程小龙

Cheng Xiaolong
有片源
2020年
剧情：中国首部女性特战力量电影《中国兵王之绝密任务》讲述女兵们为了国家与民族的安危，在和平时期刀尖舔血，化身成洋溢着青春热血、背负着国家使命的女兵们，悄然出征，为正义默默献身。
2017年
剧情：电影《我的老兵爷爷》讲述了一个参加过莱芜战役的老兵的故事。年事已高且身患老年痴呆症的老兵亓长福（许还山饰），接到当年一个老战友的电话，却没能想起这位老战友是谁。他突然意识到自己的病情严重，很有可能逐渐忘记那些最为熟悉的面孔。于是，他决定去寻找当年一起出生入死的战友，在病情加重之前见一见他们。经历家人的重重阻挠，老人终于带着自己的孙子亓子豪（王良饰）踏上了寻找战友之路。电影从爷孙两代人的角度出发，追忆战争年代的战友情。
2014年
导赏：《魔幻仙踪》是中南卡通在国产原创动画领域的又一佳作，故事聚焦于蔚蓝的海洋世界，是一部寓教于乐的海洋科普动画。影片的核心是一个关于母爱与勇气的动人故事，充满了励志色彩。对于初探海洋世界的孩子而言，这部电影是一次跨越现实的科普探险，既拓宽了视野，又增长了知识。影片围绕海婴公主寻找失踪母亲的冒险历程展开，一系列扣人心弦的情节设置，深刻揭示了母爱的伟大与无私，以及面对困难时那份坚定不移的勇气与决心。特别是影片中的终极一战，海婴在烈焰魔王与沙漏巫师的双重威胁下，经历了一场心灵与意志的严峻考验，最终凭借智慧与勇气战胜邪恶，拯救了母亲与家园。尤其值得一提的是，女性主角海婴的塑造，强化了故事的温柔色彩，也传递了女性独立、坚韧的正面形象，为儿童观众树立了积极向上的榜样。这部影片是早期3D国产动漫的一次尝试，以当时的3D动画技术构建了一个超现实的海底世界，从晶莹剔透的海底珊瑚礁到波澜壮阔的海底奇观，再到那些充满想象力的生物与场景设计，每一帧画面都色彩饱满而不失细腻。在角色塑造上，海婴公主、烈焰魔王、沙漏巫师等角色个性鲜明，具有经典人物形象代表性，正面人物善良勇敢、机智灵活，反派人物的邪恶狡诈，正邪对立明显。此外，《魔幻仙踪》在讲述一个奇幻故事的同时，也巧妙地融入了中国传统文化的元素。影片中的节日庆典、地方风情以及对中国古代神话传说的隐喻，丰富了国产影片的文化内涵，也使其具有了更广泛的文化认同感和影响力。（编辑：婧怡）
导赏：托情之恋。
2000年
导赏：《花样年华》是由王家卫执导的一部反经典叙事电影，讲述了上世纪六十年代香港两个普通人的情感纠葛与道德困境。通过周慕云（梁朝伟饰）与苏丽珍（张曼玉饰）的故事，影片探讨了背叛与孤独之间的微妙情感。影片的叙事结构颠覆了传统电影的线性进程。周慕云和苏丽珍在发现各自配偶的不忠后，选择了不直接对抗，而是通过互相安慰来探索彼此的情感。这种反叙事的方式使得观众更专注于角色内心的挣扎，而非事件的表面冲突，从而能够加深对情感复杂性的理解。服装设计尤其出色。苏丽珍的旗袍是她个人魅力的展现，但也是她传统性格的写照。设计师张叔平为她精心打造了多款旗袍，每一件都蕴含着深意。旗袍的不同款式与色彩，生动地映射了她情感的变化，既是她个性的一部分，也是她内心矛盾的体现。开始的暗色竖条纹的旗袍象征低调与隐忍，而在与周慕云关系升温时，旗袍变成了鲜艳的色彩，从而能够看出她的喜悦挣扎。王家卫更是巧妙运用镜头语言来增强情感的传递。特写镜头频繁出现，对戒指的特写，暗示角色对婚姻的思考与挣扎。在得知伴侣的不忠后，周慕云和苏丽珍选择摘下戒指，这一细节恰如其分地表现了他们试图摆脱过去的尝试。同时，影片中大量的空镜头和拉镜头的运用，为观众提供了情感共鸣的空间，也增强了故事的抒情性。影片的结尾，周慕云在吴哥窟对着树洞倾诉往事，成为整个故事的升华。他将内心的复杂情感化为低语，追忆过去与无法触及的遗憾。观众在此为角色的命运感到唏嘘，情感共鸣进一步加强，同时开始反思道德与爱欲的界限。这是一部在叙事、视觉和音乐等方面都极具艺术价值的作品。通过细腻的角色刻画和独特的视听语言，影片成功地传达了情感的复杂性和人性的脆弱、道德的枷锁。这不仅是一段关于爱情的故事，更是对人生、道德和记忆的深刻反思，值得观众细细品味与思考。（编辑：颜诗雨）
1998年
