郭林
有片源
2004年
剧情：《趟过女人河的男人》内地连续剧，主演李琳、刘家良等。有情有义的男主人公，在风风雨雨的坎坷生命进程中，先后经历六个女人的情与爱，大喜与大悲，坚忍的品行操守，执著的幸福追求，在物欲泛滥的命运抗争中，谱写出人性的道德力量。故事里，齐刷刷地矗起了一个好人的群体。实际上是对回归中华传统美德的热诚呼唤，又是对自上个世纪七十年代后期以来中国农村大变革政策的热情歌颂。
1994年
导赏：《一个独生女的故事》根据全国十佳少年杜瑶瑶的事迹改编，讲述了一个独生女在父亲亡故的悲痛中，顶住压力，悉心照料病重妈妈的感人故事。影片的叙事手法细腻真实，情感表达真挚动人。故事发生在青岛，张鸣鸣在父亲去世后，面对病重的母亲，毅然承担起家庭的重担。影片通过一系列生动的细节，如鸣鸣自己梳头、做饭、买菜，以及在医院照顾母亲等场景，展现了她的坚强与懂事。这些情节不仅触动心弦，更深刻地揭示了生活的艰辛与不易，以及面对困难时人性的光辉。影片的角色塑造鲜明立体，尤其是主角张鸣鸣的形象深入人心。她虽然只是一个十岁的孩子，但却展现出了超乎年龄的成熟与责任感。在影片中，鸣鸣不仅要照顾生病的母亲，还要兼顾学业，她的坚韧与乐观让人敬佩。生活往往就是这样，生活在困境中的人们挣扎着要从困境中摆脱出来，而很多困境之外的人，有意无意地偏在制造新的困境，使自己陷落其中。像鸣鸣这般年级的孩子或许都生活父母疼爱的臂弯中，感知生活的冷暖，而鸣鸣必须要在接二连三的困境中突破自我，不困在原地。影片中的其他角色如老师、邻居等也各有特色，他们的存在不仅丰富了故事情节，也为影片增添了更多的人性关怀与温暖。电影中妈妈与鸣鸣也在实现双向救赎，鸣鸣虽然只是尽责任做好女儿的责任与义务，但每一件小事，都打在观众的心上，鸣鸣想尽自己的努力来照顾妈妈，而妈妈看到辛苦懂事的女儿却想用自尽来换取女儿的解脱，身为一个母亲哪怕是一件很小的事情也不能为女儿做，这是痛心的。母女至亲的感情，在她们紧紧拥抱对方的那一刻得到升华。在影片的配乐部分，蒋小涵的《有你才有温暖的家》是一首配词极为贴合剧情的插曲优美的旋律，加上蒋小涵清澈的哭腔唱法，当影片中回闪过一幕幕鸣鸣与妈妈的相处，配乐将人性的温暖抒发的深刻动人。（编辑：王晶）
1993年
剧情： 民国初年，上海码头发生了一场恶斗，袁大根舍命救了日本商人池田邦男。三十年后，邦男之子池田浩二带着一笔遗产来寻找救命恩人之子。此时上海滩帮派势力正为一位带有日本侵华文件的日本共产党人展开了争夺之战，池田一下船就被误认为此人，遭到军统、帮会、日本特务追杀，经过一番周折，池田总算逃脱，找到袁大根之子袁阿发。袁阿发为了保护池田浩二，如同当年父亲一样，孤身与各种势力抗争。池田浩二还未完成父亲的遗愿，抗日战争就全面爆发了，情同手足的后一代天各一方……
