李建义

Jianyi Li

有片源
2019年
导赏:《银河补习班》是邓超继《分手大师》以及《恶棍天使》后,又一部自编自导自演的电影,这一次他没有选择延续喜剧风格,而是讲述了一对父子跨过30年时间收获爱与成长的亲情故事。初看片名,“补习班”三字或许会让人误以为这是一部聚焦于家长与孩子补习日常的作品,若仅停留于此,虽也能触动人心,但《银河补习班》的创作者们显然有着更为深远的追求。正如他们所言:“《银河补习班》既是讲我们眼前的现实,又是在讲诗和远方,银河就是诗和远方,补习班就是我们面对的现实。影片中的爸爸给孩子办了一个补习班,这个孩子可以看到整个银河,这不只是为了做某一个功课完成的补习班,这是一个关于梦想的补习班。”这个“梦想补习班”,以其独特的象征性拓宽了影片的意境边界,成为了推动主角马飞最终翱翔太空、实现梦想的内在精神驱动力。影片通过父亲马皓文与主流教育体系的对比,鲜明地表达了两种截然不同的教育观念。马皓文鼓励孩子独立思考、勇于探索未知,这种基于兴趣和创新意识的教育方式,与当时普遍存在的强调死记硬背、反复练习的题海战术形成了鲜明对比。他反对填鸭式教育,认为这种教育方式忽略了孩子的个性和创造力,无法真正激发他们的潜能。片中“快乐教育”的概念触动了很多父母,快乐教育为孩子提供了更加自由、开放的学习环境,为梦想的实现奠定了坚实的基础。正如主创讲的那样:“单纯的快乐是虚的,得时刻让孩子自问将来要做什么,去做自己想做的人,做想做的事,这才是真正的快乐。只有有箭靶子的快乐,才是真正的快乐。”(编辑:明慧)
2015年
导赏:《滚蛋吧!肿瘤君》是韩延导演“生命三部曲”的首发作品,电影给大众传递了人性的乐观与生命的厚度,从现实出发,改编自真实事件及漫画原著,影片用温情的主线,传递熊顿精神,感染无数读者与大众,为大家提供了精神动力和力量,人的生命有长短,我们需要做的是在有限生命中,实现生命的意义,挫折也是生命中无法逃避的课题,积极乐观的心态成为了不可或缺的一部分。对于熊顿的人物塑造,当观众开始试着期待29岁的她会有怎样的丰功伟绩时,画风一转,出现在观众眼前的是一个在大街上摆出怪异姿势挡住别人路,在马路上横冲直撞的呆萌形象,为古灵精怪的人物设定做了铺垫。她积极乐观即便面临事业和失恋的双重打击依旧保持良好的心态,在朋友知道患病崩溃隐瞒的时候,熊顿反而乐呵的宽慰朋友的悲伤,遇到喜欢的梁医生也是散发魅力,大胆追爱,将自己的痛苦经历都转化为她笔下的可爱漫画。影片并未通过塑造一个伤心欲绝的患癌病人及绝望的家属的形象来表达癌症带给主人公的痛苦,而是通过这样一种诙谐的方式既让观众走进熊顿的世界,又巧妙地化解了悲伤,进而传递给观众一种面对疾病乐观向上,面对生活积极勇敢的态度。与此同时,影片对人物的内心活动也呈现的活灵活现,当熊顿发现自己的恋人与其他女性约会而欺骗自己时,她冲出餐厅,整个世界都因为她内心的悲伤,化为冰雪世界。将本来存在于她内心的主观情感视觉化地呈现在了银幕上,使观众在享受视觉盛宴的同时,充分与主人公产生共情。当熊顿知道自己身患癌症后,头脑中呈现的画面是《行尸走肉》中,众英雄对抗僵尸的场景,幻想着自己是剧中的英雄,保护着自己和大家。与梁医生的单向感情也是通过偶像剧的桥段,慢速呈现,为冰冷的抗癌过程增添了一丝温暖。影片对心里蒙太奇的手法也是多次体现,第一次运用于熊顿关于自己的一个喷嚏对于世界的影响,这是一个天马行空的想象,饶有趣味。当熊顿发现男朋友劈腿时,心理蒙太奇被第二次运用,此时她眼中的一切开始结冰,房屋、路人、景物,这是她当下内心的最真实写照。运用了这种表现手法,为影片增添了许多喜剧色彩。影片除了对塑造熊顿乐观精神之外,朋友的陪伴与支持,也成为熊顿一路坚强的坚实依靠。老郑、艾米、小夏和病友夏梦是熊顿生活困顿之时和抗癌之旅最坚定的支柱,这些朋友用行动对友情做出了最本真的诠释。帮她找渣男解气,一起压马路,一起疯狂,一起剃头。虽然并未挽回她的生命,但给了她一段快乐的抗癌时光,宽慰了她强大外表下那颗脆弱的真心,也给了观众一些暖心的慰藉。(编辑:王晶)
2007年
1999年
导赏:《我的1919》不仅是在叙述历史中的一页,而且重新点燃了1919年熊熊燃烧的那股烈火。片名即说明了影片独特的叙事角度,它不是在历史的洪流中表现扭转乾坤的人物,而是在追溯个人的经历时回顾历史。银幕上第一次以北洋政府的一名外交官──驻美国公使、签订巴黎和约的全权代表顾维钧作为第一主人公,通过他拒绝在出卖中国领土和主权的1919年的巴黎和约上签字,表现了中华民族的民族尊严,讴歌了以弱抗强、威武不屈的中国人的扬眉吐气的精神。电影表现了1919年巴黎和会上,外交才子顾维钧作为中国政府全权代表与列强抗争的过程和爱国志士肖克俭为国请命最终在凡尔赛宫广场自焚的悲壮之举,讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情,同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。