埃里克·斯柯比约格

Erik Skjoldbjærg
2016年
剧情：影片讲述了一个陷入困境的19岁消防员的故事，这位少年在一个月的时间内烧毁掉一大部分财产，被捕之前造成了巨大的损失。
2013年
剧情：　　在20实际80年代初，挪威的石油产业逐渐开始繁荣。当局在北海发现巨大的石油“储存仓”，希望在地下安装500米的管道，把资源引上来唯己使用。皮特（阿卡塞尔·亨涅）刚好是这么一位潜水人才。他痴迷于潜海，敢于接受世界上最危险的任务。但正当他准备执行这项新工作时，一个意外改编了故事的走向。从此，深海探险成为亡命旅程，危险不断靠近，他的生命危在旦夕。
2010年
Nokas
Nokas

导演/

导演：埃里克·斯柯比约格/
类型：犯罪/
2007年
2006年
剧情：　　根据畅销小说真人真事改编，发生在八零年代中期抗忧郁剂流行前，一名出身工人家庭女子(Christina Ricci)在进入哈佛大学就读的头一年患了忧郁症。本片探讨了当代的离婚、毒品、性交、以及控制欲母亲(Jessica Lange)等社会问题。。
2005年
2004年
2002年
导赏：在克里斯托弗·诺兰的创作序列中，《失眠症》常被视为被低估之作。作为其首部大制片厂作品，它大胆延续了诺兰的个人风格，构建出压抑的心理惊悚氛围。影片聚焦警探德克（阿尔·帕西诺饰）在阿拉斯加追凶的经历。他不仅要面临凶手带来的压力，还要对抗由永昼环境加剧的失眠。诺兰巧妙地利用这种剥夺昼夜循环的环境设定，将观众深度卷入德克日益混乱的精神状态。随着案情推进，德克自身也陷入道德困境，其内心的挣扎与随之而来的孤立感，深刻揭示了人性的脆弱与复杂性。影片超越了表层悬疑，更深层次地探讨了责任、良知以及面对错误时的选择等伦理命题，展现了诺兰对个体心理与道德边界的关注。影片中诺兰对电影空间叙事的构建同样精彩非凡。电影中的空间除客观物质的属性外，还承载了表现主体对空间的感受和体验。诺兰在《失眠症》中的空间运用便超越了物理属性，成为承载心理体验与隐喻的精神空间。影片选择在极昼小镇展开叙事，消除了传统的昼夜交替这一时间指示器。黑夜的缺失迫使观众通过主角多莫日渐憔悴的状态变化来感知时间流逝，将焦点完全集中于其精神崩溃过程。其中的空间设计富含象征意义，无处不在的强光被巧妙地转化为“良知”的隐喻，即使微弱光亮也加剧着多莫的痛苦。这与他警察身份的“绝对正义”象征形成张力，揭示其道德困境——他曾为惩治罪犯制造伪证，陷入以非正义手段追求正义的矛盾。影片进而深刻探讨了人性在绝境中正义与邪恶的模糊界限。在展现激烈冲突和人性拷问时，诺兰选择使用“封闭性”空间。这种封闭性未必是物理隔绝，更强调视觉或行动的受限所营造的心理压抑感与隐秘性。以浓雾追逐戏为例，尽管场景中的物理空间十分开阔，但浓雾遮蔽视线、礁石阻碍行动，这在实质上压缩了角色的活动范围，将冲突高度集中，极大地强化了紧张氛围和人物内心的压抑与挣扎。这种空间处理既是推动叙事的动力，也是人性困境的视觉化隐喻。《失眠症》通过具有象征意义的电影空间影射人物，以极昼、大雾、不见天日的房间等场所，将电影空间和正义与人性的挣扎完美结合。综合来看，《失眠症》成功地结合了心理悬疑与个人挣扎，为观众打开了一扇深刻理解人性与道德的窗户，同时利用电影空间本身的叙事力量讲故事，电影的空间意象不仅可以交代环境，也能够反映人物的处境，影射人物的精神状态。《失眠症》不仅是诺兰作品的一个重要里程碑，也可能是他最被低估的一部佳作。（编辑：熊木）
1998年
1996年