蒂姆·斯奎尔斯

Tim Squyres
有片源
2008年
剧情：　　作为布克曼家最不受欢迎的一位家庭成员，凯姆(安妮・海瑟薇饰)也许久不曾回过那个儿时的家了……可是这一次她却再也不能用逃避来表达她对这个世界的愤慨和不满了，因为她的姐姐蕾切尔(罗丝玛丽・德薇特饰)大婚在即，凯姆说什么都得回去参加婚礼。 　　虽然刚刚从戒毒所出来，凯姆似乎还不能完全摆脱掉毒瘾所带来的阴影，回到家中，看到事事都比自己完美的姐姐受到家人和朋友的呵护，她心里更是一番别样的滋味……凯姆的父母已经离婚，所以现在家里的大家长是父亲保罗(比尔・欧文饰)和继母卡罗尔(安娜・迪维尔・史密斯饰)，而她们的亲生母亲艾比(德博拉・温格饰)也为了婚礼回到这个家，一贯地对任何事都保持着一种冷漠的态度。 　　保罗想借着这个难得的机会，尽可能维持这个家庭的完整，可惜他所做出的努力最终仍然功亏一篑。凯姆的归家，没有欣喜，没有安慰，却带来了整个家庭历时很久的一连串的个人危机和家庭冲突，甚至包括灾难，她那张稍嫌刻薄的嘴，她自以为很有意思却刺痛了旁人的俏皮话，总能将她周围一片祥和的景象瞬间变成战场，简直就是这个长期处于混乱与紧绷情绪的家庭的催化剂。 　　回到家的凯姆感觉不到家人团聚的喜悦，反而勾起了她对过去的惨痛回忆，让她想起了曾经有过的所有失败和缺陷。每当凯姆站在比自己优秀很多的姐姐身边时，她就会展现出一种显而易见的不安，她感到自己的一言一行都受到了旁人密切的关注和评判，这令她既感到愤怒又觉得害怕。 　　至于蕾切尔，则属于那种非常典型且普通的美国新娘，她想要的，就是在结婚那天能够一切顺利……她似乎是这个家里对凯姆的尖锐最有耐心、最宽容的一个人，即使凯姆过多的要求和挑剔能够让任何人发疯。因为父母早就已经对凯姆感到心灰意冷，反而将期望成倍地压在蕾切尔身上，令她时刻都有透不过气的窒息感。可是到了比较关键的婚礼的排练的时候，蕾切尔发现自己也开始对她这个不控制的妹妹大伤脑筋了，就在所有的亲朋好友送上他们对新人最诚挚的祝福时，凯姆发表了一篇生动的演说，使她成功地再度成为所有人注目的焦点，甚至超越了这里真正的主角――新娘本人，参与婚礼的每一个人，似乎都对凯姆说出的话感到躁动不安。本来，人们赶往这里期盼着度过一个被美食、美酒、音乐和爱情包围着的快乐的周末，如今全部瓦解在凯姆的身上。
2000年
剧情： 一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数，李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手，但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，俞秀莲也认为玉大人难逃干系。九门提督主管京城治安，玉大人刚从新疆调来赴任，贝勒爷即不相信玉大人与此有关，也不能轻举妄动以免影响大局。 　　 俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落，也大约猜出是玉府小姐玉娇龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息，只想用旁敲侧击的方法迫使玉娇龙归还宝剑，免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空，蒙面人真的归还宝剑时，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹，此时李慕白更是欲罢不能。 　　 玉娇龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子，并从秘籍中习得武当派上乘武功，早已青出于蓝。在新疆之时，玉娇龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身，如今身在北京，父亲又要她嫁人，玉娇龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。 　　 任性傲气的玉娇龙心中凄苦无处发泄，在江湖上使性任气，俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉娇龙人才难得，苦心引导，总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中，李慕白为救玉娇龙身中毒针而死。玉娇龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和罗小虎一夕缠绵之后，投身万丈绝壑。
1995年
导赏：李安执导的电影《理智与情感》是对简·奥斯汀同名小说的精彩改编，也是电影史上经典文学改编的成功典范。这部电影不仅在视觉上重现了19世纪英国乡村的优雅与宁静，更在叙事、人物塑造和文化内涵上实现了对原著的深刻理解和创新性表达。自1995年上映以来，它凭借精湛的演技、细腻的情感刻画和独特的文化融合，赢得了全球观众的喜爱，并斩获多项国际大奖。简·奥斯汀的《理智与情感》是英国现实主义文学的经典之作，其通过对姐妹二人埃莉诺和玛丽安的爱情与生活经历的描写，展现了19世纪末英国社会的婚姻观念、女性地位以及阶层差异。这部作品不仅是对当时社会现实的深刻反映，更是女性文学的重要里程碑。在改编过程中，编剧艾玛·汤普森巧妙地保留了小说中的人物对话和反讽风格，同时通过电影语言赋予了故事新的生命力。电影采用了他者叙事和呈现式叙事相结合的方式，让观众能够更加直观地感受到人物的内心世界和情感冲突。《理智与情感》在女性主义表达上呈现出复杂的多面性。一方面，它延续了原著对女性命运的深刻洞察，展现了女性在父权社会中的无奈与挣扎。另一方面，电影在一定程度上削弱了原著中对父权社会的批判力度。编剧艾玛·汤普森为了迎合商业需求，对原著中一些男性角色进行了美化，使得电影的情感表达更加温和，但也相对淡化了原著的女性主义锋芒。然而，电影在情感表达上却达到了新的高度。李安通过细腻的镜头语言和演员的精彩表演，将姐妹二人的情感世界展现得淋漓尽致。埃莉诺的理智与克制、玛丽安的激情与冲动，形成了鲜明的对比，也让观众对理智与情感的关系有了更深入的思考。电影中多次出现的自然景观与人物情感的交织，更是对生态女性主义的深刻体现。例如，玛丽安在雨中奔跑的场景，不仅展现了她对爱情的执着，也通过自然的力量暗示了情感的脆弱与无常。李安在电影中巧妙地运用了视觉艺术，将英国乡村的自然风光与人物情感完美融合。电影中的风景不仅仅是背景，更是情感的载体。例如，在埃莉诺与爱德华的初次相遇中，晴朗的天空、整齐的草地和远处的羊群共同营造出一种宁静而美好的氛围，这不仅衬托了两人的情感，也体现了李安对自然美的独特理解。这种“寓情于景”的表现手法，既借鉴了中国古典美学，又与西方的风景画传统相呼应，展现了李安在文化融合上的独特造诣。尽管《理智与情感》讲述的是19世纪的故事，但它所探讨的情感、现实与婚姻的关系仍然具有强烈的现代意义。电影中姐妹二人对爱情与婚姻的不同选择，反映了女性在追求幸福过程中所面临的理智与情感的抉择。这种抉择在现代社会中依然存在，尤其是在女性地位逐渐提升但性别不平等仍未完全消除的背景下，电影所传达的女性主义精神仍然能够引发观众的共鸣。这部电影不仅是一部关于爱情与婚姻的浪漫史诗，更是一部关于女性、情感与社会的深刻寓言。（编辑：赵敏）