素来以沉稳、儒雅风格著称中国大陆实力派演员陈道明在片中扮演的顾维钧非常引人注目,将顾维钧身为炎黄子孙的尊严气节和外交家的睿智潇洒等都表现得入木三分。电影表现的是1919年“巴黎和会”上,中国代表拒绝在丧权辱国的“和约”上签字。这是在近代国际外交风云中,中国面对西方列强发出的第一声呐喊。尽管这声音确实微弱单薄,但是,它毕竟是自1840年至1919年长达80年间中国外交官第一次挺起脊梁。作为一部历史题材影片,本片不是一部展现历史的某个时期或重大事件的历史巨片,而是叙述历史中的一页或某个片断。它不是表现在历史的激流中起决定作用的伟大人物,而是追溯参加“巴黎和会”的外交官在历史瞬间的个人经历。所以说这部影片不是一幅“历史的画卷”,而是一幅历史的“写生油画”。影片的摄影造型大部分也运用了这一绘画手段,贴切地表现了影片的主题。这是一部造型语言和影片风格样式完美统一的比较成功的作品。(编辑:王晶)
1998年
导赏:电影《红娘》是对古典文学名著《西厢记》的一次现代性解读与重构,影片超越了传统“有情人终成眷属”的单一叙事框架,转而聚焦于红娘这一配角形象的深度挖掘与情感世界的广阔展现。在这部影片中,红娘是一个穿针引线的媒介,也是封建婚姻制度重压下,无数渴望自由、追求真爱之弱男少女的精神寄托与理想化身。影片中的红娘,相较于原著,被赋予了更为成熟且深刻的情感维度。她比莺莺年长几岁,这一微妙的年龄差赋予了她更为成熟的心智与判断力,也让她在崔、张爱情故事中扮演了更为积极主动的角色。红娘的情感世界,是对封建礼教束缚下人性光辉的颂歌,她以超乎主仆关系的深情厚谊,为崔、张的爱情之路铺设了坚实的基石。她的每一次行动,都源自于内心深处对正义的坚持与对被压迫者的深切同情,是对“情”与“理”激烈碰撞下人性光辉的坚定捍卫。在那个礼教森严、等级分明的封建时代,红娘的形象冲击着既定的社会规范与性别角色定位。与循规蹈矩、唯命是从的官家小姐形成鲜明对比,红娘以其敢爱敢恨、勇于抗争的性格特质冲击着压抑的环境。她不满于“夫人失信”,不甘于见证美好情感的破灭,挺身而出,以非凡的勇气和智慧,挑战权威,为崔、张的爱情争取一线生机。红娘与老夫人、孙彪将军的对话是情节推进的关键,这两段关键对话戏展现着情感与理智、传统与现代激烈交锋。红娘陈情于理,晓以利害,成功推进了莺莺与张生的爱情线。影片在视觉呈现上同样下足了功夫,自然迷朦的山色与庄严素雅的佛寺环境交相辉映,营造出一种超脱世俗、静谧悠远的氛围。道具设计上,无论是中式寻丈栏杆台、高僧的坐床,还是遮棚肩舆、屏几烛台等细节,都精心还原了那个时代的风貌,为观众提供了一场视觉上的历史穿越,既符合人物身份又增添了影片的艺术美感。(编辑:婧怡)
1994年
1984年
剧情:  1981年的1月8日,首都机场,一架标着208机号的大型波音747客机腾空而起,满载着中外贵宾开始了中美通航的首次历史性飞行。 机舱里,一位两鬓斑白的干部静坐在窗前,手捧一瓶茅台酒陷入了沉思。他就是中国民航总局局长谷之松。在这激动人心的首航日子里,谷之松为什么在轻轻叹息?又为什么在那双深邃的眼中含着泪花? 那是1965年,周恩来总理应邀到欧、亚、非洲几个国家进行友好访问,为了发展祖国的民航事业,为了早日打开我国通向世界的大门,周总理希望乘坐中国民航的客机出访,这一消息使全民航为之震动。有人兴奋,有人担心,也有人主张还是乘坐外国飞机为好。为了完成这一具有伟大的政治意义的光荣任务,谷之松亲自率领着民航广大干部职工,怀着对周总理的深厚感情和为国争光的雄心壮志,投入了紧张的战斗。 谷之松的行动受到党内极左路线的严重干扰,也遇到党委书记苏权的坚决反对。他不顾个人安危,顶住了极左路线的干扰,重用了一批知识分子与技术人员,为周总理的顺利出访作了充分准备。 专机机长龙飞智勇双全,冒着生命危险大胆试验,取得了在复杂气候条件下确保安全飞行的宝贵经验;龙飞的妻子乔欣,忍受着\"海外关系\"给自己带来精神打击的痛苦,支持龙飞安心飞行;副局长李瑞一再推迟婚期,忘我地工作;两航起义的报务员老谢,忍受着种种打击为通讯联络作出贡献;谷之松的儿子为抢救外国病孩而献出了自己年轻的生命。 在总理亲自关怀下,首次远航试飞终于成功了。1965年春天,周总理亲自率领着中国民航的208号机组开始了我国民航史上第一次远航飞行。周总理的\"飞出去才能打开局面\"的重托终于得以实现! 同样标着208号标志的波音747客机已在太平洋上空翱翔,乔欣的\"报告\"声打断了谷之松的思绪,他凝视手中的茅台酒,无限感慨,涌出不尽的哀思,这一天正是周总理与世长辞五周年的纪念日,谷之松息能忘记?!他打开周总理亲自赠送的那瓶茅台酒和中外记者、机组成员临空酹酒,共同举杯。这酒,寄托着中美两国人民对周总理的深切怀念,寄托着民航广大干部职工和中国人民对周总理的无尽哀思!