韩志君
有片源
2013年
剧情： 通过性格爽朗、泼辣的农村女孩——彩云风风火火的创业活动与爱情波折，表现新的历史时期中我国农村青年的飒爽英姿和精神风貌，为我国农村的改革开放唱一曲颂歌。
剧情： 郑三老汉与本村的周家婶子是两位鳏寡老人，彼此内心怀有好感，却因种种原因未能结合。郑三老汉与名叫“大黑”的狗相依为伴。贩狗的人偷走了“大黑”，让郑三老汉陷于寂寞与孤独中难以自拔。一个雨夜，他救起了因儿子不孝欲寻短见的周家婶子。郑老汉在寻找失去的爱犬过程中，使郑、周两家拉近了距离。周家婶子的大儿子周富因为惧怕见钱眼开的妻子钱玲，不敢过多照顾母亲；而二儿子周贵则斤斤计较，不愿意过多承担赡养母亲的义务。代表新时代农民新思想的郑三老汉女儿秀姑和周贵媳妇春燕，意识到对老人的赡养只停留在物质生活赡养方面是不够的，必须关注老年人的精神和情感生活。春燕在帮助秀姑与自家表弟陈秋生促成了情感联系的同时，也和秀姑一起，促成了郑三老汉和自家婆婆两位老人的婚事。大儿媳妇钱玲不孝顺老人和自私自利的行为，得到了儿子小虎子的反对，并说，你对我奶奶不好，将来我也对你不好。这些话，使钱玲灵魂深处受到了巨大冲击，开始悔悟自已的人生及价值取向。在胶东秧歌的欢舞和在希望的田野上乐曲声中，郑周两家欢欢喜喜地给两位老人办起了婚事……
2012年
剧情：　　在南官河边的一条千年老街上，生活着五个年龄、阅历、性格都迥然不同的女性——杨金桔、方雯卉、郏海花、慧心师太和妙珠。 　　杨金桔是历史上有名的文人“御史杨晨“的后代，唱得一口好越剧，外号“越剧贵妃”，因为丈夫在台风中丧命而带着女儿小桔子以开“戏剧服装店”为生；方雯卉则是“衢国公”方国珍大将军的后代，是一家画坊的小老板，漂亮阳光，外号“画坊西施”；郏海花呢，祖上是远近闻名的商家，现在与哥哥联手开着一家玉器店，人称“玉貂蝉”。这三位美女，成为南官河两岸和千年老街上一道十分靓丽的风景。 　　在这同一条老街上，还有两位女性，身份更为特殊。老尼姑慧心师太八十五岁，画得一手好画，善识珠宝玉器。她的父亲本是一位抗日名将，后来在内战中又成了战犯。她觉得父亲一辈子杀人太多，不到二十岁就跑到善福堂削发为尼，替父赎罪，后来当上了“善福堂住持”。在她的身边，还有一位小尼姑，叫妙珠。她本是个高材生，但她父亲是煤老板，非逼她嫁给一个市长的儿子。她一气之下，便投奔了慧心师太，与红尘了断。 　　有一天，“画坊西施”方雯卉的表哥吴承中正在画画，杨金桔的女儿小桔子玩球不慎砸了他的画案和他的画。作为美术学院的博士生，吴承中爱画如命，因此与杨金桔发生严重冲突。郏海花的哥哥郏友根也唱得一口好越剧，是有“越剧贵妃”美誉的杨金桔唱越剧的“好搭档”。他十分喜欢杨金桔，有与她成婚的强烈欲望，但杨金桔却觉得他身上有“铜臭气”，始终没有签应。郏海花作为杨金桔的密友，更为了成全哥哥与杨金桔的婚事，因此十分卖力地站在杨金桔一边，与吴承中展开了一系列饶有情趣的矛盾冲突。 　　慧心师太作为一位德高望重的长者，她力主左邻右舍都应以宽容之心相处。这时，刚好吴承中拜在她门下学画，她借机引导吴承中要一方面深入了解老街的民俗风情，另一方面与杨金桔和谐相处。 　　矛盾、冲突的过程，也是相互了解的过程。杨金桔与吴承中彼此渐渐生出爱慕之心，但郏海花却对吴承中仍然不依不饶。在这个过程中，郏家的玉器店被骗，花大价钱买进了一批假玉。吴承中和慧心师太热心帮助郏氏兄妹鉴定出了假玉石，但骗子已经在人间蒸发。郏友根为了挽回损失，继续把假玉当作真玉出售，以至于渔村少女香芸竟把它当作嫁妆用高价买回了家。这引发了“玉貂蝉”郏海花与哥哥的严重冲突。 　　在杨金桔、吴承中和方雯卉的老父亲方伯等人的多方劝诫下，郏友根终于幡然悔悟，明白了诚信比金钱更为重要的道理，也明白了在舞台上和生活中都应当追求真善美，不能当“两面人”。 　　吴承中与杨金桔在生活实践中心靠得愈来愈紧了。这一对冤家对头，终于彼此相爱。他们共同鼓励郏友根重新振作起来，走共同发展的道路，还帮助方伯把小乐器修理店扩展成大琴行。 　　南官河边这条老街上的男人和女人们，用爱与和谐，共同唱出了一曲“真善美”的颂歌！
