宋江波

Jiangbo Song
有片源
2019年
剧情： 影片描绘了改革开放浪潮下以何再青为代表的年轻人的奋斗史，使民族商业这艘巨轮驶向世界。
2014年
剧情： 影片以毛泽东当年在江西省兴国县长冈乡进行农村调查的生活经历为背景，反映毛泽东同志在担任中华苏维埃主席期间关注民生的故事。全片以毛泽东在长冈进行乡调的7天经过为主线，刻画出一位平易近人、一心为百姓着想的领袖形象。
2011年
剧情：影片以美国女记者露茜在大庆的所见所闻为线索，揭开很多王进喜鲜为人知的故事，向世人再现和还原一个真实的、铁骨柔肠的铁人形象，用现代人的眼光观照历史，品读和感悟铁人。
2009年
剧情：辽中县河西村几百个农民，因为在土地二次承包中没有得到土地，在冲击了村里的土地大户以后，准备群体进省城上访。上任不久的县信访局长潘作良赶到村里，被情绪激动的村民“围困”在村里，县委书记张书记赶到为他解围。这使潘作良更加感到信访工作的责任与艰难。年轻的农村妇女齐春英，因医疗事故被丈夫抛弃，医院拒不赔偿，齐春英求告无门，无奈之下，提着“礼品”敲开了潘作良的家门；年近七十的冯大娘，与残疾儿子相依为命，在破旧的漏屋里住了五年，每次都步行往返一百多里地，到县信访局请求帮助；黄家岗子村，他认下了一个穷苦的“老娘”，面对不作为的乡主管民政干部夏主任，愤怒地掀翻麻将桌，把冯大娘穿掉底的胶鞋放在这个干部面前，他的真诚教育了基层干部，保证冯大娘住进了新房；省城医疗鉴定中心的门前，他与昧着良心做事的医院调解主任唇枪舌剑，为齐春英讨回了公道；面对腐败村干部孙玉鑫的威胁和利诱，他一身正气，刚直不阿；当发现河西村账本被盗以后，他在酒店里找到主管局长，摔了手机以泄愤懑。潘作良嫉恶如仇，他对调解主任说：“如果我不是党员干部，你早就趴在地上了！”潘作良心系百姓，他对信访干部说：“都说老百姓的事比天大，其实，这个天一点都不大，中国农民最容易满足，哪怕你给他办一点点好事，他们也会记你一辈子……”潘作良是农民的儿子，他对冯大娘说：“朝里没人怎么啦，朝里没人就应该住在这种地方？以后谁再说你朝里没人，你就说，你有个儿子在县里当局长…”潘作良有着他独特的工作智慧，他用齐春英送来的鸡和鸡蛋，向老同学，法院院长“行贿”，两名农民出身的干部，深深感悟到人民公仆情怀和政府干部责任。为了工作，潘作良顾不上妻子和女儿，连睡觉都把手机拴在手腕上，准备解决新的上访案件。他顾不上家庭、顾不上自己的女儿、顾不上七十多岁的父亲……他把自己的全部精力献给了平凡、艰辛的的基层信访事业，他的行为感动了人民、感动了同行，感动了身边所有的人……当辽中县从一个上访老大难县变成零上访县的时候，潘作良含笑融入了这片生他养他的土地……
2007年
剧情：　　北方城市，某小区泵站有一位年过五旬的供水维修工人、一名视共产党员职责为生命的老党员——吕尚斌，他总是尽力把自己的本职工作做到尽善尽美，把老百姓的苦乐当做天大的事，无论分内分外都全力去做。虽然遭到许多人的误解、嘲讽，甚至诬陷，但他从无怨言，也从不后悔。　　 　　最后，由于积劳成疾，老吕病倒了。生命的最后一刻，他还想着自己的工作，想着自己管区的老百姓。人们自发地聚集起来，向这位值得敬重的老人做最后的诀别……
2005年
