郭追

有片源
1994年
导赏:《白发魔女传》是1993年由于仁泰执导,张国荣和林青霞主演的一部动作片,改编自梁羽生的同名武侠小说,讲述了明末年间武当派大弟子卓一航与妖女练霓裳之间凄美的爱情故事。《白发魔女传》在鲍德熹的摄影下尤显唯美迷幻,画面时而绚烂华美,时而阴郁黑暗,逆光拍摄下的人物剪影既有名门正派的坚毅心志,又描摹了卓一航陷入两难之间的举棋不定;倾斜构图符合岌岌可危的明末乱世图景,又保留适当的画面留白留以遐想;低角度的人物仰拍将卓一航的放荡不羁、练霓裳的霸气妩媚等角色性格展示地淋漓尽致;手持长镜头记录下卓一航手持随意弯折的苇杆大战魔教教徒,极尽风流肆意、武艺高强;挥剑时一招一式的潇洒剪影,配以花瓣飘落的慢速镜头,缥缈的烟雾、风与密林等元素的适时运用,为影片增添几分神秘而朦胧色彩,迤逦华美的东方影像风格令人过目难忘,给人以别样的江湖体验。影片以倒叙手法娓娓道来,以卓一航与练霓裳之间情深义重却阻碍重重的爱情故事为主线,以插叙补充细节,同时配以卓一航的内心独白袒露心声,叙事上手法多样,却使影片短小精悍、情感描摹深刻有力。练霓裳为爱逃离魔教遭受百般折磨,却因爱生恨一夜白头,背后折射了爱情的自我牺牲和爱恨本为一体的两面性;卓一航与她身份截然对立,身在名门正派却渴望争破传统礼教的枷锁和匡扶乱世责任的束缚,虽行侠仗义嫉恶如仇,但难以解决江湖规矩与保有善心之间不可调和的矛盾,深刻探讨了是非曲直的界限和非黑即白的善恶观,展现个体在传统礼教、内心道义、江湖风云与乱世责任等多重因素之下的压迫与挣扎,最后练霓裳选择出走、卓一航选择等待的结局则让人叹服与爱情的坚守与永恒,为影片赋予别样的悲情色彩,令人深思命运的无情、人性的复杂、善恶的边界,向观众传递了别样的艺术价值与情感深度。(编辑:刘若能)
1987年
导赏:由程小东执导的87版《倩女幽魂》是一部极具后现代风格的古装奇幻影片,融合了悬疑、动作、搞笑等元素,成功打破了传统鬼片的边界,成为经典。影片不仅继承了《聊斋志异》原著中的奇幻色彩,还以其创新的叙事手法和视觉效果而赢得好评如潮。宁采臣在此片中是一个传统的儒生形象,他善良、纯真、富有正义感。他在面对聂小倩时,没有被她的美貌所诱惑,而是通过与她的相处,感受到她内心的孤独与痛苦。聂小倩起初是被千年树妖姥姥所控制的牺牲品,迫于压力她不得不以色相引诱凡人,成为姥姥吸取精气的工具。随着故事发展,她从最初的顺从与被动转变为勇敢追求自己想要的生活。她不愿意再被安排嫁给黑山老妖,而是选择与宁采臣生死相依。而这种形象正是女性意识觉醒的象征。作为女性欲望的主体,聂小倩从被动的命运承受者转变为主动的反抗者。在剪辑上,影片将悬疑、情色、动作等多种元素有机结合,使影片在视觉和叙事层面达到高度统一。燕赤霞、宁采臣和聂小倩之间的三角关系,通过多层次的剪辑和戏剧化的空间设计得到了充分的展现。宁采臣藏入聂小倩闺房片段,燕赤霞在门外察觉异样、宁采臣在房内惴惴不安以及聂小倩与宁采臣之间的暧昧互动在不同空间中并行展开。这种剪辑不仅增强了叙事的紧张感,还通过情感和情欲的双重表现,使观众能够在多个维度上感受到角色之间微妙的关系。影片的特技和武打场面也是一大亮点。影片运用了高科技手段,将传统中国美学与现代视觉效果结合,打造了一个具有东方美的奇幻武侠世界。白衣飘飘的聂小倩、极具灵动的武打动作,使影片在视觉上令人耳目一新。《倩女幽魂》不仅仅是一部猎奇神怪片,更是一部探讨人性、爱情和反抗强权的电影。通过丰富的美学元素和复杂的叙事结构,电影为观众提供了一个超越现实的想象空间,同时也传达出关于爱与自由的深刻哲理。(编辑:颜诗雨)
1982年
1981年
1979年
1977年