李维新
有片源
1997年
导赏：该片中国电影界为纪念香港回归一周年而创作的一部献礼片，该片从史实出发，真实地反映了中英之间发生的一场战争的始末，讴歌了中国民族不屈外国列强欺压、奋勇抗争的英雄气概。该片以尊重历史尊重现实为出发点，是以往相关题材电影中的上佳作品，将一个个历史人物再现于荧幕，给观众留下深刻印象。该片投资达一亿多人民币，创下当时国内电影投资的纪录，也创下了国产片在国内的票房纪录。该片制作阵容强大，资深导演谢晋执导，鲍国安、林连昆等著名演技派演员出演此片。《鸦片战争》给我们的总体感受是痛楚与悲壮。痛楚，来自编导者对150年前这段历史的正视。影片没有掩饰当时中国封建社会的封闭、落后、愚昧，没有掩饰当时中国统治者既惊慌失措又自高自大的可笑心态，没有掩饰一个东方的中华文明古国与一个 西方新兴的资本主义国家狭路相逢，最终造成悲哀而荒诞的结局。而悲壮来自于林则徐的崇高的民族气节，来自于虎门销烟的宏大气势，来自于从广州、虎门到定海广大人民、官兵抵抗英军侵略那前仆后继、流血牺牲的动人事迹和场面。影片的片头有这样一段字幕：只有当一个民族真正站起来的时候，才能正视和反思她曾经跪着的历史。影片《鸦片战争》的成功正在于这种勇敢的反思和正视。在香港回归、雪百年国耻的今天，这样的反思和正视，对于我们国家、民族的意义是显而易见的。在该片中，谢晋以其极强的驾驭故事的能力和其一贯的近乎煽情的人道主义温情的立场，将一个正史类题材处理得曲折动人引人入胜，从而为主流文化话语的表述找到了一个和大众情绪接轨的契合点，那就是以一个个富有传奇色彩的故事来表述历史，以人物命运在历史进程中的起伏变化来完成主流意识形态话语的表述，完成“历史代言”，“历史”被改造为同大众日常情绪直接衔接的经验影像。该片在继用了《开国大典》以来全知叙事视点的基础上，将讲述重点放在了人物性格命运的刻画上，而不是对对立面双方简单的肯定或否定上。在该片中谢晋不再是单纯描写人民的抗英斗争，而是力求提示长期封建统治所造成的对民族活力的全面摧残。同时，他也不是简单地叙述事件的一般进程，而是把它放在当时世界的历史背景中加以观照，使观众对那场民族灾难有一次深刻体察，达以痛定思痛的艺术效果，也使现实主义在历史题材的开掘上达到更高的层面。该片的一个重要特点是全方位地展示了鸦片战争历史的背景，揭示了英国侵略者的种种活动，使整个影片具有一种宏观的历史规模。特别是影片不是为了达到简单的对比目的，而是把双方放在历史长河中加以观照，从而既写出中国的落后，又写出西方文明的负面状态。该片摆脱了之前历史影片所常常陷入的教条化模式，而真正进入了现实主义的领域。它也证明了谢晋的现实主义的艺术追求，正从现实进入历史，进行了又一次开拓。
1992年
剧情： 一场史无前例的政治风暴席卷华夏大地。坐在车上的周恩来忧心忡忡。转移贺龙，保护陈毅，制止鞍钢停产，他竭全力保护一代英才，保证国家机器的正常运转，却未能保护住烈士的子女——孙维世。震惊世界的“九一三”事件发生了，周恩来得到毛泽东的支持，力挽狂澜，稳定局势，指挥了这一场斗争。 周恩来主持中央工作，经济秩序开始恢复。中美建交，周恩来有胆有识，受到世人赞赏。危运却又一次降临，周恩来得知自己患了癌症，以七十三岁高龄的带病之躯进行最后一搏，飞赴长沙，与毛主席商谈“四届人大”人选，带病作“政府工作报告”，人们群情振奋。病危时，周恩来特意接见老部下罗青长，惦念着台湾回归祖国。他唱着《国际歌》走向冥冥之中。 十里长街，数万人民送总理，无尽的哀思，无尽的怀念，一代伟人去了。
1984年
