焦姣

Chiao Chiao
有片源
2009年
剧情：世界上同名同姓的人多不胜数，但命运各异，两个同样叫孟小萱的少女，一个来自香港，一个来自宁波，都在同一时间来到了上海，同样遇上了生命中真挚的爱情。
1984年
导赏：张爱玲的小说具有强烈“电影感”，吸引众多电影创作者对其作品进行改编，其中香港导演许鞍华在香港社会两次具有历史决定意义的时期分别两次改编其作品，即《倾城之恋》与《半生缘》。许鞍华于1984年接受李焯桃采访时表示，改编《倾城之恋》，“是因为《倾城之恋》讲香港”。而在她的自述文章《谈〈倾城之恋>》中，对这一原因作了进一步阐释：张爱玲的《倾城之恋》之所以对我有莫大的吸引力，原因之一，是因为它的背景是四十年代的香港。拍一部以过去的时代做背景的电影，对任何一个导演来说，都是一种很“过瘾”的事情，也可说是一项挑战。许鞍华通过重新讲述张爱玲提供的“香港故事”，参与到重塑香港本土文化身份的实践之中，《倾城之恋》以外来者的眼光记述香港那段战火纷飞的历史，无形中增添了本土叙述的历史深度，同时最终构成了上世纪80年代香港怀旧浪潮的最终指向与历史坐标。电影的美学特点体现在其对细节的精致描绘和对人物心理的细腻刻画上。许鞍华导演巧妙地运用了光影、色彩和音乐等元素，营造出一种既华丽又苍凉的氛围。影片中，白流苏和范柳原的爱情故事在战火纷飞的背景下展开，两人的情感纠葛和内心挣扎被展现得淋漓尽致。特别是影片中对白流苏的塑造，既展现了她的独立和坚韧，又不失女性的柔弱和渴望，这种复杂而真实的人物性格，使得角色更加立体，情感更加丰富。《倾城之恋》在故事情节、主要人物的设置上都是非常忠实于原著的，许鞍华导演几乎把小说整个搬上了银屏，改动的部分非常少，就连人物的对白也是一字不差的照搬进电影。在场景上，许鞍华还原了小说中的浅水湾酒店和香港街道；在台词上，许鞍华直接使用了小说中的文学语言。《倾城之恋》中的香港无疑是一个动乱的环境，战争成全了故事中人的恋情。就题材而言，它十分符合许鞍华一贯的主题特色——乱世中人的生存状况。《倾城之恋》的意义还在于它对张爱玲作品的忠实呈现和对时代背景的深刻反映。电影不仅忠实于原著的精神，更通过影像的力量，让读者和观众能够更加直观地感受到那个时代的气息和人物的情感。它不仅是一次成功的文学改编，也是对张爱玲文学世界的一种影像诠释。（编辑：赵敏）
1968年
剧情：　　黑蝴蝶潜入盗寨，窃去大批不义之财后，怪丐醉半疯忽然赠贫民米粮，惹都察厅怀疑银子来历。待卫官柳四郎屡次查访真相不遂，直至其师，退隐江湖的酒铺老板关五一次遇险，始如表面上不晓武艺的女儿关宝珠，即是劫富济贫女侠黑蝴蝶……
1967年
导赏：张彻将西部英雄的心理安排进方刚一角中，田园生活和江湖的腥风血雨成了方刚的道德困境，“归隐山野”类似“大侠完成”的象征——所有西部英雄，完成救赎后选择离去，因为他代表了杀戮，当他位于此地，未来必将腥风血雨，只有完成对自己的驱赶，和平才会降临。在方刚身上，有西部英雄的悲情，也有中国传统男儿的侠义豪情，可以说，该片是最贯彻“侠之精神”的武侠片。张彻的阳刚美学在该片中成型，给人酣畅淋漓之感，开启了香港武侠电影的新纪元。
剧情： 战国时代，秦国最强，余国势弱。韩君哀侯(金童)，受制黄叔韩傀(黄宗讯)。客卿严遂(田丰)，忠肝义胆，遭韩所忌。魏国聂政(王羽)，习剑于吴忌门下，与吴使女夏婴(焦姣)相爱。聂因事为师报仇后，隐居齐国，以屠为生。严于齐国找得聂，二人结为兄弟。逾数载，聂丧母，其姊荣(李香君)亦出阁，聂决为国捐躯，往找严；并慨然应允刺杀韩！行事前，聂往找夏，二人度过数日欢乐时光。东孟大会，聂刺毙韩，自知难以幸免，挖目剖腹自尽。荣为让聂名留青史，往认尸后用剪自戕。夏为保聂一点精血，隐姓埋名。