2011年
剧情：青年作曲家苏海南与歌唱演员罗静莉有一对双胞胎女儿蔷蔷和薇薇，生活快乐而平静。后来，罗静莉与苏海南发生冲突而分手，罗静莉携小女儿薇薇去了台湾，苏海南与大女儿蔷蔷留居海南。十几年后，蔷蔷和薇薇都长大成人，并在父母的培养成为了优秀歌手。又在“海峡两岸青年歌手大奖赛”上双双闯入决赛，成为最强有力的竞争对手。任性好胜的薇薇不顾母亲的劝解，采取了与姐姐在感情上对抗的方式，使罗静莉与苏海南陷入两难境地。在姐姐的呵护和包容下，薇薇夺取了大赛的桂冠，也体味到了姐姐的深情，她急切地找到姐姐，扑进她的怀里。
剧情： 通过中年农民柳茂财在妻子的帮助下，“浪子回头”，走上致富道路的故事，表现新时期我国农村所发生的巨大历史性变迁和当代农民生存状态的变化和精神境界的提升，以及他们在党的十七届三中全会精神指引下向“城乡一体化”目标挺进的生动实践。
剧情：张安军是土生土长的军垦第二代，父母都是127团的老职工。高中毕业的他，报考了天津美术学院。由于竞争激烈，他没能如愿考上大学。入伍后的他遇到了怎样的故事，让他心中燃起了学习音乐的火焰？
2006年
剧情：　　在遥远的大山深处，有个举世闻名的雪乡。雪乡的雪，造型奇崛，比日本新泻和北海道的雪还要美！在深埋于大雪中的那个小小村落里，两个相互毗邻的木屋中住着两个女人——喜凤和双鱼。她们的头上都裹着红头巾，但却有着不同的命运和悲欢。 　　喜凤是位三十多岁的漂亮女子，因嘎子被狗熊咬死而成为寡妇。她朴实、善良，但性情却像山里的老北风，泼泼辣辣，风风火火。她暗自倾慕邻院的杨天龙，却又对他经常上山偷猎不满。 　　杨天龙在大雪中追杀狍子的时候，不慎误伤双鱼。这一枪，不仅打断了双鱼的一条腿，而且打黄了她的对象，为她全家带来了灾难。杨天龙愧悔交集，背起小行李卷儿去自首。喜凤含泪望着他远去，并在他服刑的两年中，默默关爱着他的双胞胎女儿——桃儿和杏儿。 　　杨天龙回来了，魏大叔和双鱼对他充满怨恨。他几次登门谢罪，都遭冷遇。喜凤出面，以她特有的方式进行调解；可这时，却偏偏又从斜刺里杀出个会唱二人转的二狗子。他的出现，使这左邻右舍之间一波未平一波又起；喜凤与杨天龙之间也产生了因爱生嗔的矛盾、纠葛和冲突。 　　喜凤和杨天龙、双鱼和二狗子，在充满喜剧色彩的碰撞、冲突中，终于迎来了他们情感的曙光：二狗子在双鱼“狗屎干了都不臭”的鼓励下，挺起胸脯儿告别了自己腌臜的过去，与双鱼喜结连理；杨天龙也终于得到魏大叔和双鱼从心灵深处的谅解。在桃儿、杏儿含笑的注视下，杨天龙勇敢地为喜凤围上了自己特意给她买来的一条红头巾……
2004年
导赏：影片《灿烂的季节》改编自真实的事件，以表现普通人情感为切入点，通过讲述“代理妈妈”与“代理孩子”的动人故事，展现了博大宽广母爱，同时也给观众一份超越生活的感悟。更为独特之处在于，本片对于母爱的展现，冲决了骨血因袭的羁绊，而将一种无血缘关系的大爱展现在观众面前。电影直面失亲儿童这一敏感而普遍的社会问题，展现了他们内心深处的创伤和成长过程中的挑战。影片的编导在深入采访多位“代理妈妈”和她们的“儿子”后，经过巧妙构思形成此片，可谓是勾勒出了一副时下中国人际关系的新图画。“感人心者，莫乎于情”，影片将“情”字放大，以简单朴实的手法，通过细腻的情感描写和真实的社会背景，来展现故事的深度和广度。电影歌颂了超越血缘关系的大爱，展现了“代理妈妈”对孤儿的无私关爱和付出。这种大爱不仅是一种个人的情感表达，更是一种社会责任感和人文精神的体现。真挚的情感表达成为本片美学特色上的重要一环，演员剧雪以细腻含蓄的表演表现出妈妈对孩子的爱，而小演员王博的表演天真、质朴，给人内心以震颤与感动。导演宋江波以自己独到的独到的艺术风格创作影片，《灿烂的季节》呈现出温馨的情意、明媚朴素的色调及流畅多姿的叙事，以其清新、健康、阳光的艺术风格，给观众带来了一种心灵上的净化和慰藉。尽管失亲儿童的题材容易引发过度戏剧化的表现，但宋江波导演避免了这种倾向，选择了一种更为平实、温馨的叙事风格。这种克制的情感表达，使得电影的情感更加真挚，更能触动观众的内心。《灿烂的季节》不仅是一部关注社会问题的电影，更是一部具有深刻人文内涵、清新艺术风格和温馨情感表达的作品。（编辑：赵敏）