剧情：版本一 “暗花”的意思是指黑社会暗底下为杀一个人所出的价码。澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮争夺赌场利益，展开大火拼，暗杀，枪战，炸弹袭击无所不用其极。每天总有人横死街头，无辜市民，警察或是黑帮份子。幕后老大洪先生要出来清场，洪兴帮和义英帮为了不给洪先生找到借口，平息纠纷，秘密谈判，联手对付洪先生。这时，江湖上传言，崩牙华扬言已出五百万的高价聘请一个外来杀手，刺杀义英帮的龙头大哥高佬忠。崩牙华为了保护高佬忠，派出手下得力干将腐败警探阿深（梁朝伟）去阻止事情发生，阿深沉郁而又做事偏激，口头禅是“过了今晚就什么事都没有了。”光头杀手耀东（刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）出没在阿深左右，不断给他制造麻烦。光头杀手内敛沉稳，手段精妙狠绝，是洪先生派来的他要粉碎洪兴帮和义英帮的“废柴同盟”计划。耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿深手中的局面。而像耀东这样顺从一切的人，命运仍是该死。 版本二 澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮为争夺赌场利益火并数月后决定言和，不想这时江湖上传出洪兴帮老大崩牙华已出五百万高价聘请外来杀手，准备不日刺杀义英帮大哥高佬忠。为保证高佬忠的安全以免天下再次大乱，崩牙华派出手下得力干将也是腐败警察的阿深（梁朝伟）去阻止事情发生。 光头杀手耀东（刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）常在阿深左右出没，不断给他制造麻烦。原来，耀东是黑帮幕后老大洪先生派来的粉碎洪兴帮和义英帮的超级杀手，他的杀人手段十分精妙狠绝。经过一番安排，耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿深手中的局面，然而他的命运亦不掌控在自己手中。
1996年
剧情：胖警察是个好人，对下属，对上司他都是。他快到退休的年龄，可是也许是为了养家糊口，他还想多干几年，想有个好的结尾。他几乎到处和稀泥，做老好人，人们称不上喜欢他，可也没人讨厌他。就象他的上司对他的态度。 　　 他的上司是洋警察。其实他是个中国人，只是满嘴的英文，作派也是很洋化。他很年轻，却指挥着许多人，这也许是因为他的严格, 不过他有时候严格得有点不尽人情。 　　 眼镜警察不太象一个合格的警察，他借高利贷，和黑社会来往，巡逻时也尽想着泡妞。他也并不认识前面的那两位警察。 　　 这一天，是1996年12月31日，三个警察变成了三个受伤的警察，他们终于走到了一起。
1995年
导赏：《堕落天使》是1995年由王家卫执导，黎明、金城武、李嘉欣、莫文蔚、杨采妮主演的一部爱情片。本片是王家卫继《重庆森林》的后一力作，以炫目的色彩、非线性叙事和梦呓似的角色独白延续了他的个人风格，构建起夜色迷离之下有关青年男女爱恨嗔痴的都市图景。《堕落天使》一如既往地使用了非线性叙事手法，在几位角色之间不停跳跃的非连续性的故事情节如同散乱的生活碎片，反映了现代都市生活中无序和非理性的一面；呓语式的角色内心独白作为情绪的外化亦为电影增添诗化气息。在摄影师杜可风掌镜之下的电影镜头为观众呈现出一种浓烈而迷幻的视觉体验，倾斜构图强调了夜色的阴郁和五位天使惶惶不安的生活状态，超广角镜头使角色面部发生轻微畸变效果，扭曲而夸张的视觉感受呼应了冰冷的都市丛林下现代人虚无、惊惶、呆滞的内心世界。镜头之下李嘉欣鬼魅般的姿态与神情反映了青年人空虚迷失、百无聊赖的脆弱状态，绚丽的红色光源徒增躁动之感，诡异的配乐下无表情的面部特写和身体的暧昧展示相得益彰，暴力镜头缥缈迷乱、火花四溅，如夏花般绚烂，彩色与黑白影像交杂象征呆滞与自我遐想。张叔平的快速剪辑和抽帧、跳切、慢动作带来彷徨和抽离感，与角色内心的孤独与疏离不谋而合。《堕落天使》中天使们寻找爱与被爱以失败告终延续了王家卫电影一贯的错爱主题，五位主角虽被称为天使，但生活混乱、行为颓废，或疯癫、或偏执、或懒散，对过去的执着令人处于失语状态，爱情的过分痴迷与痛苦带来臆想症，繁华璀璨的夜色霓虹之下孤独的寂寞男女互相舔舐伤口，却只有摩托车后座的怀抱带来一丝暖意，只可惜路途太短，天气太冷。《堕落天使》以梦一样的电影镜头、碎片化的叙事和都市男女情感状态的细腻描摹，对呈现现代人内心的寂寞与渴望进行了一次深入探索，是香港电影史上的经典一作。（编辑：刘若能）