剧情： 南方姑娘方雁满怀幸福的喜悦，前往北方与当公安干警的未婚夫石彬完婚，不幸在长途客车上被秦海一伙黑帮绑架凌辱。痛不欲生的方雁心中陡然升起复仇的怒火。公安干警朱成刚奉命追踪一伙假钞犯，在同一长途客车上目睹三名假钞犯被秦海一伙打死，他自己也被打伤。回来后，他在石彬的新房中认出在客车上遭绑架凌辱的少女正是石彬的未婚妻。方雁来到市内某宾馆应聘，客房部经理汪文秀将她留下并介绍她到武馆学武。武馆经理秦山是汪文秀的丈夫，秦海的哥哥，是隐藏在幕后的黑帮头目。一天，秦海在宾馆内发现方雁在此工作，顿起杀念，再次将方雁绑架。不料被假钞犯的同伙及干警朱成刚的枪弹冲散。混乱中，方雁拾起一支枪悄悄离开。不久她潜入秦海居室开枪将其打残。朱成刚在艰苦的调查中，发现了乔装的方雁，正当杀手飞虎欲杀方雁之时，他一枪打死飞虎，解救了方雁。他欲带方雁回局方雁却以死相威胁，朱成刚只好放了她。方雁到武馆和秦山告别，与仇人秦海相撞。秦山得知方雁就是打残他弟弟的仇人后，将方雁抓起来当人质，同时将前来解救方雁的妻子及双胞胎女儿也当成了人质。这时，武馆已被警方团团围住。激战中，秦海被打死。方雁为救双胞胎孩子中弹倒地，秦山拥着奄奄一息的方雁继续顽抗，朱成刚挺身而出，身中数弹终于将秦山击毙。
1992年
导赏：打击贩黄和走私。
剧情： 钦青与妻子艾媛结婚20年，连续10年被评为五好家庭。钦青陪妻子去看牙医的时候，碰巧旁边的爱情、婚姻、家庭问题咨询所开业，两人都得到了一份“爱情、婚姻状况自测卷”，私下里两人独自悄悄做了“答卷”，没想却得到个“平淡婚姻”的结果。两人于是下决心给自己的婚姻“加温“，却闹出了不少误会和笑话……
1991年
剧情： 一个要结束自己生命的女孩文珊拨通了“光明热线”电话，心理学家潘菁极力劝阻，挽救了少女的生命。原来文珊自幼被父母遗弃，被养父宋安成强奸后又再次被抛弃。文珊与出租车司机大宝相爱，但文珊羞于将自己的身世告诉大宝，不敢接受他的爱。宋在此时潜回大陆做走私生意，并继续威胁要占有文珊，文珊决定杀了这个毁了自己的人，大宝也决心帮文珊完成复仇任务。就在文珊向宋安成举刀的时候，潘菁和公安人员及时赶到，阻止了文珊的犯罪...
1990年
导赏：解放前的重庆。
剧情：　　1941年12月8日，爆发了震惊世界的珍珠港事件。翌日，驻沪日军突然闯入上海租界区，包围了《远东周报》编辑部。掌握着日蒋和谈纪要等绝密情报的美国记者加尔逊，在突围时身负重伤，躲到某教会医院的美国医生哈曼家中，并通过哈曼向美国政府求救。美国政府委托国民党当局营救加尔逊。 　　国民党为了讨好美国政府，以得其经济和军事援助，表面上虚张声势地派遣了有刘建丰、陶侃参加的特工部队，随同美国特派员科迪上校到上海营救加尔逊，暗地里却派高级特务陈裕泰潜入上海，指示其地下组织勾结驻沪日军破坏营救计划。因此，当营救小分队刚刚空降到上海郊区，即遭日本宪兵袭击，刘建丰、陶侃被俘，科迪自杀殉职，其余队员均遭杀害。共产党上海地委以为加尔逊被日军捕获，为配合世界反法西斯斗争，决定派沈崇明、杜忠义等人去日本宪兵司令部营救加尔逊，却意外地救出r刘建丰和陶侃。刘、陶二人出狱后，来到了哈曼医生家，发现哈曼已被杀害，找遍住宅也未见加尔逊踪影，却从影集中发现了一张哈曼与宋定一医生的合影。