Gus Schilling
有片源
1958年
剧情： 奥森·威尔斯仅次于《公民凯恩》的杰作，表面上是一部警匪片，但内涵丰富，具有哥特式的表现主义，开场的三分钟长镜头乃影史一绝。影片讲一个位于美国和墨西哥边境的小镇，那里的警察局长凭敏锐的直觉，能判断谁是罪犯，但为了能在法庭上站得住脚，不惜捏造证据。
1956年
剧情：　　为治疗一种致命的疼痛，一位友善、成功的老师被要求服用一种名叫可的松的激素药。没想到他自己逐渐沉迷到吸食这种试验性药品中而不能自拔，由此性情大变，成了一个有精神障碍并且极度暴力的家庭暴君……
1955年
剧情：　　本片讲述了24小时内发生的事情。十几岁的少年吉米·斯达克总是免不了陷入麻烦，弄得他爱面子的父母只好到处搬家。在一次由好心的社会工作者雷主持的夜间法庭审理中，因喝酒闹事而被捕的吉米在法庭上大叫：“你们快让我发疯了！”而他的死脑筋的父母则在一旁斗嘴，争论着怎样才能解决好这件事。朱迪是个不错的孩子，却因为无法与故意疏远自己的父亲沟通而表现得疯狂野蛮。普拉脱是一个极其敏感的孩子，脆弱得就快像瓷器一样碎掉，为了引起他那阔绰但却对他漠不关心的父母的注意，他不惜疯狂地杀死小狗。 　　第二天早上，吉米想在新的中学里重新开始自己的生活，结果却和那里的流氓头子巴兹，也就是朱迪的男朋友发生冲突。由于急于和大家打成一片，吉米同意通过玩夜间的飞车游戏来解决分歧：他和巴兹跳进偷来的汽车里，开车冲向悬崖边，第一个跳出车来的就是“软蛋”。当有人问他是不是第一次做这样的事情，吉米谎称自己做得多了。这赢得了同样不合群的普拉脱的无限钦佩。在约定的时间，飞车赛开始了。朱迪挥动双臂，表示比赛开始。两辆汽车冲向悬崖，吉米安全的跳出车来，可巴兹却因为大衣挂在了车门把手上不能脱手，掉下山崖死了。按照巴兹手下一伙的古怪逻辑，吉米要为巴兹的死负责。当天晚上他们无情地折磨吉米，甚至闹到了他家门口。吉米无法向懦弱的父亲解释清楚，便趁夜出走。他找到同样“失魂落魄”的伙伴朱迪和普拉脱，三个人藏在一间被遗弃的富丽堂皇的屋子里扮起了父亲、母亲、和儿子。他们第一次体会到了亲缘关系的真谛——然而那些破坏三人的生活的大人和孩子们并没有放弃，影片最终以悲剧收尾。
1954年
剧情：故事的舞台是一家大型的家俱公司，总经理刚刚去世，四名副总以及一名较年轻的经理卷入了角逐新领导人的斗争之中。负责决定新继任人的是公司创办人的女儿，她同时也是已故总经理的情妇。为了争取出线，四名副总不择手段彼此暗算，不料无意强出头的经理因为对公司的前途和管理发表了一番强而有力的看法，竟然被选中担任新总经理。
1952年
剧情：　城市警察吉姆.威尔逊是个极端粗暴的人，对待嫌疑犯也是如此。他被派到远离大都市的冬日农村内，帮助调查在一个年轻女孩被谋杀的案子。在那里，他遇见玛莉．莫尔登，一个对他很有吸引力且很独立的女子。不过，玛莉的哥哥刚好是谋杀案的首要嫌疑犯，而玛莉对此一无所知……    《危险边缘》是尼古拉斯.雷1951年作品，被视作美国新浪潮时期代表作品。 　     尼古拉斯.雷最早的电影之一《以夜维生》是关于逃犯和流浪的，另一部早期电影《孤独地方》，Humphrey Bogart的好莱坞之家看起来并非久留之地，Gloria Grahame想要从中逃离。The Lusty Men (1952)是关于Robert Mitchum回家的故事。Ray最伟大作品之一《荒漠怪客》也是有关Sterling Hayden的回归。 《无因的反抗/养子不教谁之过》更是描写了几个少年在成长中对家庭的反叛。1976年，尼古拉斯.雷把和学生合作的纪录片直接命名为We Can't Go Home Again。  　　尼古拉斯.雷在青年时四处流浪，30年代活跃于纽约的左翼剧场，那时候就和Elia Kazan、Joseph Losey打成一片，这些都是日后的大牌导演。40年代，尼古拉斯.雷在John Houseman（水星剧团的cofounder，Orson Welles的合作伙伴）手下的战争电台里做事。  　　很快，尼古拉斯.雷得到了他在好莱坞的第一份差事，他在Kazan的处女作A Tree Grows in Brooklyn里打杂，之后又混了几部电影，还在百老汇导了几出戏。由于Houseman随着Welles在雷电华做事，尼古拉斯.雷后来开始帮Houseman做一些改编文学作品的工作。就这么着，独立执导的机会终于降临了，他导演的《以夜维生》得到《电影手册》的评论家激赏。