苏聪

Cong Su
有片源
2011年
导赏：孙中山的一生。
1995年
导赏：《找乐》中慢悠悠的胡同步行、红墙绿瓦下的吹拉弹唱，在《民警故事》中变成了骑着自行车的街道穿梭、警局里民事纠纷的唇枪舌剑。与代步工具更迭相应的，是城市生活的提速，那些曾经悠然自得、漫步于岁月长河的人们，似乎已难以抓握快节奏社会的衣袂。而与生活样态演变相关的，是城市变迁中的痼疾丛生，不适应的人们接连不断地生产着矛盾纠纷，民警们的精力就这样被分配给了万家灯火。《民警故事》延续着宁瀛对纪实美学的沉迷，她进一步削弱了故事性，如壁上观世相般搬演着民警琐屑、孤独而又不可或缺的日常生活。在昏暗的派出所办公室、北京拆迁中的空地、旧城区胡同、废弃的寺院这些最习以为常、缺乏视觉奇观的环境中，宁瀛的摄影机顽强地揭示着生存的社会的烙印和历史的痕迹。灰濛濛的天空、昏黄的阳光在旧墙上投下的阴影，堆置在旧王府大院里交叉横陈的箱柜旧木，居委会办公室里喋喋不休的大妈们，值夜班的民警们吞吐着缕缕不绝的香烟烟雾。这一切，营造成宁瀛书写的故事空间。不但是中远景景别造成的距离感，而且是自然光效的非修饰化和非艺术化，使动作和事件的展示获得了一种更加客观性、平凡化的品质。她把色彩控制在中性、单调和缺乏刺激的调性范围之内，如同一首曲调控制在有限的音阶和起伏节奏的限度之内。色彩化成了“灰色重复”的情绪语言，环境的单调、烦躁和压抑，促使叙事语境中的主人公们由烦躁渐变到爆发和失控的状态。影片中，民警们不仅是秩序的维护者，也是社会矛盾的调解者。他们面对的不仅是犯罪，更是人心的复杂与生活的琐碎。民警们的形象不再是传统意义上的英雄，而是茕茕众生中的一员普通人，他们的喜怒哀乐与每一个市民息息相关。处理案件时的无奈与愤怒、面对民众时的耐心、维护正义时的坚定，都体现着他们作为社会一员的多重身份。宁瀛通过这些细节的刻画，展现了民警们在城市变迁中的困境与挑战，平凡的场景和人物，构成了城市生活的缩影，映射着社会的多样和复杂。（编辑：王梓苡）
1990年
剧情： 清同治年间，永福从被杂耍团的孙家收养，与邻居的女儿满珠自幼青梅竹马。可孙家的儿子永康爱上了满珠，永福为了报答孙家的养育之恩决定与满珠分手，让给永康。正在这时出身满族的满珠因够年龄被皇上召入宫内做秀女，被迫与家人分离。永福一心想再见满珠一面，于是便在宫外打探能够入宫的办法。直到一天碰到了一个叫小刀刘的人，刘爷说他可以帮助永福入宫，但要永福先要净身。永福见满珠心切，马上答应了刘爷，而他此时还不明白净身的含义。永福做了太监后，一次偶然救了奉慈禧之命监视同治皇帝的李莲英，在妓院护驾，被提升为内务府付总管。同治帝染梅毒死后，慈禧对知情者大开杀戒。永福、满珠逃回家后李莲英放过了他们。辛亥革命推翻帝制，永福、满珠终于走到了众人面前。