殷亭如

Tingru Yin
有片源
1985年
大明星
大明星

演员(饰 Tingting)/

导演：滕文骥/
主演：殷亭如/张天喜/刘钊/翟俊杰/高度/
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导赏：剧场工人成大明星影坛新秀比翼双飞
剧情：　　80年代赣北某农村。少妇周凉姑一连数日带着四岁的小女儿莲莲在村口女儿桥上，等着从城里回来的丈夫李鸣。一天，李鸣终于回来了，但却没有回家，而是在他的老同学陈祖安那里借宿。他告诉陈祖安，现在他可以回城顶职，结束这早已厌倦的农村生活。他不回家是因为他无法再和凉姑生活下去了。陈祖安既难过又愤懑，他深深地为凉姑的命运担忧。但是，出人意料的是凉姑竟然同意。她说李鸣如果从此能有一个好的前途和生活，她愿意承受痛苦，作出牺牲。陈祖安是一个有知识、有理想、纯朴、正直的青年教师，他同情和关心着凉姑，怕她寻短见，连续几个夜晚守候在女儿桥上。被丈夫抛弃了凉姑，忍受着内心的痛苦，辛勤地劳动着。凉姑种的棉花增产了，她为乡亲们设计的沼气灶也成功了。乡亲们称赞她，感谢她，凉姑感到了生活的温暖与欢乐。在凉姑追求新生活的道路上，陈祖安给了她许多鼓励和帮助。他还教莲莲识字，给莲莲抓小鸟玩，莲莲觉得生活中少不了这位叔叔。自然，在凉姑的心灵深处也泛起了层层爱的涟漪……凉姑的父亲周道山整日闷头干活，他想攒钱买点贵重的东西补偿自己对女儿的过失。他不赞成凉姑和陈祖安相好，为此父女之间难免有些争吵。凉姑去找陈祖安，想向他诉说内心的一切，但当也看见学校那位梅老师和陈祖安在一起的情景时，她的心又凉了。凉姑经受住了生活的考验，克制了内心的感情，在科学生产中做出了更大的成绩。当她接到劳模大会通知书时，这个在厄运面前从不低头的农村妇女，竟失声痛哭起来。要进城了，痴情、善良的凉姑又想起了李鸣。她为李鸣带去亲手采摘的治脚病的草药，但李鸣对他只是淡淡的问候，全无留恋她们母女之意。凉姑对李鸣的最后一点希望破灭了。凉姑从家乡弯弯的小桥来到宽阔平坦的长江大桥上，面对浩荡的波涛，联想自己生活的道路，她悟出了一个人生的哲理：只要想见到大海就一定能见到，只要想做的事就一定能做成！　　
1983年
导赏：《锅碗瓢盆交响曲》是一部由滕文骥执导并编剧的剧情电影，于1983年在中国大陆上映。本片改编自蒋子龙的同名中篇小说，影片以春城饭店为背景，展现了主人公牛宏在面对饭店年年亏损的困境时，如何冲破阻力，大胆创新，最终使饭店扭亏为盈的过程。《锅碗瓢盆交响曲》以大胆尝试的电影语言展现了一幅生动的80年代中国社会生活画卷。长镜头和自然光的运用，使得电影风格平实自然。散文诗式的结构使故事的讲述娓娓道来，多线并行的叙事结构更添情感上的细腻；别具特色的胡同、挑着担子卖金鱼的老人和奔跑着吆喝的孩童使电影具有浓郁的京味余韵；饭店的装修布局、就餐时的繁忙景象真实地再现了场景，带来浓郁的生活气息和时代风韵，一派欣欣向荣、蓬勃向上的景象。《锅碗瓢盆交响曲》体现了滕文骥对现实生活和人性话题的关注，为观众再现了当时的社会生活状态，深刻揭示了当时社会生活中存在的问题，如经营管理不善、员工消极怠工、市场竞争激烈等，小人物的刻画鞭辟入里地揭示了人性的多面和改革的不易，年轻有为的改革者情场失意更显悲喜交杂的人生百味、人情世故中的辛酸喜乐。孙淳饰演的牛宏深刻代表了奋发向上、敢想敢做的青年形象，透过他折射了那个时代之下年轻人的振奋、躁动与失落。影片中的冲突并非善恶之分，而是旧与新之间的矛盾参差是传统与新生之间的激烈碰撞，新的风气注定要到来，勇于改革、敢于创新的时代精神更值得赞扬。滕文骥导演以敏感的触角探寻了80年代的社会变迁，为观众呈现了一部既真实朴素又情感细腻的作品，轻松愉悦的基调让观众在微笑的同时引起深思，是一部值得回味的经典作品。（编辑：刘若能）   
1982年
导赏：作为第四代导演滕文骥的代表作，《都市里的村庄》不仅是一部描绘都市与村庄交织生活的影片，更是一次对人性、社会与时代的深刻洞察，它以自然平实的创作风格、关注社会的主题内涵以及宏大精巧的视听语言，将观众带入了一个充满现实韵味和情感纠葛的世界。滕文骥导演擅长用细腻的镜头语言捕捉生活中的细节，以此反映人物的内心世界和社会环境。《都市里的村庄》正是他这一风格的集中体现，影片通过丁小亚和杜海两个主人公的遭遇，展现了他们在都市与村庄的夹缝中如何坚持自我、追求真爱和尊严的故事。在视听语言方面，《都市里的村庄》同样表现出色。影片通过精心设计的镜头调度和画面构图，将都市的繁华与村庄的宁静、人物的孤独与挣扎等情感元素巧妙地融合在一起。导演对影片两个主要场景——造船厂和工人居住区的气氛设计独具匠心，多用借位的视觉差和人物与环境的色调对比来凸显船体泰山般的重量感，并利用造船厂各种机器部件形体轮廓，配合各种角度变化，施放烟雾等手段，强调画面的线条透视，以展示出造船厂深远广阔、气势雄伟的特点。影片开头为表现丁小亚来到南方海滨疗养地时的独特心境，一开始用大光圈的长焦镜头拍摄带有奇幻色彩的海面虚象画面，然后逐渐抓取焦点，慢慢拉大景别，呈现出丁小亚独自站在波涛汹涌的大海旁的大远景。此外，影片处处是细节的暗示与情感的留白，导演用含而不露的方式留给观众以巨大而切实的想象空间，如丁小亚和杜海在过曝的日光下前后拉着同一根电缆行走的镜头以后，转而衔接强烈耀眼的电焊火花的特写镜头，含蓄体现了二人在纷繁世事中暗自生长的情意。综合来说，《都市里的村庄》是一部充满现实韵味和情感纠葛的影片。它以其独特的创作风格、深刻的主题内涵以及精妙的视听语言，成功地塑造了生活中有血有肉的工人形象。同时，影片也引发了观众对现代都市社会价值观的深刻反思和关注。（编辑：王斯笳）