张献
有片源
2004年
做头
做头

编剧/

导演：江澄/
主演：霍建华/关之琳/吴镇宇/杨璐/毛永明/王惠/
类型：剧情/
剧情：版本一 　　一直以来，上海女人，在中国其它省份的人看来，是有些怪异，有些“另类”的。 　　譬如，上海女人“做头发”。在外地人看来，就显得太“作”，太矫情。“不知道你们上海女人的头上，能搞出多少花样来！”他们这样嘲讽道。但事实上，做头发，对于某些典型的上海女性，的确是非同小可的事情。正如作家刘心武所说：这关乎到她们的身份、她们的尊严、她们昔日的荣耀和对未来的憧憬。在极致的情况下，甚至关乎到她们的生死存亡。 　　主人公爱妮（关之琳饰）就是这样一个女人。她年轻时天生丽质，一头秀发轻舞飞扬，是众多男性的梦中情人。一次草率的婚姻，使她堕入平庸，从此远离了荣华富贵。而在她周围的俗脂艳粉，却借着时代的助力一个个窜升，变得飞扬跋扈不可一世。爱妮失落却无奈，只得借“做头发”来享受生活的精致，沈湎于昔日的荣耀，并与年轻理发师阿华（霍建华饰）形成一种有情无性，颇为暧昧的依赖关系。爱妮希望这样的状态再不要改变，她的自尊、她平衡的心态，维系在这可怜的企求上。 　　然而改变还是来了，象雷阵雨一样，带着隆隆的震响，迅猛地不期而至了…… 　　先是这国营理发店面临倒闭，随后是露露（杨璐饰）等一帮时髦女郎的张扬和寻衅，令爱妮倍感失落和惶惑。而家庭与丈夫（吴镇宇饰）的平庸和无趣，在这飞速变换的时代，使爱妮更加不可忍受。绝望中的爱妮终于鼓足勇气，决定冲破多年平淡生活的束缚，她要不管不顾地“红杏出墙”。然而就在这节骨眼上，阿华却被一位“时尚酷女”安维雅所吸引，暗中接受了她的邀请去经营一家最新潮的美发沙龙。爱妮心有不甘却又无可奈何：在这物欲横流的时代，难道连“做头发”这点最后的享受与尊严，也要被剥夺去吗？爱妮的心在流泪、在流血…… 　　心怀内疚的阿华答应在理发店倒闭关门的当晚，最后再给爱妮洗一次头。在这个伤感的夜里，两人敞开心扉，爱妮对阿华有了更深的了解：原来这个表面上受到女人宠爱的年轻理发师，内心却有着许多无法言说的苦楚。她终于明白了：物质生活的荣华富贵犹如过眼烟云，只有心与心的贴近与融合，才是真正难能可贵的人生境界！ 　　　影片最后，上海的理发店被遍地林立的“美容厅”、“沙龙”、“形象设计”所替代。大街上，一头短发的爱妮自信地行走着，渐渐融入熙攘的人流中…… 版本二 　　安妮（关之琳饰）是一个美丽的公主似的人物，所有的女人心目中的标准，嫉妒，羡慕，攀比，都不避免的存在于她的周围。然而，她嫁给一个不能带自己出国的男人，只能拮据地过小日子的男人（吴镇宇饰）。身为资本家的女儿，骄纵享受惯了，并不富裕的生活还要支撑她买一双2000多块的鞋，仍旧抱怨连连。做头是她唯一的乐趣，她的理发师阿华（霍建华饰）是一位很受女人欢迎的帅哥，两人关系一直比较扑朔迷离。然而，现实告诉她，一切都在改变，美国回来的露露自大浅薄地自以为可以取代安妮在大家心目中公主的地位。阿华无奈地目睹一切，但是他对安妮的心意却一直那么真实。明星理发店的关门让阿华和安妮的将来更加迷茫。阿华选择了事业，而安妮却为了阿华放弃了自己的家庭。她注定是一个不安分的女人，好友金萍这么说她，不安分的女人才会打扮自己。几年后，安妮做了老板娘，生意不错，跟了她十年的蘑菇头也改变了。 版本三 上海女人永远都是最赶时髦的，而作为女人而言头发的美丽无异于青春的延续。爱妮(关之琳饰)的人生就是如此，年轻的时候身边永远围着吹捧的男人们，生活在自我欣赏的世界中，而一次草率的婚姻，却让她陷落到胭脂俗粉的世界中。她与丈夫、女儿生活在一起，但丈夫平日里对她漠不关心，她也十年来没有改变过发型。但后来当她认识了国营理发店的年轻理发师阿华(霍建华饰)后，经常做头，做头发成为大发生活的无奈，和享受寂寞的唯一途径。在一次一次做头发的过程中，他们之间产生了一种暧昧关系。虽然爱妮心里清楚这种关系是不正常的心理依赖，但确不能自拔……而一切的改变却仿佛就在一瞬间，国营理发店面临倒闭了，爱妮在年轻的时髦女郎中间显得更加潦倒。绝望中的爱妮终于鼓足勇气“红杏出墙”，决定投向阿华的怀抱。