导赏：电影《任长霞》深刻描绘了一位时代的女性英雄，以紧凑而富有张力的叙事手法，将镜头聚焦于前河南省登封市公安局局长任长霞牺牲前的最后36小时，通过这一短暂而关键的时间窗口，细腻地勾勒出一位女警察干部形象。影片除了对英雄人物的颂歌，还有对女性意识觉醒与社会责任担当的深刻探讨。“人民的卫士，罪犯的克星，敬业的楷模，爱民的标兵”，这些赞誉之词在影片中化作了一个个生动具体的场景，让观众得以近距离感受到这位女性领导者的人格魅力与职业操守。在央视评选的“2004感动中国年度人物榜”上，任长霞全票当选，成为“感动中国第一人”，这一荣誉无疑是对其一生功绩的肯定，这样的价值观也是影片所弘扬的。电影《任长霞》避免了将主角塑造为单一维度的英雄符号，而是通过多维度的刻画，使其成为一个有血有肉、情感丰富的人物形象。作为公安局长，她展现出非凡的职业素养与执法决心，面对犯罪分子的利诱与威胁，她坚守正义，毫不动摇。但同时，她也是一个情感细腻、易于动容的女性，无论是面对领导的批评、受害者的苦难，还是嫌疑人被捕后与孩子的生离死别，她都会流露出真实的泪水，这种情感的流露不仅无损于她的形象，反而使人物形象更加饱满，更具人情味。此外，影片它在塑造任长霞这一角色时，有意识地开拓了女性意识的表达路径，打破了传统影视作品中女性角色往往被边缘化或符号化的惯例。任长霞的妆容与服饰，如红衣与口红，不再是男性凝视下的审美客体，而是她自我认同与性别自信的体现。她的“女人泪窝子浅，不主贵”的感慨，不仅是对女性特有情感细腻度的认可，也是对女性在社会角色中同样能够展现坚韧与柔软并存的证明。（编辑：婧怡）
2004年
剧情：　　小刚是一个生活在芦苇荡里的农村青年，从小失去双亲，跟着奶奶一起生活。由于他家的旁边就是人类罕见的自然奇观红海滩，所以他从小就对红海滩特别感兴趣并且还喜欢自己研究这种奇特的自然景观。由于高中毕业的时候，他连续3年考大学没有考上，所以小刚就成了当地农村的一个养螃蟹的专业户。小刚特别喜欢写诗。 　　珊珊是辽河油田的一个采油女工，她从小就是一个多才多艺的姑娘，还是一个勇敢的姑娘。为了保护油田的国家财产，珊珊的父亲牺牲了，珊珊就和妈妈相依为命，妈妈一直想把珊珊调换工作到后方。 　　冬妮是跟小刚一起长大的同村姑娘，她爸爸王满堂是原来的村长。冬妮是一个养鹤的姑娘，从小就特别喜欢小刚。 　　天候是一家婚纱影楼的经理，自从认识珊珊以后就一直特别喜欢珊珊，而且想着各种方法追求珊珊。 　　一天，为了给珊珊拍摄一组在工作现场的照片，天候和珊珊遇到了几个偷油的坏蛋，而且他们打成了一片，就在非常危险的时刻，听到呼喊的小刚赶过来救了他们，但小刚自己却负了伤。后来，冬妮也赶了过来，他们四个人就这样匆忙相识，但并没有记住彼此的名字。 　　在一次，当地文学社举办的征文比赛的颁奖会上，珊珊和小刚竟意外地同时获奖，他们俩再次重逢。这一回，他们聊得很多，也很投机。自从小刚和珊珊再次相见之后，他们围绕着对红海滩的保护和彼此的文学情结一天一天地觉得彼此互相离不开了。 　　慢慢地天候和冬妮都从彼此喜欢的人那里感受到了一丝异样，终于有一天，他们四个人又一次相遇，但这次是冬妮和天候看到了珊珊倒在小刚怀里的情形。回到家的冬妮流露出了因为小刚而导致的极大痛苦，让特别喜欢女儿的王满堂感觉到了十分的痛心。为了解决孩子的问题，王满堂就准备去红海滩旁的芦苇荡里找小刚，但就在他快要到的时候，遇到了正在跟偷油贼搏斗的珊珊，并在千钧一发的时候，救下了珊珊，但他自己却因伤势过重牺牲。珊珊也因负伤而暂时失明。 　　为了安慰失去父亲的冬妮，小刚在冬妮家里陪伴着冬妮，但却被赶来给王满堂鞠躬的珊珊遇见。这时的小刚陷入了极度的困惑。善良的天候和冬妮看到失明的珊珊和痛苦的小刚的情形，决定让这一切有所改变。经过跟一群年轻人的商量，他们决定要以小刚和珊珊为龙头成立一个以保护红海滩为目的的“护滩小分队”，而且要在珊珊眼睛上的纱布拆线的那天举行成立仪式。 　　在布置地特别有意境的井场平台上，小刚手里拿着小分队的队旗，医生在一层一层地拆着珊珊脸上的纱布……终于，珊珊脸上的纱布完全拆掉了，珊珊的眼睛又一次看到了光明，这时出现在她眼帘的是满眼的红飘带……
