孙毓才

Yucai Sun
有片源
2000年
导赏：《生死抉择》是一部反腐倡廉力作，全片声画制作精良、叙事线索层次清晰、电影语言运用纯熟，具有很强的思想震撼力和艺术感染力。影片人物刻画十分成功、性格走向脉络清楚，特别对主要人物复杂的心理活动表现得丝丝入扣，成功地塑造出李高成、杨诚等有血有肉、令人信服的优秀领导干部形象，他们在金钱、亲情，友情面前所表现出来的浩然正气令人振奋和鼓舞。同时，影片中揭露的腐败现象发人深省，深刻地揭示了反腐败是一场关系到党和国家生死存亡的斗争。电影《生死抉择》在叙事上采用双线并举、平行推进的方法，增强了节奏，对悬念效果有了强化作用。在影片开端，主角李高成就置身于巨大的社会冲突和矛盾考验之中，为了平息纺织厂工人闹事，他深夜赴厂，倾听群众意见，一直延续到次日清晨，体现了他不畏辛劳、细致深入的工作作风。导演于本正则认为，李高成为戏剧矛盾的更替和转移提供了重要因素，在多线发展中更加引人入胜。于本正表示：“我要求剧作上强化开端部分和前半部的这种矛盾，增加李高成的矛盾对手和扑朔迷离、四面受敌的氛围，增强观众对他的命运和处境的担心。”而在反面人物的处理上，导演突出了腐败分子犯罪的心理依据和性格逻辑，找出行为的社会根源和历史根源，将这些腐败分子当做鲜活的“人”来刻画，将造成贪欲膨胀的外部条件和失去道德自律的原因展现在观众们的面前。影片在上映后获得票房和口碑双丰收，不仅以1.2亿的票房总成绩位列当年国产电影的首位，还荣获第20届金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳男配角奖，华表奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀编剧奖、优秀男演员奖等众多殊荣。（编辑：刘方舟）
1997年
剧情： 1933年，石兆光因保护国立博物馆中的国宝而遭到日本人的逮捕。他受尽了惨无人道的折磨，患了精神分裂症，就在他绝望乃至濒临崩溃之际，一本意外得到的棋书挽救了他的灵魂。从此他将生死置之度外，潜心钻研棋道，将自己的全部身心融人进这黑白天地。 　　1937年，日军侵华前夕，从监狱中出来的石兆光带着年幼的儿子乘船到上海治病。在船上，遇到日本棋手竹内秀夫，这个下遍“满洲国”无敌手的“新人5E'’，更是将船上的中国人“杀”得一败涂地，他狂妄无比，说所有的中国人都不是他的对手。 　　最后石兆光不动声色地坐到了竹内秀夫的面前，身患重病的石兆光与竹内展开了一场棋力与棋力，人格与人格的较量。 　　与此同时，侵略者的阴谋和血腥的屠杀也在船上悄悄地进行着……
1991年
导赏：《决战之后》是导演伉俪李前宽、肖桂云继《开国大典》后又一历史革命题材力作，生动描绘了解放战争中被我军俘获的一大批国民党高级战犯在新中国监狱中的改造生活。无产阶级政党在夺取政权之后，对成为阶下囚的失败的敌对者，并非实施肉体消灭，而是着力于灵魂改造——将此具有中国社会主义特色的伟大工程、人类战争史上的奇观搬上银幕具有深刻意义。本片将镜头对准“功德林”监狱灰墙内身穿黑色囚服的战犯，但编导选取合乎人物心理活动的契机切进闪回段落，打破了时空局限，调剂了整部作品的视觉节奏和观赏性。剧情上并不简单化地图解政策，而是描绘了以杜聿明为主，一批统帅千军万马的将军一夜之间成为阶下囚徒的急剧、强制的命运逆转。通过深入描绘人物精神世界在这种逆转中心态的失调和艰难的转化，如尊严的倒置、感受的错位、特殊思考中产生的特殊喜怒哀乐，揭示这批“党国精英”如何改过自新，脱胎换骨，从阶下囚转为共和国公民的人生历程，体现出共产党人的博大胸怀，和教育人、改造人的政策威力及实绩。正如片中李所长对杜聿明所言:“历史缺少哪一部分都不完整。”这句话亦可以视作导演在艺术把握上的基本态度：不把战犯的个人品德与政治立场混为一谈，不以先天的胜利者的姿态去随意丑化敌手。关注失败者的命运，同样可以挖掘出深刻的意义，起到“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的鞭策作用。（编辑：曾奕琦）