李前宽

Qiankuan Li
有片源
2020年
剧情： 它，是世界最大的国家级电影专业博物馆。它的降生，是为了纪念中国电影诞生100周年。它的馆藏，足以构建出一部中国电影史。特殊时期“偷了个懒”的它，在国际博物馆日有序恢复开放……它，就是“影博君”——中国电影博物馆。
2011年
导赏：冼星海澳门成长经历
2003年
导赏：本片由韩志君执导，通过讲述北方农村妇女满枝儿与三个男人之间的复杂情感故事，细腻地描绘了当代农民的生存状态和精神世界的变迁。该片以田园叙事诗的方式，真实地反映出新时代农民生活状态的巨大变化。满枝儿对这些不同类型男人的感情抉择，也揭示出当代农民个人命运与情感的复杂性。影片将农村自然风光与角色情感相互交织，呈现一种双重叙事手法。自然景色的变化与人物情感的起伏形成共鸣。片段中，秋日的萧瑟与满枝儿内心的孤独感相映成趣。这种手法在增强观众代入感的同时，也赋予了环境更为深层的叙事功能，成为表达人物内心世界的重要载体。另外，本片中展现出的农村生活带有一种理想化的田园情怀，隐含着对文化记忆的深刻反思。通过细腻的叙事，将当代乡村生活与观众的集体文化记忆进行对话，探讨了现代性与传统之间的复杂关系。而影片将农村经济竞争、市场化进程与人际关系的冲突交织在一起，体现现代化进程中的伦理选择。通过苇子和冯丙奎的竞争，展现出传统道德与现代经济伦理之间的张力。最后，女性角色满枝儿最终选择了与男性平等、互重的相处模式，这不仅是个人情感的选择，更是对传统性别角色的反思。满枝儿的抉择体现了农村女性在社会变革下日益觉醒的自主性。《漂亮的女邻居》通过细腻的叙事和独特的双重叙事手法，将现代化进程中的伦理困境、文化记忆与乡村理想的对话以及女性自主性巧妙结合。不仅表现了新时代背景下农村生活的变迁，更深入探讨了传统与现代、个体与社会之间的复杂关系。通过环境与情感的交织，展现出角色内在世界的复杂性与成长过程，为观众提供了深刻的思考与情感共鸣，是一部具有时代反思和艺术价值的作品。（编辑：颜诗雨）
1998年
导赏：《世纪之梦》是新中国建国50周年的献礼片，影片由李前宽、肖桂云夫妇导演，以三峡工程建设为题，从三峡工程历史的铺排性回溯到人物群像的精彩塑造，浓墨重彩地描绘了这一世纪工程从梦想到梦圆的全过程，颇具史诗气质与人文关怀。三峡工程凝聚了几代水利科学家的心血，为了生动呈现他们为科学与国家的献身精神，影片塑造了一批具有代表性的人物形象。老专家陶晋川一生都在研究三峡工程，手握大量有关工程的珍贵资料，但正是本着对项目和人民的负责，他谨慎评估多次后给工程投了反对票。这种严谨治学、高度负责的精神使人感佩。赵西陵是一名学者型领导，知人善任，理性冷静，懂管理，会经营，对项目指挥有方，代表着三峡工程中辛劳付出的中坚力量；年轻博士秦时月有理想、有能力，从袖手旁观到纵身一跃，体现出三峡工程在精神价值上对人的感召。影片将个人的故事和心理世界与变幻莫测的巫山云雨、篝火旁的巴山舞等自然风光相串联，使整部作品既具有雄浑豪迈的主基调，又观照了人的价值塑造。本片详细梳理了三峡之梦的历史脉络，具有珍贵的影像文献价值。为讲好三峡工程建设的故事，李前宽、肖桂云二位导演并未被当下的时空所束缚，而是从历任领导人与三峡工程的渊源说起，绵延至全国人大代表通过兴建三峡工程的决议，再到国际上对三峡工程的颇多非议，以及竣工当天大江截流成功的经典场面，影片以史诗般的姿态回溯到这一世纪之梦的源头，同时将视点置于当今国际舞台之中，极力丰富了影片在时间与空间上的维度，用艺术手段呈现了许多鲜为人知的历史事实。（编辑：海边淡鼠）
1997年
剧情：　　本片取材于“阴谋暗杀毛泽东”的真实案例。1949年12月毛泽东去苏联访问。美蒋特务认为时机已到，便互相勾结，设计暗杀毛泽东。美国中央情报局派间谍飞机进入我国空投特务，准备伏击毛主席回国时的专列；蒋介石则派遣高级杀手段云鹏潜入大陆，实行“鹏程计划”。 我政务院总理周恩来精辟地分析了国内外形势，对保卫毛主席的安全做了具体指示；公安部长罗瑞卿做了周密的部署并亲自指挥这场保卫毛主席的战斗。 公安部派出的侦察员搜寻出了敌人在北京的隐蔽电台，而掌握电台的是以教师身份做掩护的潜伏女特务杨兰。段云鹏已到北京与他旧日情人杨兰接上了头。 敌人空投的两个特务，一个被挂在树上冻死，另一个代号"502"的被我军民俘获。我公安部侦察员到东北，根据"502"交代的情况，乔装成台湾派来的特派员，智擒了潜伏在东北的特务头子，全歼了铁路沿线妄图炸毁毛主席专列的武装匪徒。 公安人员通过严密地侦察，逮捕了段云鹏的结拜兄弟胡洪波，用政策攻心，争取他立功赎罪。我公安人员利用胡洪波和杨兰，终于擒获了段云鹏，使台湾国民党军统局精心策划刺杀毛主席的“鹏程计划”彻底破产。 毛主席听了罗瑞卿的汇报后高兴地说：“镇压反动派的一切猖狂活动，从根本上说是为了人民的安全、国家的繁荣、富强!”