剧情： 南方的阴雨淅淅沥沥的下着。虎口经济特区指挥部里，一场马拉松式的会议已经开了几昼夜。会上，时而激烈争吵，时而沉默寂寥，码头塌方的责任究竟由哪方面承担？这个皮真是扯也扯不清！忽然，一阵阵海风裹挟着清新的空气吹进了会场，一位中年人走进来，"10亿人民是原告，我郑杰是被告！"铿锵有力的话语截断了这场无休止的推诿和争执。人们无不被来者的风采和大度所折服。他，就是特区总指挥郑杰。郑杰在党的开放政策实行之后，被派往特区，他把自己在国内外工作和考察得到了经验总结成一整套改革方案，在特区加以实施，为我国的四化建设闯路子。他求贤若渴地招聘人才，很快，一批有理想、有抱负的知识分子组成了开拓者的队伍，开进了荒凉的海滩。这里，与资本主义世界只有一水之隔，是逃港者涉足下水之处，如果不用开发和建设的方式消灭贫困，就永远无法阻止逃港者的脚步，海滩也永远只有荒凉。烈日的灼烤，暴风雨的袭击，没有能够动摇开拓者的斗志。可是困循守旧势力的阻挠和非议，却常常使开拓者人愤慨、惆怅。郑杰的妻子卫冰从北京到特区，面对着特区人与酱家共同办事业的方式，面对着特区人"时间就是金钱，效率就是生命"的口号，她甚为反感。她不能理解，在特区这块社会主义的国土上，怎能流动着资本主义的资金？自己的丈夫郑杰，这个昔日的资产阶级掘墓人，今天怎么能和资本家握手言欢坦诚相待？她担心丈夫在这里越陷越深，极力劝他"激流勇退"。但她没达到目的，悻悻而去。被称为"女强人"的总工程师方兰，在创建特区的斗争中目睹郑杰所经受的考验和磨练，最能理解郑杰的愿望和抱负，是郑杰事业上最得力的助手。特区的事业是艰难的。但是，它却以外国人都为之惊吧的速度向前发展着。特区的开拓者们在郑杰的带领下，冲破一切陈规陋习，坚定不移地迈进在改革创建的道路上。一个技术先进、设备先进、管理方法先进的现代化港口工业城市，已经在荒滩上巍然耸立。
1980年
导赏：在荒岛的孤寂中，中国台湾女孩陈秀娟与中国大陆青年方杰并肩走在夕阳的余晖下，落日犹如一颗橙色的泪滴，悬挂在海天交接的边缘。秀娟念起一首诗，“难道你也有千般离苦，万般别愁，难道你也有绵绵长恨，幽幽哀怨。大海啊，假如生命可以化为一朵浪花，我要让它去追寻黄河古老的源泉，假如生命最终只能化作一片秋叶，也要飘落故土，作为祭祀轩辕的纸钱。”深情凝望着横亘在海峡两岸间的汪洋大海，两人之间的坚冰随着温热的诗句逐渐消融。自然景观在《亲缘》中被推向前景，导演用“情绪摄影”映照内心情感。海浪的起伏、山川的轮廓、天色的变幻，皆与人物的情感起伏呼应。海，作为连接两岸的自然纽带，它既是两岸情感交流的桥梁，也是他们心中无法逾越的鸿沟。影片中的海，时而狂澜万丈，宛如情感的风暴在胸中激荡，像密集的鼓点暗示分离的危机；时而平静，海浪轻抚沙滩，细碎的泡沫仿佛是远方亲人的低语，充满渴望与温柔。“亲缘”一词在影片中有双重意指，既指身居台湾的父女与留居大陆的母子之间的浓郁亲情，也指海峡两岸血浓于水、不可分割的亲缘关系，三山五岳、长江黄河，连接着两岸的情感血脉。因此，影片在“寻根”的渴求中展开了两条线索，一方面，它追寻着血缘之根，探索着人物之间那份剪不断的亲情纽带；另一方面，它也追寻着文化之根，挖掘着两岸共享的文化传承和精神家园。席慕容以一首《乡愁》描绘了海峡两岸乡愁的哀婉不绝：“故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。故乡的面貌却是一种模糊的怅望，仿佛雾里的挥手别离。离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，永不老去。”乡愁与离愁，如同岁月的河流昼夜不息，对故乡的眷恋和对根源的追寻，成为两岸游子的永恒主题。（编辑：王梓苡）