导赏：本片是牛得草经典戏剧电影《七品芝麻官》的续作，由其弟子金不换，陈门传人田敏领衔主演。与前作相比，本片虽然还沿用了戏曲的场的结构，但是已经化解了舞台招式，更加电影化，唐成也成为一个电影感与戏曲性浑然一体的艺术形象。金不换深刻而细腻地捕捉到了角色那浓厚的亲民色彩与平民情怀。他不仅以幽默诙谐的手法展现角色的机智与风趣，更巧妙地融入了深刻的智慧、犀利的嘲讽以及对社会现象的深刻反思。这种以小搏大、以下克上的设定，本身就蕴含着丰富的喜剧元素，而金不换则通过其举重若轻、游刃有余的表演技巧，将这些元素发挥到了极致，使得整个作品处理得既巧妙又深刻。导演李启民巧妙地将电影语言融入戏曲表演中，通过特写、两极镜头等电影拍摄手法，增强了画面的张力和表现力。特写镜头捕捉了唐成复杂多变的面部表情，尤其是小辫子的细微变化，这些细节不仅丰富了人物形象，也深化了角色的内心世界。在保留豫剧传统唱腔和表演形式的基础上，进行了大胆的创新。例如，将京剧、歌曲、伴唱等元素融入其中，既保留了戏曲的韵味，又增加了现代感和观赏性。电影制片人韩志君说，要使电影成为一座桥，沟通和广大人民的心灵交流，要让影院中有笑声、有哭声、有掌声。相比传统戏曲《唐知县审诰命》，本片在思想深度上有了显著的提升。它不仅展现了官员为民做主的主题，更强调了民众自我觉醒和自我救赎的重要性。下雪时唐成下跪的场景是全剧的情感高潮，漫天飞雪与唐成的深情跪请形成了强烈的视觉和情感对比，不仅是对权力结构的反思，也是对人性光辉的颂扬。片尾唐成的“六个不能”更是对为官之道的精辟总结，它不仅仅是对官员行为的约束，更是对人性光辉的颂扬。这种思想深度的提升，使得影片在传承传统文化的同时，也赋予了其新的时代内涵和现实意义。（编辑：明慧）
2003年
导赏：本片由韩志君执导，通过讲述北方农村妇女满枝儿与三个男人之间的复杂情感故事，细腻地描绘了当代农民的生存状态和精神世界的变迁。该片以田园叙事诗的方式，真实地反映出新时代农民生活状态的巨大变化。满枝儿对这些不同类型男人的感情抉择，也揭示出当代农民个人命运与情感的复杂性。影片将农村自然风光与角色情感相互交织，呈现一种双重叙事手法。自然景色的变化与人物情感的起伏形成共鸣。片段中，秋日的萧瑟与满枝儿内心的孤独感相映成趣。这种手法在增强观众代入感的同时，也赋予了环境更为深层的叙事功能，成为表达人物内心世界的重要载体。另外，本片中展现出的农村生活带有一种理想化的田园情怀，隐含着对文化记忆的深刻反思。通过细腻的叙事，将当代乡村生活与观众的集体文化记忆进行对话，探讨了现代性与传统之间的复杂关系。而影片将农村经济竞争、市场化进程与人际关系的冲突交织在一起，体现现代化进程中的伦理选择。通过苇子和冯丙奎的竞争，展现出传统道德与现代经济伦理之间的张力。最后，女性角色满枝儿最终选择了与男性平等、互重的相处模式，这不仅是个人情感的选择，更是对传统性别角色的反思。满枝儿的抉择体现了农村女性在社会变革下日益觉醒的自主性。《漂亮的女邻居》通过细腻的叙事和独特的双重叙事手法，将现代化进程中的伦理困境、文化记忆与乡村理想的对话以及女性自主性巧妙结合。不仅表现了新时代背景下农村生活的变迁，更深入探讨了传统与现代、个体与社会之间的复杂关系。通过环境与情感的交织，展现出角色内在世界的复杂性与成长过程，为观众提供了深刻的思考与情感共鸣，是一部具有时代反思和艺术价值的作品。（编辑：颜诗雨）