黄宏显

Eddy Wong
有片源
2017年
导赏：《荡寇风云》是一部将动作与历史完美融合的佳作，讲述了家喻户晓的抗倭将领戚继光，如何组建、训练戚家军，在临危受命下迅速扭转明军对倭寇战争的不利局面，继而在台州大战中大破倭寇，还浙江沿海人民以和平安宁生活的故事。戚继光不仅是浩气长存的沙场英雄，坚决抵抗外敌，更是领导指挥能力非凡的军事家、兵法家，其以少胜多保卫家园的智慧和勇气都令人叹服。本片一大看点是知名影星赵文卓和洪金宝的精彩表演，他们凭借深厚的演技，将角色塑造得栩栩如生，剑术、拳法、棍法、射击等动作戏份惊险刺激，让人热血沸腾，使得观众仿佛置身于那个波澜壮阔的时代。而道具细节的考究、美术布景的精致，更是完美再现了冷兵器时代的巷战、守城战、围歼战等场面，令人目不暇接，尤其是狼筅、泥马等装备细节，更是让人大开眼界，感受古代战争的独特魅力。《荡寇风云》在尊重郦波教授作为顾问进行史实考据的基础上，巧妙地加入了扣人心弦的情节想象，对戚继光事迹进行了满足当代观众观影需求的改编，在叙事中还展现了明朝嘉靖年间的朝堂权斗和民间力量，以及戚继光与其夫人之间的日常情感，使得这部影片既有厚重的历史感，又充满戏剧张力，成功塑造了戚继光这一舍身为国、智勇双全的救世英雄形象。（编辑：曾奕琦）
2011年
导赏：由刘德华、谢霆锋、成龙、范冰冰等群星演绎，《新少林寺》所展现的“止戈为武，以武修禅”精神内核，不仅是一次对经典的怀旧与传承，更是一次全新的创新与突破。在熟悉的少林背景下，本片重述了过往同类电影中尘世之人经过少林寺洗礼后的大彻大悟，而民国混战的故事背景和特技动作手段，让少林救世的惨烈与义愤更加震撼人心。少林功夫不再是简单的武打场面，而是与禅学深度融合，展现了禅武合一的深邃哲学思想。视听语言方面，《新少林寺》堪称一绝。影片中的动作场面宏大而震撼，在香港著名武术指导元奎、李忠志的加盟下，无论是马车追逐、定亲宴还是火烧少林寺，都展示了导演陈木胜对枪战、追逐和爆破场面的精准把握。佛教的悲悯、救赎与杀戮并置，构成了影片的核心叙事线索，跌宕起伏的剧情折射出错综复杂的人性。情节无不体现创作者以人性感化暴力的愿景，如小和尚恳求士兵放下武器的情节以营救方丈，以及众僧人营救自己掩护师兄弟逃走的场面，都蕴含佛教的牺牲精神和慈悲之心。这是一部交织着温情与背叛、拯救与杀戮、功德与罪孽、恩情与仇恨的影片。影片中充斥着对人性的思索和对禅性的参悟，且在人物塑造、画面造型等多方面取得了很大的突破，获得第31届香港电影金像奖多项提名。（编辑：曾奕琦）
2006年
导赏：《宝贝计划》被影迷称赞为是已故导演陈木胜最成熟的作品，也是成龙参与编剧完成度最高的一部电影，是港片喜剧的经典之作。影片在弘扬人性和亲情方面着力颇多，在喜剧情节中融入对观众的教导，展现出成龙受早期默片影响在喜剧创作中的思考和天赋。在片中，成龙尝试小混混的角色，饰演的人字拖是一个不务正业、游戏人生，总想着不劳而获的人，就连父亲也对他失望至极，但这样一个角色却在象征自然纯美的婴儿感召下，演化为善良、真情的捍卫者，成为了成龙银幕形象中一次可贵的尝试。古天乐出演的百达通、许冠文饰演的包租公则与成龙的角色一样以盗窃为生，呈现出现代社会中人性的扭曲和亲情的疏离，印证了人性的贪婪、道德的缺失和金钱的吸引力。陈木胜巧妙的瞄准这类因钱而疯狂的人群，通过人物性格的变化，表现复杂的矛盾冲突，将故事推向一个个的高潮。喜剧元素的出现给《宝贝计划》带来不少亮点，尤其是成龙与古天乐一同抚养婴儿的段落，由于母亲的缺失，两个男人担负起了相应的职责，性别错位导致的笑料包袱通过超市选购各种商品和服务员的“误解”达到高潮，两人面对婴儿迸发出的幽默对话更是一种率性自然的人性流露，通过这种戏谑式的表达也消解了观众们对于小偷的仇恨。