苏民
有片源
1997年
导赏：该片中国电影界为纪念香港回归一周年而创作的一部献礼片，该片从史实出发，真实地反映了中英之间发生的一场战争的始末，讴歌了中国民族不屈外国列强欺压、奋勇抗争的英雄气概。该片以尊重历史尊重现实为出发点，是以往相关题材电影中的上佳作品，将一个个历史人物再现于荧幕，给观众留下深刻印象。该片投资达一亿多人民币，创下当时国内电影投资的纪录，也创下了国产片在国内的票房纪录。该片制作阵容强大，资深导演谢晋执导，鲍国安、林连昆等著名演技派演员出演此片。《鸦片战争》给我们的总体感受是痛楚与悲壮。痛楚，来自编导者对150年前这段历史的正视。影片没有掩饰当时中国封建社会的封闭、落后、愚昧，没有掩饰当时中国统治者既惊慌失措又自高自大的可笑心态，没有掩饰一个东方的中华文明古国与一个 西方新兴的资本主义国家狭路相逢，最终造成悲哀而荒诞的结局。而悲壮来自于林则徐的崇高的民族气节，来自于虎门销烟的宏大气势，来自于从广州、虎门到定海广大人民、官兵抵抗英军侵略那前仆后继、流血牺牲的动人事迹和场面。影片的片头有这样一段字幕：只有当一个民族真正站起来的时候，才能正视和反思她曾经跪着的历史。影片《鸦片战争》的成功正在于这种勇敢的反思和正视。在香港回归、雪百年国耻的今天，这样的反思和正视，对于我们国家、民族的意义是显而易见的。在该片中，谢晋以其极强的驾驭故事的能力和其一贯的近乎煽情的人道主义温情的立场，将一个正史类题材处理得曲折动人引人入胜，从而为主流文化话语的表述找到了一个和大众情绪接轨的契合点，那就是以一个个富有传奇色彩的故事来表述历史，以人物命运在历史进程中的起伏变化来完成主流意识形态话语的表述，完成“历史代言”，“历史”被改造为同大众日常情绪直接衔接的经验影像。该片在继用了《开国大典》以来全知叙事视点的基础上，将讲述重点放在了人物性格命运的刻画上，而不是对对立面双方简单的肯定或否定上。在该片中谢晋不再是单纯描写人民的抗英斗争，而是力求提示长期封建统治所造成的对民族活力的全面摧残。同时，他也不是简单地叙述事件的一般进程，而是把它放在当时世界的历史背景中加以观照，使观众对那场民族灾难有一次深刻体察，达以痛定思痛的艺术效果，也使现实主义在历史题材的开掘上达到更高的层面。该片的一个重要特点是全方位地展示了鸦片战争历史的背景，揭示了英国侵略者的种种活动，使整个影片具有一种宏观的历史规模。特别是影片不是为了达到简单的对比目的，而是把双方放在历史长河中加以观照，从而既写出中国的落后，又写出西方文明的负面状态。该片摆脱了之前历史影片所常常陷入的教条化模式，而真正进入了现实主义的领域。它也证明了谢晋的现实主义的艺术追求，正从现实进入历史，进行了又一次开拓。
1978年
剧情：东汉末年，中原战乱。蔡邕的女儿蔡文姬流落在乱军流民之中，被南匈奴的左贤王拯救，并与左贤王生下一儿一女。12年后，曹操平定了中原，为了在文治声教上做一番事业，派董祀和周进一同出使匈奴赎回蔡文姬。归汉途中，董祀摔伤，文姬与周进先回到了邺下。周进诬告董祀与蔡文姬行迹不检，文姬伸冤，曹操严处周进，提升了董祀。8年后，文姬整理出蔡邕遗文400多篇。
1952年
导赏：该片在艺术描写上有一个显著的特点，就是解放前的生活写得很逼真，很动人。观众合上眼，便可以看到那飘浮着垃圾与死猫的黑水臭沟，下雨天臭水从门槛下向院子里倒灌，小妞子为了一条小金鱼哭泣，以及小妞子的死。该片前半部在艺术描写上的从容、细致、真实，唤起了千百万观众对那已经告别的了的生活的痛苦回忆，从而博得无数同情的泪水。