八木昌子

Masako Yagi
1996年
剧情：以Haru为网络ID的速见升，通过电影论坛解释了一个ID为Hoshi的男人，两人虽然彼此丝毫不相识，却通过EMAIL倾谈各自的烦恼，十分投缘。而Hoshi其实是住在盛岗的一位职业女性藤间美津江，她告诉Haru自己其实是女性后，两人的网络笔友关系依然如故。后来，Haru又认识了一个ID叫Rose的女子，两人也经常出去约会，但对Haru来说Rose更像是一个妹妹。此时，Hoshi与在公司认识的山上准备结婚，而经历过爱人辞世之痛的山上不愿忘记过去，希望和Hoshi构成没有爱情的婚姻，被Hoshi拒绝。随后，Hoshi得知自己的妹妹由花就是Rose，于是不再和Haru通信。但不知不觉间，两人已经通过笔谈成了彼此不可缺少的支柱，Hoshi再次给Haru发出了EMAIL，约好去东京与他见面……
剧情：在山间的一个温泉小镇上，住着一对老夫妇清次和富美，他们在家中收留了一个遭遇事故而失去意识的男子拓次。富美无微不至地照顾着他，而首先在山里发现他的痴呆青年涉也每天都来探望他。镇上来了一群南亚女子，开了一家小酒馆。其中有一个叫蒂亚的女子有丧子之痛，通过和镇民们的接触，她也渐渐习惯了镇上的生活。冬去春来，人们的生活没有随着季节的变迁而改变。沉睡不醒的拓次终于断了气，大家为他举行了“招魂”仪式也于事无补。而后，在神社看能剧表演的蒂亚却意外地遇到了拓次。她仿佛受到引导般地来到一个山中小屋，却在那里碰到了拓次的好友上村，而此时小镇上也发生了不可思议的现象……
1994年
剧情：　　阿寅回到家时满男正在为自己的推销员工作发愁，阿寅现身说法，把自己多年的售货经验传授给他。应同学的邀请，满男去川井家拜访，结识了他的妹妹菜穗，被她天真无邪的可爱样子吸引住了。恰巧阿寅也在这个小镇上，他见到了年轻漂亮的摄影爱好者典子，她追逐着美景，不肯错过任何机会。因为她不小心摔伤了胳臂，阿寅送她去找医生。两人谈得非常投缘，却因为她的丈夫来接走她，没有来得及深谈。阿寅惦记着典子，知道她正为家庭问题不愉快，回到家后，他让满男开车带他去探望典子。远远地，他见到了送女儿出门的她，脸上带着微笑。阿寅明白她已经走出了生活的阴影，一切又重归于好。阿寅默默地从她的身边离开了。
1986年
1985年
剧情：在纪州熊野有个面海靠山的小镇，镇上决定兴建一座海洋公园。镇里的人不是樵夫就是渔民，而两者互不往来。其中，樵夫达男是个无视传统禁忌的人，他和渔夫俊雄交好、在神圣的海湾里游泳，还用神树来做陷阱。海面上突然出现一层重油，导致养殖的鱼群大量死亡，镇民们都认为这是达男所为。达男青梅竹马的基视子回到镇上，在姐姐开的小酒馆里帮忙。镇上的年轻男子都与她交好，而年长者则视其为异类。一日，达男入山，暴风雨猛然降临，在风起云涌群山震动的大自然中，达男感觉自己听到了神的声音。天晴后，达男平安下山。在一年一度的“火节”之后，达男家召开了一场家庭会议讨论海洋公园建设工程归属权问题。夜晚，达男用猎枪一一杀死了家人，然后自杀……
1981年