1993年
导赏：1993年徐克执导的电影《青蛇》风格写意而独特，呈现出别样的东方奇幻风情。电影在布景、造型设计和灯光运用上相互配合，充满神秘浪漫的东方韵味与遐想，西湖烟雨的朦胧与柔情，配合缥缈的雾气、飞烟与冷雨，给人亦真亦幻之感；同时，以色调的变化来反映人物关系和内心感受，如青蛇白蛇姐妹反目成仇、以剑斗法时，阴郁冷寂的蓝色影调配合飘散的烟雾强化了姐妹之间无奈而纷繁的情感纠葛和内心的激烈冲突。《青蛇》以细腻生动的角色塑造，呈现了别样的人性深度。在张曼玉和王祖贤的精妙演绎下，青蛇与白蛇两位性格迥异的姐妹形象令人印象深刻。白蛇温柔敦厚，暗藏坚忍执着，为爱甘愿牺牲一切；青蛇活泼好动，妩媚俏皮的眼神中难掩懵懂和天真，却拥有叛逆和果决的本性。无论是眼神进行情感交换，或是摇曳的身姿传递蛇的灵动，她们生动诠释了从蛇到人的复杂情感转变与难掩辛酸的心路历程。赵文卓演绎的法海亦多了几分人性纠葛的复杂色彩，在降妖过程中陷入了心魔的纠缠，面对青蛇的诱惑展现出人的本性与追求的佛性之间的激烈冲突，而降妖的两次失败则让他开始成为在人妖界限与善恶之辨的边缘苦苦挣扎的无助灵魂；许仙贪财恋色，也不吝大胆承认自身的贪念，多了几分讽喻的味道。《青蛇》情感描摹隽永而深刻，法海代表严肃的佛法追求，却在面对尘世情感时陷入痛苦的迷茫，可见绝对理性和人的天性之间的矛盾冲突；许仙得知白蛇是妖身后十分惊恐，而百姓对于她赠药救人的善举将她视为救命恩人，对妖的畏惧、百姓的感激和美色的留恋使他陷入矛盾；白蛇为爱痴狂不惜涉险拿灵芝，甚至付出了千年修行，只为了一个情字，这是人对于真爱的追求和向往；青蛇在姐姐即将离世之时终于顿悟情字何解，流下一颗象征她真正理解人间情感的眼泪，她在法海面前不畏强权的抗争，是对封建礼教和传统道德秩序的挑战与反叛，亦是她追求自由、渴望解放天性的本能所在。《青蛇》文化内涵丰富，使人看过之后不仅思考人与妖、情与法、真实与虚妄之间的界限与联系，领悟东方文化中关于人性、爱情、善恶、因果轮回等深刻命题。（编辑：刘若能）
1992年
导赏：1992年的《新龙门客栈》将传统武侠片的江湖压缩为一座孤岛式的龙门客栈，在大漠与孤烟之间，谱写了一幅众生百态图。在《新龙门客栈》的镜头之下，龙门客栈不仅是一个封闭的叙事空间，在方寸之间承载着扣人心弦的戏剧张力，更成为一种诗意的视觉符号。 导演善用全景和远景，使人物和马群在地平线上出现或消失，配合逆光剪影，营造了荡气回肠的视觉效果；低角度仰拍东厂三大党头和曹少钦所带来的压迫感，微妙地传递了不安和惶恐的视觉感受，暗合了时局之下人人自危、人心惶惶的背景特征；面部特写镜头所带来的人脸畸变效果，暗示了东厂歪曲事实、残酷暴虐的行为手段。东厂以黑色作为服装主色调，对比强烈，同时暗示了身份性质。金镶玉、周淮安、邱莫言三人与曹少钦的缠斗作为影片高潮片段，手持摄影和移动摄影两相结合，飞起的黄沙为决斗片段蒙上了一层神秘缥缈色彩。动作设计上，则有意营造出招之前蓄势待发、剑拔弩张的情境，其深谙动作与情绪的酝酿之道，造成“山雨欲来风满楼”牵动人心的气势；同时，令人目不暇接的快速剪辑和动作定点镜头结合，将打斗过程有意进行省略，强调招式的迅猛，空中的腾跃使用降格镜头延长过程，增添浪漫飘逸的气质，动作与节奏收放自如、张弛有度。影片叙事紧凑，一方是以曹少钦为首的东厂意图残害忠臣杨宇轩的遗孤，一方则周淮安、邱莫言将其子女救出并护送至安全位置，双线并行构造出独有的戏剧张力，交叉蒙太奇的使用亦为其增添了紧迫感。当正邪两方正呈水火之势，大战一触即发，戍边千户的闯入使三方的态势更为胶着，驾帖的误用增添了“捉贼不成反变贼”的荒诞意味，刻画出独有的情节张力。同时，影片情感刻画细腻，无论是邱莫言眼见金镶玉与周淮安成婚后失意举坛饮酒，眼角沁下无言的泪水；亦或是杨宇轩的遗孤眺望夜空，道不尽“月是故乡圆”的愁肠思绪，都使本片刚柔并济。当被金镶玉一把火点燃的龙门客栈在大漠中熊熊燃烧，这个承载无数利益交换和爱恨情仇的“漠中孤岛”最终化为一缕青烟，金镶玉和周淮安都选择策马离开，但江湖会一直存在。（编辑：刘若能）