Man-wan Wong
2002年
剧情： 冬冬是一位诞生并被抛弃在北京公厕里的孩子，被称为“厕所之神”。18岁时，冬冬决定去寻找一种特效药来治疗生命垂危的祖母，于是一段寻药记上演了。各式畸怪人物出场：来自深海的奇女子、染金毛的韩国人、说广东话的印度人，还有李灿森的浪漫杀手，造型尽显本色。影片跟随一群形形色色的年轻人在世界漫游，他们和冬冬一样也在探索拯救他们所爱的人。他们到韩国找寻高丽参，到印度获取恒河水，到中国求助于萨满巫师，摄影机也从长城跳到纽约，从北京胡同里肮脏的公厕来到香港。这些无助的都市人孤独、疏远的灵魂在经过了那些古老文化的滋润后重新焕发了生机，他们所寻找的其实是生命的意义。
2001年
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摄影/

导演：查传谊/
主演：吴镇宇/杨恭如/
类型：爱情/
剧情：　　巴黎是艺术之都，于是故事不得不带着颜料味，吴镇宇是一位流浪画家，并且得上一种富有艺术气息的病症，在这病症惶惶终日，爱情许久远。杨恭如在上流场合里辗转，在一个切实的目标中寻觅，在爱情和金钱的天平上摇晃，就这样不期而遇上，开一场相互安慰的玩笑。在最接近的时候，仿佛最遥远。徐志摩说这是个肉艳的巴黎，那它是否容得下两个异乡人默默的期许？
1994年
导赏：《醉拳2》是成龙的代表作，在片中他继续讲述关于一代武侠宗师黄飞鸿的故事。在这部作品中，成龙将自己所开创的功夫喜剧类型推向了巅峰，将对传统武术的理解和默片时代的表演方法相融合，塑造出不同于前作的黄飞鸿的银幕形象。在《醉拳2》中，成龙将故事背景放置在了民国时期的中国东北，在阴差阳错间，卷入到了一场涉及玉玺的阴谋。动作设计上，成龙展示了自己在“狭小空间”近战的能力，无论是在火车车厢里还是车底，几场打戏都设计的紧凑扎实，引人入胜。借助酒精的作用成龙还能打出一套“醉八仙”，这种依附在“酒仙”滑稽搞笑、玩世不恭精神上的拳法套路伴随着他每打一招就报一次招数名增加了幽默的氛围，也成为全片最大的看点。除了武术外，成龙与梅艳芳、刘德华等人的对手戏同样精彩。有着喜剧表演天赋的梅艳芳赋予了黄夫人这个角色灵魂，成功呈现出一个突破了封建礼教束缚、用心经营家庭、与家人关系良好的活泼女性形象。刘德华则以军阀之子的严肃面貌出镜，穿着军装的样子充满英武之气。在喜剧、武术元素之外，角色强烈的家国情怀和民族自尊心也赋予了影片一定的思想深度，黄飞鸿在顽皮天性之外有了更多的自我约束能力，增加了更多积极的因素和成分，武力的展示也是点到为止绝不滥用，在向世界展示中华武术的同时，也将中华文化中爱护和平反对暴力和一切非正义战争的思想传达了出去。正如中国电影艺术研究中心研究员陈墨所说：“尽管好莱坞电影的市场经济和文化价值的霸权简直无可匹敌，但成龙电影依然能够超越文化差异的局限，让全世界的影迷为之沉醉，成为在好莱坞体制之外挑战好莱坞电影最为成功者。”（编辑：方舟）
1992年
剧情：谭西敏，绰号“侠圣”，精通五行术数，是着名的私家侦探，谭刚被聘请去保护会计师罗之人生安全，罗却突然离奇死亡，给谭留下三百万订金，谭为了信誉决心将案子调查到底。罗遗下的一亿财产亦告下落不明，罗之女友关芝琳从国外赶来，谭借办案之机，趁机接近关。关的美色让谭更坚定了谭的决心，他发现原来罗的手下有嫌疑。正当他要动手办案时，关却被绑架，一场黑白两道的一亿元追逐战随即展开……
1990年
剧情：星哥饰演的酒吧侍应一心崇拜黑社会人物，机缘巧合结识了黑社会枪手林俊贤和成奎安。影片就是讲述三人友谊的黑社会兄弟片。星哥有不多的机会展示自己的喜剧天分，印象最深的一个是“小明他妈有三个孩子”的“脑筋急转弯”，另一个就是星哥穿起黑风衣带上黑墨镜向“小马哥”致敬的镜头。不过，面对敌人，星哥还是没能扣动扳机。
剧情：港台警方合作追缉走私军火的大圈帮，专责小组由台警九叔及港警陈进龙等组成。  当小组围剿帮时，匪徒大圈明得日前打劫时取得的一帧魔相保护负伤而逃。死前将相片放在花花公子的车上。  花花公子为百龙邻居，得相后，被出笼的厉鬼家族，反困相内。此后，百龙的两个妹妹经常发现邻居有怪事发生，向兄投诉。  百龙往查，反迷上女鬼小倩。其妹只好请精通茅山术的九叔帮忙。 当九叔捉鬼时，发觉鬼家族已随百龙往赴联欢会，赶往救百龙，但不敌鬼客族，危急之际，小倩救走百龙……