邢龙
有片源
1985年
剧情：　　南方某部队文工团杂技团，有一群穿校官服的小文艺兵，别看他们个个都有一手绝技，飞车、顶碗、变魔 术……样样精通，但毕竟都是十几岁的孩子。为了使他们尽快地熟悉部队生活，得到锻炼，师部决定让杂技团下放连队生活一段时间。在紧张的军事训练中，某团标 兵侦察连接到师部批示准备迎接文工团的到来，可万万没有想到来了一群娃娃兵。只见他们拿着各种杂技道具蹦蹦跳跳地下了车，本来十分安静的营房立即热闹起 来。 　　军事训练是很艰苦、很严格的，从来没有下过连队的小兵们没少出洋相，有时也真让人哭笑不得。早上集合出操，一起床就手忙脚乱，不是这个穿 错了衣服，就是那个戴歪了帽子。做起操来，动作简直是五花八门。尤其是那个调皮的许哆哆，别看她有个音乐味的名字，实际上却是个活泼好动的假小子。练兵场 上，谁也没想到她会开心地爬上了训练绳的端，急得战士们拉起军毯准备掉下来时接住她，夜晚，她竟然异想天开，带着比她还小的小兵们溜到海边去游泳。还有那 个弹琵琶的胖英，贪睡又好吃零食，总是一副大大咧咧的样子……。连长陈虎山是个带兵有方的干部，他本人又喜爱音乐、美术，在连队还组建了一支管弦乐队。可 这次面对一群杂技小演员竟急一阵恼一阵地没有了办法。经过师长的帮助，他认识到从思想上、作风上把这些军队的后代带好，也是十分有意义的工作。为此，他决 定采取启发式的教育方法，提高小兵们的觉悟。他带领杂技团的小兵们访问渔村。这个村的老渔民祁阿公有个孙子叫小虾，当年在陈虎山当班长的班里当兵，虎山喜 爱他，在训练时总是照顾他。到了自卫反击战时，小虾因缺乏锻炼，结果在与敌人徒手搏斗时牺牲了。小虾的死对陈虎山教育很大，打那以后，他对战士的要求可严 了。小兵们听了这件事以后才明白，连长平时严格要求他们正是为了爱护他们。一天深夜，连长突然吹起紧急集合的哨子，小兵们迅速地集合完毕，连长宣布要到三 号地区抓两个可疑分子。由于平时进行了训练，这次行动中大家都表现得非常机智、勇敢。他们利用杂技特长克服了急行军中的一个个困难，许哆哆和夏安安、于小 菲经过搏斗，将一个可疑的"黑汉"抓住了，原来"黑汉"就是连长假扮的。连长看到小兵们进步这样快，非常高兴。不久，侦察连奉命即将出发去执行一项特殊任 务。杂技团的小兵们也圆满地完成了下连当兵的任务，他们依依不舍地离开了侦察连，离开了难忘的营房。　　
1984年
剧情：中国报纸发表了日本小姑娘，你在哪里的报导后，在日本国内引起了很大反响。当年被八路军救出的日本小姑娘——树子，现在已做了母亲，是一个幸福家庭的主妇了。应中国老将军——当年的八路军司令员之邀，她将来华访问，会见曾拯救过她的中国恩人。　　 1940年仲夏之夜，我八路军侦察班长肖刚和战士小马在攻克井陉煤矿的战役中，于日本侨民区救出两个日本小女孩。她们的父母俱死于炮火。这两个孤女，大的只有六七岁，小的还不满一岁。怎样安置她们，成了连队的一个难题。我八路军晋察冀聂司令员得知此事后，十分关心这一对日本小姐妹，他命令把孩子送到司令部，并亲自布置医生准备给她们医伤治病。树子父亲的至交中原，看到北野家已变成一片废墟，以为他们家已遭难，心情很沉痛。肖刚和小马接受了护送两个孤儿去司令部的任务。他们跋山涉水，冒着敌机的扫射，把孩子安全送到了预定地点石井村。可那里刚遭到日寇洗劫，部队已经转移。