然而没想到阿华却也在新的时代潮流中有了更新的选择……他们相约再洗一次头，却面对面的真心交流了一个晚上，彼此之间才忽然发现对方原来一直没有走到心理。上海的理发店被遍地林立的“美容厅”、“形象设计”所替代，爱妮也终于回归了自信…… 版本四 　　国营明星理发店因为有年轻理发师阿华（霍建华 饰）而吸引来诸多各式各样女人，爱妮（关之琳 饰）就是其中之一。爱妮的蘑菇头曾是上海滩的经典，虽然如今已经时过境迁，但做头依然是爱妮生活中不变的情趣。长相精致漂亮的爱妮年轻时没有嫁好，如今整日面对家庭琐碎以及无趣丈夫（吴镇宇 饰）和骄蛮女儿，惟有在阿华在她的头上摆弄时，她才能找到年轻时风华绝代的感觉。国营理发店面临倒闭，爱妮的婚姻也走到了尽头，阿华要去新的地方工作，爱妮的时代似乎要彻底走到尽头。有一天，阿华提出帮爱妮最后一次做头……
2001年
剧情：版本一 在国企改革进入攻坚阶段时，下岗分流已成为必然趋势。面对竞争日益激烈的人才市场，下岗工人的出路在哪里？本片描写的就是当前中国工人下岗再就业的真实故事。一群普通工人下岗后自谋出路，合伙创办了一家装潢公司，其中既有被骗而遭到的损失，也有辛勤劳动带来的成果，还有购买彩票中奖后的欢乐，而面对这所有的一切，他们仍然保持着宠辱不惊、积极向上的健康心态。 版本二 　　 原江南造船厂工人张宝忠下岗后自找出路，成立了一家金兴建筑五金公司。谁知开张不久被骗，损失几十万元。张宝忠和同伴们一面承接工程一面还债，终于使公司转危为安。 　　 在"上海风采"福利彩票发行后，张宝忠为大家集体购买了10套彩票，结果入围一等奖。他们穿着统一的红西服去领奖，在现场张宝忠亲手摇出了40万元大奖。"天上掉馅饼"的事情真的发生了。 　　 在不断庆祝宴席结束之后，这一次的幸运会改变他们的生活吗？而上海，这个中国自由和现代化的象征对于普通百姓究竟又意味着什么呢？
1995年
导赏：《谈情说爱》这部影片创新性地使用了三段式的结构，三个关于“爱”和“情”的故事，各自独立成章，同时又以人物的“巧合”将三个部分相互关联，达成统一。有关影片的结构，李欣导演说：“6年前我拍的《谈情说爱》是中国最早三段式的电影，这部片子与《花眼》有很大的关联。也就是说我从6年前就开始关注这一类型的电影了。”这是一部在当时艺术表现手法比较前卫的电影，也凭借此拿到了第4届北京大学生电影节艺术探索奖。状块化的故事结构、大胆的跳切、大量的特写镜头、现实情境与非现实情境同时在同一空间呈现等等表现形式在90年代都是少有的，并且这种形式又与上海这座城市的都市现代性高度契合，成为讲述都市爱情故事的特有语言。影片大量使用了视觉意象来暗示人物心境，这种以细节推动剧情、不刻意赋予明确含义的形式，体现了导演对现代审美情趣的精准把握，避免了过于直白的叙事，让观众的想象在观影过程中更加主动地参与到故事的解读中来，增强影片艺术感染力。电影的剧情围绕着几对不同年龄、不同背景的都市男女之间的情感关系展开，几个角色的塑造都比较典型，共同构成了一副比较完整的都市青年图鉴，阿荣的侠义与迷茫，阿敏的神秘与决绝，文山的优柔寡断，尤格里里的成熟忧郁，还有小津的天真烂漫。也因此，《谈情说爱》探讨的主题不仅仅是爱情，还有关于人生不同境遇中人的感受，还有关现实与梦想、家庭与责任、人格完善与成长等诸多议题。影片向我们展示爱情并不是生活的全部，但却是人生中无比美好的一部分，在追求爱情的过程中，我们也在不断地成长和成熟，学会面对生活中的困难和挑战，学会珍惜身边的人。在这个快节奏的时代，我们常常忽略了身边的美好和情感的价值。而这部电影就像一面镜子，让我们停下来，反思自己的生活和情感，重新考量爱情是什么以及爱情之于自己的意义。（编辑：许雨婵）
1992年
剧情： 林白和柠檬是电台点歌台一对搭档的主持人，林白负责讲稿的写作，柠檬负责讲稿的播出。林白为了友谊，将情人阿隆推给了柠檬，但对阿隆却始终难忘。柠檬为躲避歌迷蓝鸟的纠缠，与林白调换了住处，林白和蓝鸟成为了好友。不久，作为歌迷会会长的蓝鸟将林白推上了主持人的位置，并希望林白永不结婚，但林的心里却惦记着阿隆。林白最终决定，为了已得到了友谊和爱情，她愿意继续作柠檬的助手，投入阿隆的怀抱，蓝鸟因此走上了绝路。