擅长动作戏份的成龙更是再次上演在狭小空间里一对多的打戏，各种家具用品也成为了顺手的工具。此外，成龙顺着排水管下楼、在车流穿梭的十字路口救下婴儿车中的婴儿更是令观众们捏了一把汗，从《A计划》等片中“演化”而来的动作招式更是兼具了观赏性和娱乐性。这部电影也是成龙与陈木胜合作的最后一部电影，成为了两个人作品中的永恒经典。（编辑：方舟）
2004年
导赏：《十面埋伏》是张艺谋继《英雄》后“趁热打铁”，又一部享誉中外的武侠巨制影片，由刘德华、章子怡、金城武领衔出演一场浓墨重彩的爱恨情仇。作为张艺谋导演奉上的视听盛宴，与表现“形而上的一统天下”的前作相比，《十面埋伏》展现了“形而下的儿女情长”；当秦王刺客们对于自己作为棋子被“天下大义”运筹帷幄而并无意识时，小妹与两位捕头却义无反顾地反抗身为棋子的命运，为爱情出生入死。片中三个主要人物分属庙堂与江湖两大对立集团，起初金捕头与小妹各自心怀鬼胎，在亡命天涯之间暗生情愫、两心相悦。他们之间的爱情萌发于个人生命体验真切的碰触，以鲜明的青春姿态跳脱出了一切江湖规矩、武侠大义乃至历史宿命的局限，从全新的角度诠释了武侠精神。花海、竹林等美景渲染出缠绵悱恻的氛围，让观众在赏心悦目时也怦然心动。“牡丹坊”是《十面埋伏》最为人称道的场景，雕梁画栋、长廊华屋中，乐工伶人怀抱琵琶鱼贯而入，歌伎宾客四周环坐，章子怡所饰头牌盲女以翩然水袖起舞击鼓，以《佳人曲》和“仙人指路”的歌舞倾倒众生、艳压群芳。雍容华美的画面以“敦煌色”红蓝绿为主色，金色点缀调和，似用工笔精心勾勒，又以层次丰富的镜头设计和追踪豌豆运动轨迹的特效缔造动感，极具视觉冲击力。此外，本片中对“竹”这一武侠经典意象的表现也令人印象深刻，高耸入天的竹林青翠欲滴、阴森茂密，渲染出浓重的杀机。有别于胡金铨、李安将竹林作为文人气质的象征，强调其轻盈、柔软的韧性，《十面埋伏》中的竹则作为武器，具备一种坚硬的机械性、可操作性，充满力量感。凭借“有匠心而无匠气”的出色设计，本片美术师霍廷霄荣获了金鸡奖最佳美术奖。（编辑：曾奕琦）
2003年
导赏：《无间道Ⅲ：终极无间》是“无间道”系列的最终章。影片继续围绕陈永仁和刘建明两位主角展开，通过两个时空的巧妙并置，完整了他们的过往与结局。作为一部期待打入内地市场的雄心之作，本片众星云集，刘德华、梁朝伟、黎明、陈道明等演技派互相飙戏，贡献了大量精彩的表演瞬间。与《无间道Ⅱ》相类似，本片继续讲述了《无间道》的前传故事，巧妙地运用电影蒙太奇让陈永仁死而复生，回溯了他去世前六个月的生活。影片将陈永仁生前的时空与刘建明所处的当下并置，编织了两条既相对立又彼此交融的叙事线，空间场景在剪辑技法的操纵下不断转换与交叠，最终导向刘建明的自毁式结局。这两个处境颠倒、形成镜像的人物，在永远无法交汇的时空中经由心理治疗师李心儿的牵引实现了对望，他们都想做一个真真正正的好人，却不得已在黑暗的“无间地域”中各自行走、日夜受刑。作为系列终曲，作者必须在此交代人物的最终归宿，刘伟强和麦兆辉没有选择再制造外在于人物的新冲突，而是向内深入人物内心，用时空交错的叙事方式放大刘建明的心理感受，以两条平行线的互相震荡帮助刘建明抵达自己的彼岸结局。影片配乐《被遗忘的时光》在三部曲中反复出现，每一次播放都叠加着新的感情。在影片末尾，这首歌曲最后一次响起，所有的故事与记忆都在此汇集。刘建明的生命将走到尽头，他又回忆起与陈永仁初次见面时的情景，时间倒流，互为对方影子的两人仿佛又进入了新的轮回。这首歌曲不仅完整了片中人物的记忆，同时也引领观众回忆起“无间道”系列的点点滴滴。电影与现实构成了应和，“无间道”系列虽至终章，由它开启的香港电影新篇章却足以令人期待。（编辑：海边淡鼠）
