巨兴茂

Xingmao Ju
有片源
2024年
导赏：《闪耀少年之空中接力》如同一场青春的飓风，席卷而来，让观众在银幕前热血沸腾。为了打造这部真实感爆棚的校园体育力作，导演巨兴茂携手制作团队，倾注了半年的心血，精心设计每一场战术布局、攻防转换与球员对位，力求还原赛场上那份纯粹而炽热的竞技精神。影片的故事围绕着高一男生肖宇凡通过单挑加入石家庄二中校篮球队，面对队友质疑、训练碰撞与学业压力，最终与兄弟们团结一心，共同面对梦想考验的历程展开。这不仅是一个关于篮球的故事，更是对青春、友情、奋斗与成长的深刻探讨。全片的高潮无疑聚焦于那场紧张激烈的全国高中篮球联赛决赛，该赛事精彩地再现了石家庄二中与长沙明德中学那场激动人心的真实对决，宛如一部扣人心弦的篮球史诗般震撼呈现。随着比赛逐渐进入白热化阶段，距离终场哨声响起仅剩令人屏息的18秒，两支队伍如同双龙戏珠般激烈缠斗，比分如过山车般交替上升，每一次得分都足以点燃现场观众的热情，让赛场氛围瞬间沸腾至顶点。明德中学的一记犀利的突破上篮，仿佛为比赛画上了看似完美的句号，留给石家庄二中那令人窒息的0.7秒，胜利似乎触手可及。就在这千钧一发之际，石家庄二中上演了一出令人瞠目结舌的“反绝杀”奇迹！边线球如箭离弦，空接战术精妙绝伦，肖宇凡以一记惊世骇俗的上篮，将比分逆转，时间定格。影片中，饰演关键角色的演员夏浩然，不仅是一位演技派新星，更是篮球场上的“三分王者”。即便身负伤痛，他依然毅然决然地站在镜头前，每一次跳跃、每一次投篮，都是对胜利的执着追求，对篮球梦想的无限热爱。（编辑：明慧）
2014年
剧情： 霍啸林得罪了保安司令赵金虎，逃出西阳。赵金虎化妆成土匪杀了霍啸林全家。霍啸林拜师习武伪装使诈，在梅姑娘的配合下刺杀了赵金虎。霍啸林与梅姑娘有情却无法一起逃走，从此天各一方。霍啸林闯荡江湖，在汉口变成了一个为了生存可以随时杀人的黑帮。梅姑娘如幻影般出现又如在梦境中消失，只有当霍啸林遇到困难的时候，他才能发现梅姑娘的存在。结识了共产党人韩亲仁，霍啸林终于明白自己走上了歧途，他决定带着全家离开汉口回热河老家。1933年热河抗战爆发，霍啸林不忍看着中华大地惨遭侵略者铁蹄践踏，成立热河义勇军，天下闻名。韩亲仁、梅姑娘都来到热河，以不同形式支持着抗日义勇军。日本侵略者专门从东京调来生化部队，对付他们永远无法战胜的霍啸林。为了让全世界都知道面对侵略者的屠刀有人在抵抗，霍啸林决定抛妻弃子、以身报国。
1994年
导赏：《炮打双灯》根据冯骥才同名中篇小说改编，是一个具有浓郁北方宅院色彩的爱情悲剧。片中宁静、巫刚、赵小锐的演出也是可圈可点，尤其是当时还是新人演员的宁静，把一个深处在豪门大宅的坚贞女子形象刻画的惟妙惟肖，在片中的表演自然含蓄、生动准确、富有个性魅力，将一个在封建礼教压迫下的女人从麻木到觉醒，再从叛逆到屈从的过程表现得淋漓尽致，将一个深琐闺中，女扮男装的女性对爱情生活炽热的追求及压抑，入木三分地表现了出来。她因成功塑造了这样一个色彩鲜明的角色而被国际评委们赞为“性格独特，表演出众”，捧得西班牙圣塞巴斯蒂安银贝壳奖（最佳女主角奖）。本片浓郁的地方特色让该片沿袭了何平一贯的西部情结，影片所展现的风土人情依然具有独特的魅力，与同时期的《大红灯笼高高挂》呈现出类似的大宅院风貌。在北京大学教授张颐武看来，《炮打双灯》的出现既说明着“寓言”式电影的能产性，也说明着它的困境。我们在思考着《炮打双灯》的复杂性的同时，也寄望于一种新的中国电影的诞生。也正如中国电影家协会书记处书记张清所说，《炮打双灯》是一首燕赵悲歌。影片里轮廓分明地站着一个硬骨铮铮的男子汉——牛宝。当电影被放逐到商海里颠簸兢渡的今天，何平仍挚着地在电影艺术里苦心地探索和追求，送给我们一个牛宝这样的英雄人物，还是很有价值的。
1992年