1996年
导赏：《红盖头》的故事在全国抗日民族统一战线的大背景下展开，讲述了一段交织着爱恨情仇的故事，展现了个人小我在民族大义面前牺牲所绽放出的璀璨人性光辉。影片没有局限于家庭伦理的纠葛，而是巧妙地将小爱与大爱、小我与大义、家与国紧密融合。随着剧情的推进，日寇的侵略日益猖獗，民族危亡的阴云笼罩着这片土地，在生死存亡的关键时刻，高凤山、金虎和金豹父子三人面临着艰难的抉择，他们心中虽有家庭矛盾的痛苦与挣扎，但在民族大义面前，他们最终放下了个人的恩怨情仇，枪口一致对外，共同投身到抗击日寇的战斗中，这种转变并非一蹴而就，而是经历了内心的激烈斗争，他们深知，只有将个人的仇恨和欲望暂时搁置，才能保卫家园、捍卫民族尊严，在这场残酷的战争中，他们用行动诠释了个人利益服从于国家利益、牺牲小我成就民族大义的伟大精神。影片中的人物形象鲜明而生动，不同人物性格的塑造立体且分明。红豆作为影片的女主角，是一位纯真质朴的山村女性，她追求幸福美好生活，却被卷入了家庭纷争和战争的漩涡。在困境中，她展现出了坚韧不拔的精神，不仅要面对家庭内部的压力，还要承受战争带来的苦难。金豹则是一个性格刚烈、勇敢追求爱情的山东汉子，他对红豆的感情真挚而热烈，尽管这种感情违背了伦理道德，但他的勇气和执着令人动容。在民族大义面前，他能够将个人情感深埋心底，为了保卫家乡奋勇杀敌，体现出了一个男人的担当和责任感。金虎则代表了传统的家庭观念和道德准则，他的愤怒和决绝源于对家庭尊严的维护，但在国家危难关头，他也能以大局为重，与弟弟并肩作战。影片《红盖头》通过细腻的叙事和演员精彩的表演，让观众感受到了那个特殊时代人们的生活状态和精神世界，在战争的残酷考验下，他们用鲜血和生命书写了对国家和民族的忠诚，这种精神跨越时空，至今仍然具有强烈的感染力和启示意义，让我们在缅怀历史的同时，也更加珍惜和平，铭记那些为了国家和民族利益而英勇牺牲的人们。
1995年
导赏：《七七事变》再现了1937年7月7日日本军国主义者继九一八事变后悍然发动全面侵华战争，挑起了震惊中外的七七卢沟桥事变，驻守在卢沟桥的中国军队奋起反击，由此开始了中国人民全面抗击日本帝国主义的八年抗日战争的历史事件。这部历史题材作品由善于驾驭重大历史题材的著名导演李前宽、肖桂云夫妇执导，也是继《开国大典》《大决战》《重庆谈判》后在世界纪念反法西斯胜利五十周年和中国人民抗日战争胜利五十周年的时候推出的一部鸿篇巨制。影片在揭露日本帝国主义蓄谋已久的侵华野心的同时，生动的歌颂了中国人民的抗日决心。“宁为战死鬼，不作亡国奴”，在这场抗击日寇的正义战争中，涌现出了许多抗日英雄，影片凸出表现了佟麟阁、赵登禹、张自忠、宋哲元在这场战争中的爱国热情和献身精神，例如佟麟阁死后尸体送回，白发苍苍的父亲把自己的棺材让给儿子，并说儿子死得值得；赵登禹与母亲绝别时，母亲赠言：“自古忠孝不能两全，为国尽忠就是最大的孝。”宋哲元的母亲怒摔花瓶这些细节的设置使民族英雄的形象更丰满、鲜活，也使人们领悟到抗日民族统一战线的光辉力量。李前宽、肖桂云夫妇站在历史的角度，在述说事件的同时，全用全景式的结构把视角伸向相关的各个层面，达到史诗般的艺术效果。导演巧妙运用隐喻等表现手法，将卢沟桥上的石狮升华为民族精神的象征，昭示出中华民族是醒来的雄狮，正义战争一定会胜利，日本侵略者一定会灭亡。影片荣获华表奖优秀故事片奖和大众电影百花奖最佳故事片奖，也成为李前宽、肖桂云导演生涯的代表作。（编辑：方舟）