肖刚决定先把孩子们带到离此不远的自己家里，再设法寻找部队。肖刚的突然归来，使久别的妻子秀云喜出望外，他们的孩子云儿已快一岁了，可还没见过爸爸呢。秀云发现丈夫带回来的两个孤女是日本小孩，她不理解丈夫的行动，肖刚耐心地向妻子做解释。肖刚还告诉秀云，是司令员指示要照顾好孩子，并要把她们接到司令部去的。　　善良、贤慧的秀云被打动了，望着炕上因缺少奶水而哭得声音嘶哑的小梅子，一颗母爱的心在秀云心里剧烈地跳动，她一把抱起了小梅子，把自己的奶头放到了她的嘴里。梅子吮吸着中国母亲的乳汁，安静地入睡了。秀云的弟弟柱子很快就同树子熟悉了，他们一起玩耍、嬉闹。她们之间没有国界、没有战争，只有欢乐、和谐与挚诚。一天夜里，树子突然发起了高烧，为了给树子治病，肖刚连夜上山为她采药。可就在当天清晨，鬼子又来村子袭扰了。乡亲们到村外的滚龙沟躲避。秀云与小马抱着生病的树子，拖带着梅子和柱子进了山。正在山上采药的肖刚失足滚落下来，正遇上带兵搜索至此的日军少尉中原。中原从肖刚身上发现了树子的护身符，心里有些迷惑不解，当敌人准备把肖刚带走时，小马带领民兵将肖刚救出。肖刚回到村里，那里已是满目焦土，小柱子被鬼子杀害了，他悲愤至极。秀云失去了爱弟，无比悲痛。病中的树子不见了柱子哥，对他无限思念。夜里，树子的病情突然恶化，是聂司令员派来的医生找到了肖家峪，救活了树子。聂司令员把小树子接到司令部，像慈父般关照着她。
1981年
导赏：《她从雾中来》是龙江电影制片厂摄制的第一部彩色故事片，亦是使得该制片厂一举成名的影片。影片体现出20世纪80年代改革开放时代大背景下的人文主义精神与时代风貌，讲述了失足女青年陈蓉出狱后意图改过自新，不断冲破自我矛盾与挣扎、世俗偏见与阻碍，在张大娘等人的帮助下，走出迷雾，终于开始新生活的故事。影片情节曲折，人物心理刻画细腻，演员表演贴合角色，聚焦特定社会现实问题，关怀失足青年群体，具有深刻的现实性、人文关怀与社会意义，引人深思。片名富含诗意与象征意味，既是对主人公陈蓉人生轨迹的隐喻，也是对时代氛围的一种艺术概括。雾，作为一种贯穿全片的视觉元素，不仅构建了影片的视觉美学体系，更承载了深刻的哲理与情感寄托。陈蓉，一个因误入歧途而失足的女青年，在出狱后面对着社会的偏见、自我内心的矛盾与挣扎，仿佛置身于一片茫茫的雾海之中，找不到前进的方向。影片通过她在雾中的迷失、探索、对抗，直至最终冲破迷雾的过程，生动描绘了失足青年在寻求新生道路上所经历的种种艰辛与挑战，揭示即使在社会思想逐渐开放的背景下，传统观念的枷锁、刻板印象的束缚以及根深蒂固的偏见，依然是横亘在个体成长道路上的巨大障碍。何可人导演巧妙运用视觉语言，如陈蓉面部的特写镜头，眼神中既有对过往的悔恨，也有对未来的渴望；扭曲的水中倒影，映射出她内心的挣扎与矛盾；被江水不断冲刷的鞋子，象征着过往的污点与不断被洗刷的灵魂。“雾”不仅仅局限于个人层面的象征，它还隐喻了特定历史时期笼罩在中华民族上空的迷雾。改革开放初期，虽然国家迎来了前所未有的发展机遇，但社会的转型与思想的解放并非一蹴而就，旧有的观念与体制依然在很大程度上影响着国家的前进步伐。陈蓉的故事，正是这一时代背景下个体命运的真实写照，她的每一次努力与突破，都象征着整个民族在冲破迷雾、迎接全新时代精神过程中的艰难探索与不懈奋斗。（编辑：婧怡）