他们赶到宋定一的医院，遇到了先行到达的沈崇明和杜忠义。 双方相持不下，刘建丰权衡利害后同意阱作。躲在哈曼家密室中的加尔逊从昏迷中醒来，发现哈曼家已被日军把守，即以日本将军的孩子作人质逃出了魔掌。刘、陶在寻找加尔逊的过程中屡次遭人暗算，他们敏锐地意识到联络人赵春兰小姐就是谋杀哈曼的凶手，终于有一天，他们自己也险些葬身于赵春兰的枪下。在沈崇明、杜忠义的指点下，刘认识到自己组织的丑恶、黑暗，决定与共产党联手行动。当他们终于找到加尔逊时，日军已将他们团团围住，并疯狂地发起攻击。沈崇明、刘建丰掩护杜忠义、陶侃、宋定一等人抬着加尔逊艰难地突出了重围。彻底看清了国民党卖国嘴脸的刘建丰毅然弃暗投明，跟随沈崇明护送加尔逊离开上海，踏上了新的征途。
1988年
导赏：《红房间·白房间·黑房间》由宋江波执导，刘威、倪萍等主演，是一部关于人性与情感的深刻探讨。通过象征与隐喻的手法，展现了人性的光辉与复杂。影片通过葛藤子寻找负心汉的故事，展现了人性的复杂与多面，以及人与人之间的情感纠葛。影片在视觉风格和空间设计上极具象征性。红、白、黑三色构成了影片的核心象征体系，如同民族精神的三原色，在城市语境中碰撞出剧烈的化学反应。红色是激情与原始生命力的外显，却在钢筋森林中沦为被消解的符号——贺水夫空有男子汉的体魄，却只能在童年回忆里寻找精神慰藉；白色象征生命的纯洁与轮回神话，却被花圈、医院的冷色调嘲弄，最终在“摇篮布贴”的抽象化处理中，暴露出传统生命观在现代性冲击下的失语；黑色本是土地与厚重的象征，却在工地的电钻声中裂变为压抑与恐怖，画家追逐的“光明”，不过是黑屋中废弃的灯泡，构成对工业文明的绝妙反讽。三色的交织更体现在空间建构中：永远在粉刷的“房间”作为生存环境的隐喻，既是现实的栖身之所，也是精神的牢笼。当三色在墙面上涂抹、碰撞，形成流动的色块，恰似民族文化在现代转型期的撕裂与重构。导演刻意模糊了色彩的具体所指，让红、白、黑成为可被多元解读的符号，正如观众对“大树上的花圈”“追踪的小汽车”等意象的不同阐释，这种开放性的象征系统，为影片注入了持久的解读张力。影片拒绝了非此即彼的创作范式，而是在“此岸的现实”与“彼岸的童话”之间搭建了一座渐进式的审美渡桥。前半段以写实镜头捕捉马路工群体的生存状态：狭窄逼仄的阁楼里，永远刷不完的漆、脏乱的生活场景、打麻将的喧嚣，这些细节如纪录片般锚定了都市边缘人的真实困境。但随着婚礼筹备的推进，影片悄然切换调性——艳丽的大红墙壁、装饰画风格的摇篮、红白黑色块拼接的家具，连同《小夜曲》的旋律一起，将现实空间逐渐童话化。最妙的是导演对“过渡”的处理：当宁恒揭穿谎言，葛藤子与贺水夫却仍在自我编织的浪漫骗局中沉沦，这种现实逻辑与童话逻辑的错位，恰是现代人精神世界的镜像——明知神话已碎，却仍渴望在虚构的美好中获得救赎。《红房间·白房间·黑房间》不仅是一部关于爱情与欺骗的故事，更是一部关于人性与情感的深刻探讨。它通过象征与隐喻的手法，展现了人性的光辉与复杂，是一部值得细细品味的经典之作。（编辑：李彤）