Enzo Tarascio
1973年
1972年
剧情：一位富有的勋爵，Alan，在经历了妻子Evelyn的背叛，以及死亡的变故之后，精神崩溃，一度送进精神疗养院进行治疗，病情好转出院过后的他并没有就此正常，而是将自己的愤懑转移到了那些与自己妻子一样年轻貌美，并拥有着一头傲人红发的女子身上，他利用自己的有钱身份，诱骗她们来到曾与妻子居住的古堡，并将她们逐一杀害，但是他那位死去的亡妻好像从来没有离开过这里，她的鬼魂好像一直在跟随着他，让他痛不欲生，直到他又再一次遇到了一位美丽的红发女子Gladys，而这一次，动了真心的Alan终于得到了幸福，与Gladys喜结连理，不过这位新任勋爵夫人也开始感到自己的丈夫好像隐藏着什么秘密，而他的那位亡妻之灵也一直作祟，而接二连三的命案更是将恐惧推向了顶点... 
剧情：某个深夜，一名妓女惨遭横死，凶手的手段残忍且毫不留情，令人奇怪的是凶手在行凶之后，在死者的身上放了一枚半月形的奇怪装饰；这名凶手仿佛不会停手，越来越多的女性仿佛都要成为他的目标，直到侥幸逃脱魔爪的茱莉亚及其丈夫开始着手调查，所有的被害者都有着一个共同的联系，七个名字，七个女人，七朵染红的兰花，凶手的真实面目究竟是谁？              在意大利的众多以“恐怖”电影风格见长的导演中，几乎每个人都或多或少的和giallo能沾上点关系，但无论是Lucio Fulci还是Ruggero Deodato等或多或少带点“恶趣味”的导演，更加喜欢在自己指导的giallo电影里沾点异色化的元素，情节或许更加古怪，场面也许更加香艳，即使是开创者Mario Bava本人，在《A Bay of Blood》，《Five Dolls for an August Moon》这样的影片里，也会加入某种个人化标签的古怪味道。        但是，Umberto Lenzi的giallo作品好像永远都是那样标准且一丝不苟，从“病理三部曲”，“眼球”还有这部“喋血七兰花”来看，部部都是教科书般的作品，也难怪影迷喜好称呼他为Textbook early 70's giallo的代言人，一般来说，这样的giallo作品，不会以过多的“灵异”元素来吸引观众，也不会大洒狗血式的一味裸露床戏，像《Strip Nude for Your Killer》《Death Walks On High Heels》这样的作品，就过于“软色情”，他的作品更加平滑干练，杀手永远都是最标准的行头，风衣，黑鞋，黑手套；每场谋杀戏的构思也有条不紊，标准的女性角色半裸死亡等等，这些作品在情节与拍摄风格上更加写实，没有太过妖异的摄影和配乐风格，每个步骤都更加一丝不苟，和《Schoolgirl Killer》的导演Antonio Margheriti一样，Umberto Lenzi等一些“写实”风格较强的导演，都喜欢涉猎于“Poliziotteschi”这种70年代较为风行的意大利犯罪动作电影题材，因此他们拍摄的Giallo电影或多或少会带有一些这类影片的影子，对于正统giallo迷来说这样的作品更加符合他们的口味。        “喋血七兰花”这部作品，“七兰花”寓意着七位女性，也是本片隐含的七位女被害者，她们在旧年秋季的某月29号，都曾入住过某家酒店，凶手正是按照这七个人的名单，逐一将她们杀害。本片最令人深刻的一段场景无外乎是第二位被害人惨死段落了，深夜归来的女画家，喂完饥肠辘辘的宠物们食物后，正准备换衣入眠，惊恐的发现黑暗中自己画作上人物的双眼被涂上血红的颜色，此时画上的双眼与女子的双眼相互交错，凶手伺机出动.....深色的颜料一片片流淌在死者半裸的尸体上，这一段凌厉的剪辑，充满暴力美感的死亡场景也是giallo电影中最经典的段落之一。而整部一片，被害人的接连出场，以及主角焦头烂额的调查，都致使影片没有冷场，情节也是一气呵成，对于喜爱标准giallo电影的影迷来说，不失为一部佳作。 
1971年
1970年
剧情：根据意大利小说家莫拉维亚的名著改编，讲述上世纪三十年代的意大利，破落贵族子弟马塞洛如何成为一个法西斯主义者并参与杀害了自己的老师，又在纳粹垮台后摇身一变的故事。时年29岁的意大利电影大师贝托鲁奇出手不凡之作，通过反思法西斯主义在当年意大利的盛行，警示当代意大利知识分子在价值观混乱时期的矛盾与彷徨。
1965年