Joanna Shelmidine
有片源
2010年
剧情：     作为纽约警察局的超级巨星，克里斯托夫·丹森（道恩·强森饰）和P·K·海史密斯（塞缪尔·杰克逊饰）是整个纽约市最凶狠也最受人爱戴的警察，他们已然成为了偶像级别的人物，人们甚至争相在自己的身上文上他们的肖像或名字。距离他们的办公桌不远的地方坐着另外两位警探艾伦·盖姆伯尔（威尔·法瑞尔饰）和特里·霍兹（马克·沃尔伯格饰），都是不折不扣的小角色，只能给他们那两位神勇的同事当陪衬，你一般会在丹森和海史密斯的照片的不起眼的背景处发现他们——他们不是英雄，只不过是“二流警探”。 但是，再微不足道的警察也有可能迎来属于他们的辉煌，没过多久，盖姆伯尔和霍兹无意中卷入了一起看似无伤大雅的小案子中，甚至除了他们没有别的警察愿意接手，最终却演变成了纽约市有史以来最大、最轰动的罪案——对于他们来说，这无疑是一个好机会，但是盖姆伯尔和霍兹真的能够胜任这份工作吗？
2009年
剧情：有的时候，远离所爱的人，是为了更好地保护他们。 隔空移物、预见未来、心电感应……几十年来，全球的政府部门都设立了专门的机构去研究人类使用超自然能力的可能性，几乎无一例外地将此当成了高度有效的秘密武器，用来对付他们的敌人，甚至还有朋友。1945年，纳粹首开先河，第一次将想象付诸行动，准备创造一个拥有着不可思议的“异能”的大军，没过多久，苏联和美国也开始了属于他们自己的非常机密的科研计划，包括CIA最著名的心理控制实验--MK Ultra，在人类身上实施一些基因转化的手术，渴望着终极的大脑开发的突破。 正是在这样一个背景环境下，衍生出了一个危机四伏的梦幻世界，里面到处充斥着与超能力有关的秘密行动，包括隔空取物、预见未来、创造幻象以及在未有任何接触的情况下让对方毙命，这里随时有人会变成致命的武器或成为被谋杀的目标……整个故事都是围绕着一个名叫“分区”的秘密政府机构展开的，他们专门从事的是寻找拥有超能力的人做实验品，研究出他们身上之所以会产生异能的原因，然后有效地提升这些能力的作用，借以制造出这个世界上有史以来最强大的军队，可不幸的是，几乎没有人能够在这些实验之中存活下来。 尼克・格兰特(克里斯・埃文斯饰)是一个能够“隔空移物”的异能者的儿子，他继承了父亲的能力，自从10多年前，尼克亲眼目睹“分区”残忍地杀害了自己的父亲之后，就远离了所有的人，隐姓埋名地在人口密集的中国香港找到了一个避难所，将自己很好地隐藏在了这里。然而，当一个13岁的小女孩卡茜・霍尔姆斯(达科塔・范宁饰)向尼克发出求救的信号、寻求帮助的时候，却也让他再次曝露了自己，成为“分区”追踪的目标。 卡茜也是一位异能者，她拥有着一双能够洞悉任何事情的眼睛，包括未来，她拜托尼克帮自己寻找一个被偷走的公文包，并声称里面有6百万美元……但是在此之前，他们还必须在茫茫人海中找到一位失踪了很久的少女凯拉(卡米拉・贝勒饰)，她同样也是一个逃亡在外、拥有超能力的人，而且还是在经历了“分区”有违人性的实验之后，惟一一个得以活下来的幸存者--凯拉的异能，算得上是最最危险的一种了，她能够通过制造幻象而影响别人的行为。卡茜的现身，很快就引起了嗅觉异常敏锐的为“分区”服务的搜捕队的注意，迫使着尼克带着卡茜不断地疲于奔命，事事都处于劣势的他们，要如何扭转自己的命运呢？
