马仑
有片源
2018年
剧情：影片讲述了民国时期，江湖郎中聂一真凭借精湛的医术和一颗赤诚的爱国之心，成就了小人物的民族大义的故事。
2006年
剧情：　　当刘得华沉浸在爱情的甜蜜中，一天夜里，他英雄救美，挺身保护了他错以为是林巧儿的另一个女生，而她，正是海风大学鼎鼎有名的校花、著名网络巨资凤龙簪的妹妹凤宝钗。面对救命恩人，率性的凤宝钗开始了对刘得华大胆的追求。一个是凶神恶煞却令他心神向往的林巧儿，一个是死缠着不放又有着万贯家财的凤宝钗，一个美若天仙，一个风情万种，CN刘得华不由得陷入了尴尬的境地。 　　而正当凤宝钗频频出现在刘得华的生活中时，风度翩翩、年轻有为的凤龙簪也开始借机约会林巧儿，还赠送了价值昂贵的钻石手表。眼看着自己和凤龙簪相比毫无抗衡的可能性，刘得华再一次陷入了焦虑之中。 　　女生肖芳怀孕又被男友抛弃，面对巨大的生理和心理压力难以承受，却在一个偶然的机会向刘得华倾诉。一向见义勇为的刘得华冒着被林巧儿误解的危险，毅然承担起了帮助肖芳的责任。在海滨公园，为了赚取手术所需的300元钱，刘得华在独木桥上扮老鼠，在林巧儿面前一次次被游人戏弄，一次次狠狠地跌倒在沙坑里却还要强颜欢笑。本以为林巧儿一定会趁此机会伺机报复，没想到她却花钱买下了所有游戏时间替刘得华解了围，并当着姨夫的面介绍刘得华是自己的“男朋友”，刘得华心中一阵感动，可林巧儿却告诉他，自己要离开这座城市去新加坡了。 　　林巧儿走了以后，刘得华痛苦不堪，他终于尝到了思恋的苦涩，也终于明白了林巧儿在他生命中的意义。为了寻找回忆，他来到他们以前常去的孤儿院，寻找他们曾经在一起的身影。 　　在孤儿院，刘得华看到一本日记本，是林巧儿留下的，上面记述着她和刘得华之间的点点滴滴，从相识、相恋到思恋的所有经过。原来她并没有去新加坡，而是因为身患绝症选择了在孤儿院度过了最后的日子，为的是怕刘得华伤心……看着日记，刘得华泪流满面，后悔自己放走了林巧儿，放走了生命中的至爱。 　　没想到的是，林巧儿并没有死，这只不过是一个骗局，为了作弄刘得华!刘得华恼羞成怒，觉得自己的感情被如此践踏毫无男人的尊严，却又为林巧儿还活生生地在自己身边感到庆幸。 　　为了弥补“过失”，林巧儿又搬回了刘得华的住所，还送给刘得华一部崭新的手机。欣喜若狂的刘得华很快把之前自己被作弄的事忘得一干二净了，可接下来的代价是，每次需充电的时候他都必须在林巧儿面前学狗叫。 　　自从林巧儿搬回来之后，刘得华的身边总是出现一些稀奇古怪的事。不知从哪儿冒出来一个白发算命人、还有开出租车的程伯、退休后去了孤儿院服务的王大头……都有意无意提到林巧儿。一次，在医院里，刘得华被一个乔装打扮的医生领进了脑瘤档案室，在那里，他知道了一个可怕的事实:林巧儿是脑瘤患者，最多活不过半年，如果做手术的话，不仅成功几率很小，还须上百万的巨额手术费。 　　刘得华觉得自己快崩溃了，眼睁睁看着自己心爱的女孩即将死去却毫无挽回之力。他想来想去，唯一能挽救林巧儿年轻生命的只有一个办法:让她和凤龙簪在一起，让凤龙簪爱上她，也只有凤龙簪才有能力承担如此昂贵的手术费来挽救林巧儿。
1999年
导赏：电影《玻璃是透明的》是夏钢导演对于都市生活与个体成长之间复杂关系的思考，影片展现出一种质朴、平淡而又不失深度的美学追求，透明的“玻璃”映照出都市文化的多元性与包容性，同时也暴露了人与人之间沟通的障碍与隔阂。这部影片并未沿袭传统叙事中过多展现个体成长艰辛与世态炎凉的路径，而是以一种近乎诗意的手法，通过主人公“小四川”这一角色的经历，将观众带入一个既熟悉又陌生的都市情感世界。影片的核心在于其人物塑造与主题表达的双重纯粹性。主人公“小四川”，一个从偏远乡村来到繁华上海的年轻打工者，他是个人命运的承载者，也是广大农民工群体梦想与困境的缩影。他的形象单纯而透明，在他的身上体现着一位来自偏远乡村的人初入都市的纯真与好奇，同时也表现着面对复杂社会结构时的迷茫与困惑。高中毕业的“小四川”带着家乡泥土的气息与对美好生活的向往，勇敢的踏入了这个光怪陆离的都市生活。玻璃，作为影片的重要象征元素，其透明性既是一种物理属性，也是人性、社会关系复杂性的隐喻。正如“小四川”在多次与玻璃门的“亲密接触”中逐渐学会识别并规避障碍，人与人之间的“透明隔膜”却远非如此简单。这种无形的隔阂，源于身份、地位、文化背景的差异，它让人们在相互理解与接纳的道路上步履维艰。譬如影片通过“小四川”在不经意间窥视到的私密场景，如苏老板与王小姐的亲昵、小丫子与苏老板的关系等，巧妙地展示了这种隔阂带来的尴尬、不安乃至恐惧，揭示出现代都市人际关系的微妙与复杂。（编辑：婧怡）