丁汝骏

Rujun Ding

有片源
2001年
大梦足球
大梦足球

导演/编剧/

导演：丁汝骏/
主演：常景茹/
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导赏：金晖重返绿茵场。
1987年
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）