剧情： 17岁的高中女生格雷塔（希拉里·达芙 Hilary Duff 饰）拥有一个破碎的家庭，早年离异的母亲如今有了新的丈夫，而为了讨好这来之不易的靠山，母亲对于格雷塔的抱怨和不满可谓是置若罔闻。不幸福的生活让格雷塔想到了自杀，在她被母亲送到位于新泽西的外祖母家后，她的死亡计划提上了日程，一份记载了死前必须完成的事的清单也应运而生。 　　在和慷慨赴死的道路上，格雷塔邂逅了不期而至的爱情，可爱情的力量不足以挽救一个少女失去了希望的性命，终于，脚踝上绑着船锚的格雷塔跃入了大海。这一次未成功的死亡经历点醒了格雷塔，让她开始明白生命中值得珍惜的究竟为何物，一颗破碎的心和一个破碎的家庭渐渐获得了救赎。
2008年
剧情：     一个想成为抗辩律师的女孩，打算事先去各个大学考察一番，以决定自己将来要报考的学校。身为警官的老爸自告奋勇，陪她一同上路。然而由于父亲强烈的保护欲，父女间的代沟愈加深化……
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。
剧情：故事发生在一个基督教氛围浓厚的小镇上，主人公虽然在这个镇中长大，受着周围人们虔诚信教的影响，但却一直渴望能去外面的世界闯荡。直到有一天，镇上的居民突然莫名其妙地死去，她想要逃离家乡的愿望也更加强烈了。
2007年
剧情：   　对于一名生活在新泽西郊区小镇的少年来说，哈尔·海弗纳的生活显然并不若想象中那般简单且纯粹，而让他困扰迷惑的源泉，则来自于父母道尔和朱丽叶的突然离婚……他的哥哥厄尔不但没办法给他一丁点有建设性的意见，反而喜欢到处使唤哈尔，将他当成强迫症的发泄对象。神经性的口吃对于哈尔现在一团糟的生活无疑是雪上加霜，让他的高中生活变得愈加困窘，使得他越来越内向不爱说话。当厄尔打算用恐吓和习惯性的偷窃去破坏小镇的平静时，哈尔默默且心安理得地待在家乡小镇的高中里。 　　由于羞愧于发音的不顺畅，哈尔那灵敏的思维与超凡的智慧都被埋没在了有意识的沉默之中，因此他从未进入学校那激情澎湃的辩论会的考虑范围过，所以可以想象，当辩论会的明星级人物、伶牙俐齿的珍妮·莱尔森在校车上走向哈尔并邀请他做自己的搭档时，那惊倒了一片人的场面是如何地壮观，珍妮的行为甚至可以列入学校的“十大壮举”了。珍妮原来的搭档是才华横溢的本·威克塞尔鲍姆，然而因为一些个人的原因，本在春天的时候退出了新泽西州立高中的辩论大赛，珍妮想寻找一位新伙伴的想法情有可原，但她为什么会选择连话都说不利索的哈尔呢？这是一个谜。 　　珍妮是一个语言天才，她能够面不改色心不跳地将8分钟的内容压缩成10秒钟，而且论据充分，无需补充。也许正是她敏锐的触觉，发现了哈尔作为一名演讲专家的潜能，她不仅看透了哈尔，还看到了哈尔的才能可以进一步完善她的辩论团队……不过哈尔似乎一时还没办法适应这个突如其来的转变，他彻底地被吓傻了，感到前所未有的茫然。 　　当哈尔在潜意识里慢慢接受了有关辩论的概念之后，他决定用自己的声音做一次赌注，训练自己那总在关键时候打结的舌头跟上思维的运转，更何况他已经喜欢上了魅力四射、极度自信的珍妮……在珍妮家反复练习和研究之后，哈尔找到了一个完全不同的生活方式，也许他真的能够驯服自己的口条，成为一名语言上的大师；也许他还能顺便赢得爱情。虽然包括他父母在内的很多人的爱情之路都走不长远，但这并不能影响哈尔想要尝试的心情。 　　不过，即使哈尔付出了全部的努力，他明白这条路还是充满了未知的障碍的：身边的环境要比口吃更难以控制。但是哈尔想抓住这个机会，因为他不仅要在辩论大会上得到冠军，还要重新找回自己的声音。