧效果与批判意识得以完美融合。当故事推向高潮，所有荒诞元素汇聚成一场令人啼笑皆非的闹剧时，影片成功地让观众在笑声中体会到深层的悲哀——这不是对具体人物的嘲笑，而是对集体迷失的忧思。在信息传播日益复杂的当代社会，这部诞生于数十年前的影片依然具有强烈的现实意义——它提醒我们，面对任何未经证实的信息时，保持独立思考、坚守科学精神的重要性。唯有让科学成为社会共识的基石，才能避免陷入集体盲从的泥沼，构建真正理性的公共空间。这种超越时代的洞察力，使得《疯狂的小镇》不仅是一部优秀的讽刺喜剧，更是一面照向现实的社会明镜。（编辑：明慧）
剧情： 80年代初，边陲村寨发生一起命案。刑警队长赵枫觉得这件案子与6年前老区长被害有密切的联系。在侦破的同时，当年在老区长案中做伪证的陈欣被杀，证据指向老区长女儿方倩。经过周密调查。三起凶杀案的真凶原来是动乱中受到迫害、作风正派的区长张放。案破了，赵枫内心很痛苦，因为这一切不是人的本性使然，而是由于运动造成的悲剧。警车走了，张放无人照看的儿子走入荒原。
1979年
导赏：《瞧这一家子》是一部于1979年上映的中国彩色喜剧片，由王好为执导，林力编剧，出品于北京电影制片厂。影片以毛纺厂车间主任老胡一家人的日常生活为线索，描绘了改革开放初期普通工人家庭在社会转型中的喜怒哀乐。1979年正值改革开放的起步阶段，电影《瞧这一家子》以轻松幽默的方式呈现了普通百姓在社会转型中的生活状态。影片采用了典型的“家庭喜剧”结构，情节设置紧凑而富有生活气息。导演王好为在镜头语言上注重细节捕捉：如老胡在车间里手持纺织机的特写、全家人在公园划船时的宽阔取景，都让观众感受到时代变迁中的温情与人情味。影片色彩运用明快，配合轻松的配乐，营造出一种积极向上的氛围，符合当时主旋律电影的审美取向。与此同时，影片并未完全放弃对社会现实的批判性观察——老胡对机械化的抵触、工人对技术培训的渴望、以及家庭成员在新旧观念冲突中的挣扎，都在笑声背后暗示了改革开放初期的阵痛与期待。在人物塑造方面，陈佩斯的表演凭借夸张却不失真诚的动作语言，使其在片中成为“笑点制造者”，为影片注入活力。刘晓庆的张岚虽戏份不多，却以细腻的情感表达和坚定的女性形象，成为影片中“新女性”形象的代表，既体现了个人追求，也映射了时代对女性角色的重新定位。老胡这一形象则是传统价值的象征，他在接受新技术、学习现代管理的过程中完成了自我转变，象征着旧社会向新社会的过渡。《瞧这一家子》是王好为的导演首作，也是陈佩斯、刘晓庆等演员职业生涯的重要转折点。影片的成功帮助王好为在电影界站稳脚跟，随后执导《海霞》等作品；陈佩斯凭此片奠定了喜剧演员的地位，成为后续相声、影视喜剧的中坚力量；刘晓庆则凭借此片的表演获得百花奖，开启了她在影坛的辉煌历程。因此，这部影片不仅是一部时代记忆的艺术作品，更是中国电影史上几位重要艺术家成长的里程碑。综观全片，《瞧这一家子》在叙事结构、人物塑造、主题表达以及时代价值观的呈现上，都实现了较高的统一性和完整性。它通过对一个普通工人家庭的细致描绘，折射出改革开放初期中国社会的变迁与希望；在喜剧外壳下，蕴含了对技术进步、家庭伦理以及个人成长的深层思考。（编辑：赵敏）