雪美莲

Mary Stephen
2010年
剧情：　　富二代梅坎是个标准的「靠爸派」，在家欺压佣人，酒驾出事爸妈打点，远大未来对他来说早就被安排好了。在朋友起哄下，梅坎玩笑的找穷女孩古儿约会，古儿让他慢慢看到不同的世界，但是势利的家庭却不允许他偏离主流的期望。在通俗剧故事下，导演不只尖锐地批评土耳其男性主导的阶级社会，似乎也是一种嘲讽式的自我针砭。
2008年
剧情： 时值德鲁伊教兴盛时期，在一片美丽的森林，牧羊人与牧羊女阿斯特蕾坠入爱河。然而阿斯特蕾错信他人，认为瑟拉多对其不忠，故而不愿再相见。瑟拉多悲痛欲绝，企图投河自尽以求了断。人们都以为瑟拉多死了，然而他却被女神秘密地救起。瑟拉多曾承诺不再与阿斯特蕾相见，如今他必须经历众多考验打破诅咒。爱情与绝望的纠结使瑟拉多疯狂，处处遇敌，四面楚歌，瑟拉多不得不伪装成女人只为再与阿斯特蕾见上一面。他会被别人识破而打破自己的誓言吗？
2007年
导赏：《盲山》的“盲”，盲在看客的冷漠，盲在人心的荒凉。影片的开篇以字幕形式将观众带入20世纪90年代初中国西北一个偏远山村的背景之中，随着一辆汽车轰鸣着驶过，故事的序幕缓缓拉开。观众得以目睹整个事件的来龙去脉。白雪梅从醒来的那一刻起，便踏入了人间炼狱，开始了她无数次坚韧不拔的抗争：在囚禁的家中试图逃脱，与村妇共洗衣时寻觅机会逃离，给亲人寄信期盼救援……每一次的奋力一搏，都在观众心中燃起希望之火，却又一次次无情地熄灭。在这一过程中，人性的愚昧与扭曲被深刻展现，令观众深感痛心。导演李杨竭尽全力营造真实感，采用自然流畅的叙事手法，几乎不加干涉地呈现故事，将“盲区”内人们的思维方式与生活状态刻画得细致入微，留给观众自行品味、深思的空间。在这部影片中，除了由黄璐饰演的主角白雪梅之外，其余被拐卖的妇女角色多由当地农民出演，她们亲自经历过拐卖所带来的无助与痛苦。尽管影片没有邀请明星大腕加盟，但这恰好规避了使用职业演员可能带来的某些不足，比如在神态、气质、动作以及声音等方面的表现上，非职业演员往往能展现出比职业演员更为真实自然的情感流露。影片中的色调和构图也注重真实感的营造，如高饱和的红色调用于表现德贵内心的野性，蓝色调则用于表现压抑和矛盾。片中，小男孩李青山如同一股清流，以其纯净、善良与美好，为影片增添了一抹亮色。他始终保持着青涩与害羞，但当得知邮差被黄德贵贿赂，白雪梅寄出的信件被拦截时，他勇敢地站出来，主动承担起传递信件的重任。尽管孩子的力量看似微不足道，但在白雪梅多次逃跑失败的背景下，正是这位看似渺小的李青山，最终成功地将求救信息带出了大山。“青山”这个名字，或许寓意着“留得青山在，不怕没柴烧”的坚韧与希望。李青山这个角色，不仅代表了个体的纯真与勇气，更象征着我们的未来——一个充满可能、值得期待的未来。他的行为，是对人性中美好一面的肯定，也是对影片主题的一种升华。（编辑：明慧）
2005年
2004年
剧情： 1936年的欧洲，正值西班牙内战时期，前任沙皇军队将军费欧多携着年轻的希腊妻子阿茜诺移居巴黎。法国人对战争漠不关心，只管取笑西班牙人。阿茜诺同情她的邻居，费欧多的态度却很暧昧，他频繁地外出，谁也不知道他去了哪里，做了什么，他还公开宣称自己是间谍。他究竟是为谁工作的？他是忠于沙皇的白军？红军间谍？纳粹分子？还是个三重间谍？还有他妻子究竟是同谋还是蒙在鼓里？
2001年
剧情：　　法国大革命的爆发使苏格兰贵妇格蕾丝·艾略特被困在了局势飘摇动荡的巴黎。面对错综复杂的政治形势和日益混乱的社会秩序，她在自己巨大的公寓里坐立不安。 　　此时此刻，路易十六的堂兄奥尔良公爵菲利浦也同样充满了忧虑。身为改良派，他一方面不满于国王的昏庸无能，另一方面贵族的身份又使他站在了保守派一边，痛苦地看着封建王朝的岌岌可危。 　　格蕾丝与菲利浦曾经是一对情人。如今虽然不复往日的爱情，但两人依旧保持着亲密的友谊。他们之间的暧昧关系在革命风暴之下显得愈加复杂。 　　格蕾丝把自己的一位朋友从士兵的追逐下救了出来，并利用菲利浦的影响力帮他弄到了逃亡的通行证。但当她站在保守旧贵族立场上，企图劝说菲利浦帮助路易十六躲避上断头台的命运时，却遭到了拒绝。 　　随着波旁王朝的最终崩溃，巴黎陷入了恐怖主义的局面中。菲利浦也感到了自身难保的威胁，而格蕾丝则竭力控制内心的恐惧，维持着昔日的贵族风范，为保护自己的生命而挣扎于历史的旋涡中。
1999年