霍永富

Marcus Fox

有片源
2021年
导赏:《怒火·重案》是香港著名导演陈木胜的临终遗作,影片讲述张崇邦和昔日警队兄弟邱刚敖因一次意外而走向人生不同选择的故事。影片的核心结构是张崇邦与邱刚敖极具张力的关系。影片通过多次的闪回片段,展现二人间的兄弟情谊,并对比阿邦温馨的家庭日常与阿敖孤独冷寂的出狱生活,如此设计更加凸显了后来二人反目的残酷。二人都怀揣“怒火”,阿邦拒绝服从警部的潜规则,坚决执行自己心中的公正与正义,而阿邦作为一个被警部黑幕摧毁理想追求的“弃子”,满怀对昔日同胞的仇恨与对体制的不信,两个主要角色的立体塑造体现出香港警匪类型电影的独特之处。在视听语言方面,陈木胜继续挥洒他对“飞车”、“爆破”、“杀招”等高难度场景的偏爱。影片开头就是阿邦与重犯在水道中的互搏追逃,中间插入摩托车阿敖与汽车阿邦对撞的飞车戏,结尾部分是二人隔绝了外部世界,单独在教堂生死激战的场景,教堂的圣洁与纯净同二人极端的肉体对抗、精神对立构成了极其强烈且讽刺的对比,充分展现出香港动作电影利用空间、道具、身体、取镜从而打造复杂变化的顶级动作场景的超凡能力。在好莱坞大片强力争夺国内电影市场份额的状况下,《怒火·重案》仍能保持2017年国产动作片内地票房冠军的市场纪录,总票房累计突破13亿,这不禁让人好奇影片的奥妙到底为何,实际上,《怒火·重案》在满足观众对于动作片“刺激”、“激烈”的观影诉求的同时,也在进行适度的价值反思。导演在讲述阿敖过去的篇章中,呈现了警部官商勾结的现象,并探讨了法理和情理的平衡与尺度,这些无不体现了导演对香港社会的反思意识。值得欣慰的是,该片既能叫座也可叫好,不仅在市场上斩获佳绩,更是在电影节评审中脱颖而出,陈木胜最终凭此片获第40届香港电影金像奖最佳导演和最佳电影。(编辑:王斯笳)
2015年
导赏:《谜城》是中国香港导演林岭东继《监狱风云》、《目露凶光》后阔别影坛七年的复出之作。这部由林岭东执导的电影,融合了动作、惊悚、犯罪等多种元素,以其错综复杂的情节、多视角的叙事以及深刻的主题内涵,为观众呈现了一场精彩绝伦的视听盛宴。作为与徐克、杜琪峰齐名的中国香港电影“铁三角”成员,林岭东此次回归延续了其标志性的硬派美学。影片开篇便以佟丽娅饰演的中国内地来港女孩小云醉酒后的仓皇逃亡为引,将观众拽入充满压迫感的叙事漩涡。当小酒吧老板天民出于善意收留这位陌生女子时,他未曾料到这个决定会将胞弟少聪与自己卷入黑帮追杀。手提箱中五千万的来历成谜,三人在旺角街头、深水埗巷道间辗转逃生的场景,既是对《龙虎风云》等经典港产片空间叙事的致敬,也暗含导演对中国香港社会阶层分化的隐喻。霓虹灯下的贫民窟与中环写字楼形成强烈视觉对冲,正如天民那句“中国香港有两种人,有钱的跟没钱的”道破的残酷现实。动作设计上,林岭东摒弃了时下流行的CG特效,坚持实景拍摄带来的粗粝质感。深水埗街市追车戏中,摄影机贴身捕捉余文乐在货架间翻滚逃窜的狼狈,飞溅的瓜果蔬菜与惊慌四散的市民,赋予暴力场景惊人的临场感。这种“无痕表演”理念在庙街群殴戏中达到高潮:手持摄影的晃动视角里,古天乐被钢管击中的闷响与群演的市井咒骂声交织,模糊了电影与现实的界限。影片更深层的野心在于解构金钱对人性的异化。那个引发腥风血雨的手提箱,既是麦格芬式的叙事引擎,也是叩问灵魂的镜像装置:黑帮大佬为它屠戮无辜,律师因它背弃职业操守,连街头混混都为之赌上性命。九龙城寨废墟中的终极对决,导演刻意用俯拍镜头将众人压缩成蝼蚁般的黑点,暗喻在资本巨轮碾压下,无论权贵或草芥皆是欲望的囚徒。这种批判性思考在林岭东作品中一脉相承,从《监狱风云》的权力寓言到本片的经济寓言,始终保持着对中国香港社会的敏锐观察。当内地资本、中国香港班底与中国台湾演员共同编织这张类型片网络时,《谜城》无意中成为华语电影工业融合的缩影。而《谜城》终究不是简单的警匪博弈,而是关于如何在物欲横流的都市迷宫中,守护心底那份未被玷污的人性微光。(编辑:赵敏)
2001年
1995年
1991年
1990年
1989年