肖锋

Feng Xiao
有片源
2010年
春雨沙沙
春雨沙沙

导演/

导演：肖锋/
主演：周小斌/
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导赏：从县城来的新老师
2006年
天狗
天狗

制片人/出品人/策划/

导演：戚健/
主演：富大龙/朱媛媛/刘子枫/周力/王振/谢民/高昌昊/
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导赏：《天狗》作为一部现实主义题材的主旋律影片，其艺术表达极具震撼力和感染力。影片以山西一个偏远农村为背景，讲述一位退役军人李天狗在泮源村担任护林员与村中恶霸斗争的故事，揭示了在市场经济发展初期农村社会中存在的种种问题，如滥砍滥伐、村霸横行、官商勾结等。在叙事手法上采用了倒叙和闪回的多线叙事方式，增强了影片的戏剧张力和情感浓度。片中由富大龙饰演的李天狗这一扎根在中国大地上的平民英雄形象具有深远意义。没有以往“高、大、全”人物的豪言壮语，只有朴实的语言和坚定的行动。李天狗在面对黑恶势力、不作为的干部以及村民利益共同体时极度的孤独与无助，但他没有屈服，宁肯自己花高价钱买可乐、徒手凿井也不喝违背良心的水。他代表了那些在社会洪流中坚持原则、不向利益妥协的少数派，所有人都在退缩，就是他一个人不退。不仅守护着那片象征自然与纯净的森林，更在守护人类社会中逐渐式微的良知、正义与道德底线。他的存在，是对那些被利益蒙蔽双眼、忽视国家利益与自然和谐共生的人们的强烈反讽。《天狗》对人性进行了深入的探讨，其主题的多义性、丰富性、深刻性在新世纪以来的中国电影中是罕见的。透过“护林”这条线索，将观众带入了一个充满矛盾和冲突的世界，我们从中得以窥见在社会变迁过程中产生的利益裂变和大众的心理洪流，具有强烈的批判性和现实意义，提醒我们不忘初心、坚守底线，共同守护我们的计集体、良知、正义、道德。（编辑：明慧）
2005年
租期
租期

制片人/出品人/策划/

导演：路学长/
主演：李佳璇/潘粤明/汤杨/彭莉/林槿/金鸿声/
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导赏：租，是商品经济发展起来才普遍使用的名词，与“借”性质不同，它离不开货币、金钱这个中介。在影片中，主人公郭家驹因创业失败、负债累累，同时面临父亲病重、家人催婚等多重压力。在这种困境下，他选择了租用小姐莉莉来冒充自己的女友回家交差。这一行为不仅是对家庭责任的逃避，更是对传统婚姻观念的挑战和背叛。它反映了在文化裂变时期，现实与传统、现代与传统相互纠葛与碰撞。影片中，郭家驹的父亲代表了传统的儒家宗族观念，他渴望在临终前看到儿子结婚成家，光宗耀祖。然而，在现代社会，这种观念已经逐渐淡化，取而代之的是对个人财富和幸福的追求。片中出现了三个女人的形象——香草、小姐莉莉以及那位疯女人（小香妹）。香草，这位农村少女，心中怀揣着对城市生活的无限憧憬，她亲近嫂子，那份纯真的渴望仿佛是想从嫂子那里汲取一丝来自城市的神秘与魅力，她影射着莉莉曾经的童年时光。而在城市中摸爬滚打、身心俱疲的莉莉，她的内心却渴望着家庭与幸福婚姻。而疯女人的形象，则预示着小姐可能面临的未来，挣扎、迷失，最终可能失去自我。从人物的象征意义上分析，三个女性的命运交织，深刻地揭示了城市边缘女性的生存困境。然而，影片并没有停留在揭示冲突和困境的层面上，而是进一步探讨了传统与现代之间的连接与驯化。在郭家驹和莉莉相处的过程中，他们逐渐学会了理解和尊重对方，这种变化不仅体现在他们个人关系的改善上，更体现在他们在思想和行为上对传统观念的反思与超越。（编辑：明慧）
2002年
剧情：　　已离婚三年的南方、菲美正分别沉浸在要再婚的幸福中，但他们的独生女儿娜娜却突患绝症，唯一的治疗办法是吸取与娜娜相同血缘的新生儿的脐血进行脐血干细胞移植，这意味着南方和菲美必须再生一个孩子以拯救娜娜的生命，然而他们都已有了自己热恋中的情人，此时此刻是为了爱情背叛道义，还是不要爱情拯救孩子？四个大人于是为了救不救孩子、怎么救孩子陷入了艰难而痛苦的两难抉择！
1997年
好人合算
好人合算

导演/编剧/

导演：肖锋/
主演：马睿/沙景昌/
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导赏：劳改犯改造思想成了先进分子
1984年
导赏：电影《一个和八个》是中国第五代导演群体的起点之一，它不仅奠定了中国电影新浪潮的基石，还以创新的叙事方式、影像语言以及深刻的人性刻画，开创了全新的电影美学格局。而作为一部战争片，它通过审视个体与集体的关系，展现了抗战背景下中国人民的精神转变与民族觉醒。《一个和八个》一个重大突破在于它对传统叙事模式的打破。影片开头的逃狱戏没有使用传统的戏剧化高潮，而是以灰暗的色调、隐晦的画面呈现，这种有意的“陌生化”手法让观众进入到一个被压抑的环境中，感受到战争的气氛与人性的挣扎。不以情节推动，而通过影像语言表达情感的方式，影片充满了视觉冲击力和艺术张力。独特的叙事和深刻的人物刻画，还激发了观众对民族历史与个人命运的思考。传统战争片往往塑造高大全的英雄形象，但《一个和八个》中的王金并非完美无缺的英雄。而是一个充满血性、矛盾和痛苦的普通人。作为八路军指导员，王金一开始是被冤枉的，他也因此产生过怀疑和顾虑。然而在与犯人们的相处中，他逐渐坚定了自己作为八路军干部的信念。他那句“我们是中国人”不仅唤起了犯人的民族意识，更成为了影片中的精神核心。这种“去英雄化”处理，将重点放在了个体与群体的关系上，不是一个人引领群体，而是集体中的每个人都在战争中完成了自我救赎。《一个和八个》是中国电影史上一部不可多得的经典，它不仅标志着中国电影从纪实美学向影像美学的转型，更通过对战争与人性的双重探索，推进了中国电影的现代化进程。（编辑：颜诗雨）