导赏：本片是牛得草经典戏剧电影《七品芝麻官》的续作，由其弟子金不换，陈门传人田敏领衔主演。与前作相比，本片虽然还沿用了戏曲的场的结构，但是已经化解了舞台招式，更加电影化，唐成也成为一个电影感与戏曲性浑然一体的艺术形象。金不换深刻而细腻地捕捉到了角色那浓厚的亲民色彩与平民情怀。他不仅以幽默诙谐的手法展现角色的机智与风趣，更巧妙地融入了深刻的智慧、犀利的嘲讽以及对社会现象的深刻反思。这种以小搏大、以下克上的设定，本身就蕴含着丰富的喜剧元素，而金不换则通过其举重若轻、游刃有余的表演技巧，将这些元素发挥到了极致，使得整个作品处理得既巧妙又深刻。导演李启民巧妙地将电影语言融入戏曲表演中，通过特写、两极镜头等电影拍摄手法，增强了画面的张力和表现力。特写镜头捕捉了唐成复杂多变的面部表情，尤其是小辫子的细微变化，这些细节不仅丰富了人物形象，也深化了角色的内心世界。在保留豫剧传统唱腔和表演形式的基础上，进行了大胆的创新。例如，将京剧、歌曲、伴唱等元素融入其中，既保留了戏曲的韵味，又增加了现代感和观赏性。电影制片人韩志君说，要使电影成为一座桥，沟通和广大人民的心灵交流，要让影院中有笑声、有哭声、有掌声。相比传统戏曲《唐知县审诰命》，本片在思想深度上有了显著的提升。它不仅展现了官员为民做主的主题，更强调了民众自我觉醒和自我救赎的重要性。下雪时唐成下跪的场景是全剧的情感高潮，漫天飞雪与唐成的深情跪请形成了强烈的视觉和情感对比，不仅是对权力结构的反思，也是对人性光辉的颂扬。片尾唐成的“六个不能”更是对为官之道的精辟总结，它不仅仅是对官员行为的约束，更是对人性光辉的颂扬。这种思想深度的提升，使得影片在传承传统文化的同时，也赋予了其新的时代内涵和现实意义。（编辑：明慧）
2003年
导赏：本片由韩志君执导，通过讲述北方农村妇女满枝儿与三个男人之间的复杂情感故事，细腻地描绘了当代农民的生存状态和精神世界的变迁。该片以田园叙事诗的方式，真实地反映出新时代农民生活状态的巨大变化。满枝儿对这些不同类型男人的感情抉择，也揭示出当代农民个人命运与情感的复杂性。影片将农村自然风光与角色情感相互交织，呈现一种双重叙事手法。自然景色的变化与人物情感的起伏形成共鸣。片段中，秋日的萧瑟与满枝儿内心的孤独感相映成趣。这种手法在增强观众代入感的同时，也赋予了环境更为深层的叙事功能，成为表达人物内心世界的重要载体。另外，本片中展现出的农村生活带有一种理想化的田园情怀，隐含着对文化记忆的深刻反思。通过细腻的叙事，将当代乡村生活与观众的集体文化记忆进行对话，探讨了现代性与传统之间的复杂关系。而影片将农村经济竞争、市场化进程与人际关系的冲突交织在一起，体现现代化进程中的伦理选择。通过苇子和冯丙奎的竞争，展现出传统道德与现代经济伦理之间的张力。最后，女性角色满枝儿最终选择了与男性平等、互重的相处模式，这不仅是个人情感的选择，更是对传统性别角色的反思。满枝儿的抉择体现了农村女性在社会变革下日益觉醒的自主性。《漂亮的女邻居》通过细腻的叙事和独特的双重叙事手法，将现代化进程中的伦理困境、文化记忆与乡村理想的对话以及女性自主性巧妙结合。不仅表现了新时代背景下农村生活的变迁，更深入探讨了传统与现代、个体与社会之间的复杂关系。通过环境与情感的交织，展现出角色内在世界的复杂性与成长过程，为观众提供了深刻的思考与情感共鸣，是一部具有时代反思和艺术价值的作品。（编辑：颜诗雨）
1999年
导赏：《男妇女主任》可看作是农村片的“孑遗物种”。该片是融思想性、艺术性和娱乐性于一炉的影片，以明快的节奏、靓丽的画画、有趣的故事、出色的表演，向人们展示了具有浓郁乡土气息的东北农材生活画卷。