2002年
导赏：香港电影《无间道》自2002年问世以来，便以其独特的叙事手法、深刻的人性探讨和精湛的艺术表现，成为华语电影史上的一座里程碑。这部电影不仅在商业上取得了巨大成功，更在艺术上获得了广泛的认可，成为警匪片类型中的典范之作。行走无间，形无间，影无间，一生无间。相无间，时无间，生死无间，道无间。片头一句“最痛苦也不可超生”；片尾一句“永生是最痛苦的一个惩罚。不死未必快乐，死也不一定是不好，死似乎才是永生”将影片的主题意蕴概括的淋漓尽致。导演刘伟强这是借助这无间命运，人生错位，展现错综复杂的人物关系，再加上交错倒置的叙述时空，使影片取得了巨大的成功。《无间道》的故事核心围绕着“卧底”这一经典警匪片元素展开，但与传统警匪片不同，它创造性地设置了“双重卧底”的情节，即警方有卧底在黑帮，同时黑帮也有卧底在警方。“交叉卧底”的人物关系设置，不仅突出了警匪双方的紧张局势，而且展现出双方侦查技术、人物胆识智慧等方面的激烈较量。影片中每一个角色都有着自己的故事和情感。陈永仁和刘建明作为两个主要的卧底角色，他们的内心煎熬和善恶博弈是影片最为引人注目的部分。陈永仁在黑帮中卧底多年，始终坚守着警察的身份和正义的信念，而刘建明则在警队中扮演着黑帮的眼线，却在不断地斗争中逐渐渴望摆脱过去，成为一个好人。这种复杂的人物关系和内心变化，展现了人性深处灵魂的挣扎以及正义与邪恶的较量。影片之美在于不仅在于对人物命运的深刻展现，还在于其对细节的精致描写。刘伟强导演巧妙地运用黑夜、电梯和天台等元素，构建了一个充满不安和不确定性的氛围，反映了主角陈永仁内心的挣扎和痛苦。电梯作为现代社会的产物，在影片中却扮演着连接天堂与地狱的角色，象征着人物无法逃脱的命运。此外，片中表现两个人在天台上的对决时，有这样一段对白—陈：“对不起，我是警察。””“谁知道？”两个人之间的矛盾与纠葛，在这两句对话中尽显。为了表达这两句看似简单的对话背后无限丰富的潜台词，导演从近景忽然切到一个大远景，配合音乐，荡开观众的情怀。值得一提的是，该片的成功与其试图表达的人文理念不可分割。影片在娱乐美学的旗帜下深化了人文理念，将香港电影特有的人文精神发展到一个新的阶段。影片通过展现“夹心人”的心理状态，反映了香港社会中普通民众对自我身份不确定性的焦虑和困境。《无间道》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，不仅在香港电影史上留下了浓墨重彩的一笔，也为世界电影艺术的发展做出了重要贡献。这部电影是对警与匪边缘生活的深刻洞察，也是对人性深渊的无畏探索，值得我们一次又一次地回味和思考。（编辑：赵敏）
1999年
剧情：　　梁宽(张家辉饰）乃一低级警务人员，多次担任卧底小角色。郁郁不得志之时，长官忽派他调查大老千法拉利（王晶饰），宽遂找到自信。一日宽陪女友pizza（关秀媚饰）参加姐姐（吴君如饰）为姐夫大老千黄师虎（周星驰饰）短暂出狱期间举办的宴会。宽在宴会上态度嚣张，终被黄师虎整蛊，于是怀恨在心。 　　宽卧底于法拉利周围，在沙滩上偶遇美女初恋（林熙蕾饰），被其美色所迷。宽自认得到法拉利信任，不料，还没找到犯罪证据，反而先落入初恋的美人计陷阱中，差点丢了工作。Pizza不计前嫌，与宽商量找姐夫帮忙，却不料姐夫早已为宽设下了无数难题......