导赏：小栗康平1981年的导演首作《泥之河》以细腻的儿童视角，勾勒出战后日本底层社会的生存图景。儿童电影往往被赋予天真烂漫的想象，但《泥之河》却以近乎残酷的写实手法，展现了孩童如何在成人世界的阴影下被迫成长。信雄发现喜一母亲秘密的场景，是影片最具冲击力的段落。摄影机以信雄的视角窥视船舱，模糊的影像与压抑的构图暗示着这个孩子无法理解的成人现实。这一\"看见\"成为童年终结的象征性时刻——当纯真的面纱被揭开，友谊便再也无法回到从前。小栗康平没有直接展示成人世界的丑陋，而是通过信雄的眼泪和喜一家的突然离去，让观众感受到儿童面对现实时的无措与伤痛。这种克制的表达，反而使影片的悲剧性更为深刻。《泥之河》改编自宫本辉同名小说，继承了日本\"私小说\"的传统，却又在影像风格上独树一帜。影片获得莫斯科国际电影节银奖，并入围奥斯卡最佳外语片，标志着日本电影在1980年代的艺术成就。影片对泥河的描绘极具象征意义。浑浊的河水既是底层人民艰难生存的见证，也暗示着历史记忆的混沌不清。《泥之河》的影史价值在于，它没有直接表现战争，却通过战后的儿童视角，折射出战争对普通人生活的持续影响。这种间接而诗意的表达方式，使其成为日本\"战后电影\"中的重要文本。影片中\"难以启齿的原因\"引发的歧视，在今天看来依然令人深思。小栗康平没有直接批判社会的不公，而是通过儿童的天真发问，暴露出成人世界的伪善与冷漠。这种表达方式使《泥之河》超越了特定历史背景，成为对任何时代边缘群体的关怀。当代观众仍能从信雄的眼泪中，感受到弱势群体所承受的无形伤害，以及社会偏见如何摧毁最纯洁的人际关系。《泥之河》是一部关于看见与失落的电影。信雄看见了成人世界的真相，也由此失去了童年的纯真。小栗康平将个人的成长伤痛与国家的集体记忆交织在一起，使这部看似小巧的作品具有了深沉的力量。泥河终将流入大海，但那些被伤害的童年，却永远停留在记忆的岸边。（编辑：林佳欣）
剧情：警官英次同时也是奥林匹克射击选手。由于繁忙的工作和训练，妻子直子带着四岁的儿子义高离开了他。英次的上司相马遭到杀害，急欲为其报仇的英次申请参加侦破，而上级却顾虑他的奥林匹克选手身份婉拒了他的请求。奥林匹克季军得主円谷幸吉自杀的消息传来，英次感到自己已经失去了进步的动力。他转而成为集训队的教练，然而选手们却无法忍受其严酷的训练方式，他因此遭到解任。在一次侦破搜查中，英次结识了在站前小食堂工作的铃子。英次好心想要成就铃子与其爱人雪夫的姻缘，却终究未能如愿。四年后，英次准备返回故乡雄冬，中途认识了经营小旅店的桐子，桐子身上同样的孤独感吸引了英次，然而这里注定也不是英次的落脚之处……
1973年
剧情：　　在1921年的夏天，朝日平吾因革命家北一辉写的日本改造法案所影响，杀死安田财团老板。一个士兵亦深受这本书的影响，期望以自我牺牲来报国。西田反对个人恐怖活动，主张他参加五月十五日的起义。这时，政党政府腐败，一班由年轻军官组成的激进党派以皇军之名将北一辉的理念付诸行动。在1936年2月26日，他们带领一千四百个士兵起义，刺杀政治领袖，推行军事法，但革命最终失败……
1971年
剧情：一部无关性与暴力，“无风"、“停滞"意味浓厚的“青春"电影。以夏天的海边为舞台，籍着主人翁种种叛逆、反抗的行为及心态探讨了一九七○年代初，即大学斗争逐渐退却的年代，表明心中的苦闷与冲突。本片从夏天的早晨，清遇到曾被不良少年强暴的早苗而展开。片中健一郎因为无法忍受母亲在父亲死后又投入其他男人怀抱，而产生种种反抗的行为。事实他并不是反抗大人而是抗拒自已成为大人的事实，希望自已一直停留在青春时期，这就是片中强调的“停滞"给人最强的印象。导演藤田敏八以其敏锐的电影感觉，用片中人物间的对比、冲突，人物与背景物体间的反衬，鲜明而强烈的将其所欲表达之主题--冷眼甚至恶意地表现反抗的青春。