导赏：《杂嘴子》是一部儿童片，但又不仅仅是一部儿童片，以一个直率天真的孩子民生的视角，观察成人世界，民生机敏话多的性格特征，让他总是在无意之中撕开成人世界的伪装，有的大人恼羞成怒，有的大人担心不已，在磕磕碰碰之中他逐渐对成人世界的“浅规则”完成了从无意识到有意识的感知过程。影片中对民生这个孩子的人物形象塑造相当亮眼，民生不是一个典型的、扁平的“孩子形象”，不是不可理喻的邪恶魔童，也不是至真至纯的天使儿童，这个孩子是一个拥有独立人格的活生生的人，他会仗义执言，会打抱不平，但也会在自己受挫的时候踢小狗泄愤，导演赋予了他完整的人性，有直率真诚的一面，也毫不隐藏他因无知而残酷的一面。刘苗苗导演尽最大可能让这个孩子自己的观察视角显影，而非强行通过儿童的形象来承托成人的视角，这需要成年人强大的感性想象和共情，蹲下来，平视这个孩子，而不是高高在上的审判。不仅是对西北高原上的这群孩子，导演也无意审判成人世界，无意审判任何人，每个人的生活都那么难，谁又能真的说得破，各种琐碎纠纠缠缠，人伦变故这么多，导演没有过分强调悲剧中的痛感，反而是用幽默的语气消解掉了很多，日常的悲剧性太多，乐观，应该就是过惯了严酷的生活。宁夏，是刘苗苗导演生长的地方，也是她的创作源泉，《杂嘴子》是她在宁夏西海固隆德县拍出的第一部代表作，影片中对于西北农村的儿童生活之所以能够描绘地如此细致、鲜活、富有生气，均是来源于导演切身的生命经验和生活记忆。虽然这部影片是导演的早期作品，但在表现手法上已经相当成熟而克制，导演为这个故事选择了精简、准确的艺术形式，正如刘苗苗导演自己所说：“生命就是在残缺中，给人以想象和期待的空间。至于在拍摄手法上，孔子早就说了，形式和内容的关系就是‘辞达而已矣’，所以，我并不注重戏剧化的叙事，而是去挖掘生活本身。”（编辑：许雨婵）
1990年
导赏：李少红执导的影片《血色清晨》，取材自拉美魔幻现实主义大师加西亚・马尔科斯的小说《一件事先张扬的谋杀案》，这部影片无疑是90年代中国影坛的一部现实主义力作。事实上，加西亚・马尔科斯的故事仅仅为李少红提供了一个借口，一场谋杀案牵扯出的包办婚姻、重男轻女、道德尊卑等人性议题，将中国封建愚昧思想呈现出来的冷酷基调，展现的深刻入骨。非线性的叙事手法杂而不乱，让观者从多重角度了解事件的发生状态，客观表达电影讯息，理性之余又见感性。影片主要展现调查员的查证过程，以一个外来者的视点，缓慢、细腻甚至冗长地展现着谋杀案的前史与后果，直到推出了影片的“高潮戏”：一件事先张扬的谋杀案。在影片的叙事结构中，这已是全然不复悬念的叙事行为；但在这一完整的顺时叙事组合段中，全知视点张弛得当地组织起令人窒息而悚然的戏剧张力。这无疑是全片充满残酷诗意的华彩乐段。和原作一样，影片选取了回溯、或曰时空交错式的叙事结构。但与原作不同，不是一个友人数十年后的追忆，而是惨案发生后立刻开始的刑事案调查。于是，调查员的行动构成了影片中的现实行为线。但事实上，关于这桩案件并不存在着任何谜团或疑点﹕因为它不仅是事先张扬的、而且是在众目睽睽下完成的。凶杀　认无疑、凶手确认无疑。于是，调查的重点便转移为对犯罪动机的确认。而动机同样昭然若揭﹕雪耻复仇。事实上，调查的重点围绕着犯罪动机是否真切，即红杏、明光间是否存有“奸情”。对原作所作的另一处重要改编正在于此，在原作中，新娘安赫拉之婚前“失贞”是一个确凿的事实；而在影片中，这则是一个不曾确定的无解之谜。尽管创作人员无疑将它作为一种愚昧信念中的无稽之谈，但无解的原因在于它无关宏旨﹕影片《血色情晨》是一部现实主义力作，而显然不是一个侦破故事。于是，围绕着影片中的调查，红杏是否“失贞”，明光是否有罪，便成了一个结构影片叙事的虚假的悬念。而在对这一悬疑的调查中，创作者成功地组织起一个多义而丰满的现实乡村生活画卷，一幅远非明媚动人的现实主义景观。对于影片的叙事而言，这正是一场极为成功而深刻的调查。它所揭示出当然并非隐秘或“奸情”，而是明光悲剧更为深刻的社会成因。