1989年
导赏：杨延晋的《地狱·天堂》一片改编自琼瑶的小说《失火的天堂》，以惊悚、恐怖的类型元素讲述了一个曲折幽深的爱情悲剧。这是一部琼瑶味道比较淡的影片，那些在琼瑶剧里经过浮沉起落而最终得以圆满的男女主角，在《地狱·天堂》中却走向了毁灭。影片以其粗犷而生猛的笔触批判审视了社会现实，更在人性善恶、爱与救赎的探讨上达到了令人震撼的深度。影片的开篇便以一种近乎邪典的方式，将观众猛然拽入一个光怪陆离的世界。片头的丧尸与防化部队镜头，与后续剧情看似毫无关联，实则以一种象征性的手法，预示着故事将触及人性中最阴暗的角落。瞬间唤醒了观众对于未知与恐怖的警觉，也为整部影片奠定了沉重而压抑的基调。此外，杨延晋运用了大量实验性的剪辑手法，如跳切与顺承过渡，使得影片在叙事上断裂与连贯并存。静玲随时会被拖拽回创伤体验的记忆漩涡，突然的闪回阴森可怖。静玲和文清在秋千椅上摇晃玩乐，仅通过两个蒙太奇镜头，就暗示了时间的流转和女儿的成长。这种剪辑方式不仅打破了传统叙事的线性结构，更在碎片化的信息中，逐渐拼凑出人性的复杂多面，拼贴出一个关于地狱与天堂的寓言世界。摄影与美术设计同样与故事基调圆融。灰暗的色调、压抑的氛围，青灰色的豪华府邸，红色的飘逸长裙等等，时刻牵引着观众置身于一个被绝望与恐惧笼罩的世界。在角色塑造上，也体现出了杨延晋对人性善恶的复杂性的理解。马龙这一角色，作为影片中的反面人物，其行为之恶劣、人性之扭曲，让人不寒而栗。然而，在影片的后半部分，马龙却以一种近乎悲壮的方式，展现出了人性中难得一见的温情与脆弱。而静玲、乃川等角色，则在各自的命运轨迹中，或挣扎、或沉沦，共同演绎了一场关于爱与救赎的悲歌。（编辑：王梓苡）
1980年
元帅之死
元帅之死

演员(饰 Ma Yude)/

导演：阙文/石一夫/
主演：张献/祝延平/李仁堂/赵娜/
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剧情：　　1964年秋，贺老总来到湘鄂西故地视察军事演习，受到演习部队司令员马玉德及广大指战员的热烈欢迎。特别是马玉德的儿子、某部连长马洪湖和烈士后代吴桐花，二人从小在"胡子伯伯"贺老总的关怀下长大，现在又是一对准备结婚的恋人。他们对贺老总有着格外深厚的感情。    　　"文化大革命"开始不久，林彪一伙便对贺老总进行蓄谋已久的政治迫害。这时，马玉德卖身投靠林彪，一跃成为"贺龙专案组"的副组长。他用谎言诬蔑贺龙有历史问题，从而愚弄欺骗儿子马洪湖对贺老总产生怀疑。终于卷进了抄家批贺的漩涡中。    　　而吴桐花立场坚定，利用自己护士的合法身份，精心护理并多方营救贺老总。由于对贺老总的两种不同政治态度，导致了桐花与洪湖爱情的破裂。马玉德一伙采取软硬兼施的卑劣手法，妄图迫使贺老总向林彪屈膝，贺老总拍案而起，骂得马玉德等面红耳赤。    　　于是，马玉德一秋按照林彪的意旨，对贺老总进行更加残酷的迫害，不仅切断了贺老总与周总理的联系，还将贺老总转移到秘密牢里，对因患糖尿病不能缺水的贺老总进行断水。贺老总只得接雨水解渴，却被打掉了杯子。    　　铁窗前，青年战士饱含热泪，偷偷把馒头递给受折磨的贺老总；为营救贺老总，吴宝山四处奔波，为给贺老总申冤作证，老赤卫队员献出了自己的生命，在血写的历史面前，马洪湖终于觉醒，他掩护吴桐花脱险，并勇敢地为传送贺老总的报告，而流尽最后一滴血……    　　牢房里，贺老总在离开人世的前夕，在昏迷中还喃喃地说："我要为党活下去，贺龙永远听党的……"    　　影片再现了贺龙同志在“文革"期间遭受林彪、“四人帮"残酷迫害的事实。贺龙不屈不挠，顽强斗争，表现出高尚的革命情操。在他身上，既具有催人泪下的悲壮感，又具有感人至深的共产党人的气节和厚重的人格力量。    　　他那忠于党、忠于人民的精神风貌，对共产主义理想的矢志不移，作为一条主线，贯穿于影片的始终，使主人公的形象在这一基点上得以确立。    　　影片还表现了主人公对青年一代的一片真情和对敌人的憎恨，展示了他坦荡无私的美好人性，具有一种动人心弦的力量。主人公的悲剧命运令人对历史产生深刻的反思。