导赏：《金戈铁马》再现了王震将军率领第一兵团“南下北返”的征程。该片不仅是一部战争片，更是一部展现历史变迁、英雄气概和民族精神的史诗巨作。影片紧扣“南下北返”和“解放大西北”的主题，通过王震将军的英勇指挥和智勇双全的决策，展现了中国人民解放军在解放战争后期的大反攻态势。影片以王震将军与国民党将领刘勘的智勇较量为主线，穿插了王震将军与毛泽东主席的深厚情谊，以及他对知识分子的尊重与善用，从而突出了战争与和平、个人与国家、历史与未来的深刻主题。摄影大量运用长镜头和远景镜头，将军在戈壁并排骑马穿越尘烟的大远景镜头、战马嘶鸣骐骥一跃的仰视镜头、战士们在寒风凌冽的雪山迎风前行的景深镜头，无不展现出战争的宏大场面和士兵们的英勇无畏。同时，影片还巧妙地运用了蒙太奇手法，将王震将军的决策过程与战场上的激烈战斗相互交织，使得故事情节更加紧凑、引人入胜。影片在战争场面的刻画上力求真实，通过精心设计的爆破效果、逼真的战斗场景、伤员们的真实妆照，让观众仿佛置身于硝烟弥漫的战场之中。此外，影片在展现战争场面的同时，也深入挖掘了战士们的内心世界。通过展现战士们在战斗中的相互扶持，在困难面前的坚韧不拔以及在胜利后的喜悦与自豪，传达了战士们对革命事业的忠诚与热爱，以及对和平生活的向往与追求。这种深厚的情感纽带不仅增强了影片的感染力，也使得影片的主题更加深入人心。总之，《金戈铁马》是一部集历史、战争、英雄、情感于一体的优秀影片。通过对王震将军及其部队在解放战争中的英勇事迹的深情讲述，展现了中国人民解放军的英勇无畏和革命精神，同时也传达了和平与正义的价值观。（编辑：王斯笳）
1993年
剧情：1945年8月，日寇投降后，中国共产党站在广大人民的立场上促成国共合作，避免内战，应蒋介石（孙飞虎 饰）之邀，毛泽东（古月 饰）只身飞往重庆，与蒋介石“共商国是”。蒋介石和谈是假，积极筹备内战是真。毛泽东在渝期间，广泛接触各党派民主人士，宣传共产党的主张。周恩来（黄凯 饰）、王若飞（董钰刚 饰）和国民党的谈判非常艰难，针对蒋介石提出的苛刻条件，毛泽东本着顾全大局的方针，在原则问题上作出重大让步，一针见血地指出蒋介石密发的《剿匪手本》阴谋，令对方十分尴尬难堪。经过反复谈判，双方终于在“纪要”上签字。
1991年
导赏：《决战之后》是导演伉俪李前宽、肖桂云继《开国大典》后又一历史革命题材力作，生动描绘了解放战争中被我军俘获的一大批国民党高级战犯在新中国监狱中的改造生活。无产阶级政党在夺取政权之后，对成为阶下囚的失败的敌对者，并非实施肉体消灭，而是着力于灵魂改造——将此具有中国社会主义特色的伟大工程、人类战争史上的奇观搬上银幕具有深刻意义。本片将镜头对准“功德林”监狱灰墙内身穿黑色囚服的战犯，但编导选取合乎人物心理活动的契机切进闪回段落，打破了时空局限，调剂了整部作品的视觉节奏和观赏性。剧情上并不简单化地图解政策，而是描绘了以杜聿明为主，一批统帅千军万马的将军一夜之间成为阶下囚徒的急剧、强制的命运逆转。通过深入描绘人物精神世界在这种逆转中心态的失调和艰难的转化，如尊严的倒置、感受的错位、特殊思考中产生的特殊喜怒哀乐，揭示这批“党国精英”如何改过自新，脱胎换骨，从阶下囚转为共和国公民的人生历程，体现出共产党人的博大胸怀，和教育人、改造人的政策威力及实绩。正如片中李所长对杜聿明所言:“历史缺少哪一部分都不完整。”这句话亦可以视作导演在艺术把握上的基本态度：不把战犯的个人品德与政治立场混为一谈，不以先天的胜利者的姿态去随意丑化敌手。关注失败者的命运，同样可以挖掘出深刻的意义，起到“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的鞭策作用。（编辑：曾奕琦）