郑君里

Junli Zheng
有片源
1961年
导赏：《枯木逢春》是郑君里导演的重要代表作之一，其以精雕细刻的手法和富于诗情画意的镜头画面，动人地描绘了苦妹子从新社会到旧社会，从绝境到新生的遭遇。此外，郑君里导演积极借鉴中国传统艺术，为电影的民族化作进一步探索，尽显大师才华。
1960年
剧情：1950年6月，朝鲜人民军和中国人民志愿军并肩作战，把侵略者赶到三八线附近，1953年7月23日，美国侵略者不得不在停战书上签字。正当朝中军队和朝鲜人民一起欢庆胜利、志愿军尖刀班的战士给阿妈妮修盖新房时，美军在为下一步的侵略战争做着准备。美军上校台维斯奉命派特务偷越军事分界线，到北朝鲜找长期潜伏的日本战犯山本太郎，窃取002号军事情报，限七天内搞到手。朝中军队并肩守卫在三八线上，监视着敌人行动。敌人的多次派遣都未成功。期限逼近，台维斯又派从台湾来的老牌特务乔三和受过日本特务训练的朝鲜青年崔春生去完成这一任务。 在一个暴风雨的夜晚，尖刀班的战士和强行越界的敌人交战，敌人付出重大的伤亡，掩护乔装后的乔三、崔春生越过分界线，找到了山本太郎，得到了002号情报。朝中部队和民兵布下天罗地网，乔、崔在返回的路上被发现，崔春生腿被打伤，二人躲进阿妈妮的家。阿妈妮发现二人可疑，冒着危险给尖刀班报信。崔春生打伤阿妈妮后逃跑。崔春生行走困难，乔三趁其不备将其打昏，取走情报。美军上校台维斯想以武装越界接应乔三，但被早有准备的中朝军队包围。乔三因头部受伤，不能行走，被台维斯刺死，取出情报后向三八线跑去，当他接近三八线时被活捉。被崔春生刺伤的阿妈妮，原来就是崔春生的母亲。崔春生多年来受敌人的欺骗，认为自己的父母都被共产党杀害了，并决心为父母报仇。现在终于明白杀死父亲的凶手是山本太郎。在母亲面前，他终于觉醒了，揭露了敌人的新战争阴谋。台维斯百般抵赖，在人证、物证面前不得不低下头来。
1959年
导赏：影片充分继承了中国古典文学艺术的传统，并突出了民族特色。
导赏：影片是新中国第一部音乐传记片，反映了中国现代著名作曲家、人民音乐家聂耳短暂却辉煌的一生。影片将时代特色与主人公的成长和创作道路融合在一起，使影片主题更加鲜明，并富有艺术气氛。著名演员赵丹以其精湛的演技成功的将聂耳的精神世界和艺术才华进行了充分的展现，使这一形象深入人心。该片1960年在捷克斯洛伐克第12届卡罗维·发利国际电影节获传记片奖。
1955年
导赏：《宋景诗》这部电影堪称史诗大作，对于战场上多方势力的角逐虽未大篇幅的刻画，但是通过洋枪队、黑旗军、捻军、清兵等各群体的代表意象，使整部电影的厚重历史和背景立显。（《戏剧之家》张晨曦评）
1949年
导赏：群星荟萃的小市民悲喜剧
1947年
导赏：《一江春水向东流》由蔡楚生、郑君里联合编导，被称为“中国电影史上现实主义作品的里程碑”，是二十世纪三四十年代中国电影艺术的代表作。影片通过一个普通家庭的悲剧，展现了民族存亡的危急关头，中国社会各阶层民众的真实面貌，痛斥了当时复杂、多样的社会坏境对于人性的摧残和扭曲。影片分为《八年离乱》和《天亮前后》两部分，围绕爱情主题和家庭离散展开，用平行蒙太奇的手法推进了素芬与张忠良母亲在沦陷区的悲惨生活、张忠良在国统区腐化堕落、张忠良的兄弟张忠民等爱国师生抗日三条故事线，批判了受战争影响，从一腔热血积极投身抗战的壮士堕落腐化为抛妻弃子、背信弃义的男人形象，揭露了战争期间“前方吃紧，后方紧吃”的旧社会上流阶层。片中场景涵盖上海、湖北、重庆的城市和农村地区，展现出广阔的时代社会背景。一些纪录片中抗战场景和城市街景画面的运用，增强了视觉冲击力，让影片从整体上呈现出不容置疑的真实感和厚重的历史感，引发观众更深层的情感共鸣，对于这部电影的讨论也成为当时普遍的社会文化现象。在故事中，主创们还借助于南唐李煜的名作《虞美人·春花秋月何时了》中的美学意境，将传统中国审美特质与电影创作手法相结合，深化了影片的创作主题，呈现出独特的悲情艺术张力。
1936年
剧情：北伐时期，陈依依与退伍军人张正克举行婚礼，土豪刘三企图调戏陈依依被张正克痛斥，刘三因此怀恨在心侮蔑张正克是乱党，张正克带着妻子逃到乡下舅舅家，不久张正克参加了北伐军，依依留在了乡下，乡绅周老爷轻薄依依遭到她的痛斥。不久因为战火，周老爷和依依等人同在一条船上逃难，谁知他们的船只被刘三的部下拦住，刘三下令留下依依其他人都要被处死，依依为了救众人假意和刘三周旋，趁其喝醉时将他刺死，自己也不幸深受重伤，最终，张正克在战斗中见到了妻子最后一面。
1935年
导赏：中国第一部堪称经典的儿童电影。
导赏：本片是费穆导演现存最早的一部电影拷贝。曾被当时评论誉为“中国影坛一部稀有的作品”，“达到了中国默片的最高峰”。其以费穆导演独具风格的长镜头进行展现，并使用仰拍、俯拍等镜头营造影片独特的“空气”氛围。独特的民乐配乐亦使影片独具民族美学风格与文化韵味。影片具有深刻的思想内蕴，在一个看似平淡、无强烈戏剧性冲突的思想主题和叙事内容中，实则蕴含种种内在矛盾冲突和发人深省的危机意识。借传统伦理道德观念探讨社会主流意识形态的存亡。原剧本结尾礼庭含笑而逝究竟是代表传统道德应该延续亦或消逝？无疑引发观众深思。