詹姆士·沙姆斯

James Schamus
有片源
2000年
剧情： 一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数，李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手，但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，俞秀莲也认为玉大人难逃干系。九门提督主管京城治安，玉大人刚从新疆调来赴任，贝勒爷即不相信玉大人与此有关，也不能轻举妄动以免影响大局。 　　 俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落，也大约猜出是玉府小姐玉娇龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息，只想用旁敲侧击的方法迫使玉娇龙归还宝剑，免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空，蒙面人真的归还宝剑时，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹，此时李慕白更是欲罢不能。 　　 玉娇龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子，并从秘籍中习得武当派上乘武功，早已青出于蓝。在新疆之时，玉娇龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身，如今身在北京，父亲又要她嫁人，玉娇龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。 　　 任性傲气的玉娇龙心中凄苦无处发泄，在江湖上使性任气，俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉娇龙人才难得，苦心引导，总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中，李慕白为救玉娇龙身中毒针而死。玉娇龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和罗小虎一夕缠绵之后，投身万丈绝壑。
1995年
导赏：李安执导的电影《理智与情感》是对简·奥斯汀同名小说的精彩改编，也是电影史上经典文学改编的成功典范。这部电影不仅在视觉上重现了19世纪英国乡村的优雅与宁静，更在叙事、人物塑造和文化内涵上实现了对原著的深刻理解和创新性表达。自1995年上映以来，它凭借精湛的演技、细腻的情感刻画和独特的文化融合，赢得了全球观众的喜爱，并斩获多项国际大奖。简·奥斯汀的《理智与情感》是英国现实主义文学的经典之作，其通过对姐妹二人埃莉诺和玛丽安的爱情与生活经历的描写，展现了19世纪末英国社会的婚姻观念、女性地位以及阶层差异。这部作品不仅是对当时社会现实的深刻反映，更是女性文学的重要里程碑。在改编过程中，编剧艾玛·汤普森巧妙地保留了小说中的人物对话和反讽风格，同时通过电影语言赋予了故事新的生命力。电影采用了他者叙事和呈现式叙事相结合的方式，让观众能够更加直观地感受到人物的内心世界和情感冲突。《理智与情感》在女性主义表达上呈现出复杂的多面性。一方面，它延续了原著对女性命运的深刻洞察，展现了女性在父权社会中的无奈与挣扎。另一方面，电影在一定程度上削弱了原著中对父权社会的批判力度。编剧艾玛·汤普森为了迎合商业需求，对原著中一些男性角色进行了美化，使得电影的情感表达更加温和，但也相对淡化了原著的女性主义锋芒。然而，电影在情感表达上却达到了新的高度。李安通过细腻的镜头语言和演员的精彩表演，将姐妹二人的情感世界展现得淋漓尽致。埃莉诺的理智与克制、玛丽安的激情与冲动，形成了鲜明的对比，也让观众对理智与情感的关系有了更深入的思考。电影中多次出现的自然景观与人物情感的交织，更是对生态女性主义的深刻体现。例如，玛丽安在雨中奔跑的场景，不仅展现了她对爱情的执着，也通过自然的力量暗示了情感的脆弱与无常。李安在电影中巧妙地运用了视觉艺术，将英国乡村的自然风光与人物情感完美融合。电影中的风景不仅仅是背景，更是情感的载体。例如，在埃莉诺与爱德华的初次相遇中，晴朗的天空、整齐的草地和远处的羊群共同营造出一种宁静而美好的氛围，这不仅衬托了两人的情感，也体现了李安对自然美的独特理解。这种“寓情于景”的表现手法，既借鉴了中国古典美学，又与西方的风景画传统相呼应，展现了李安在文化融合上的独特造诣。尽管《理智与情感》讲述的是19世纪的故事，但它所探讨的情感、现实与婚姻的关系仍然具有强烈的现代意义。电影中姐妹二人对爱情与婚姻的不同选择，反映了女性在追求幸福过程中所面临的理智与情感的抉择。这种抉择在现代社会中依然存在，尤其是在女性地位逐渐提升但性别不平等仍未完全消除的背景下，电影所传达的女性主义精神仍然能够引发观众的共鸣。这部电影不仅是一部关于爱情与婚姻的浪漫史诗，更是一部关于女性、情感与社会的深刻寓言。（编辑：赵敏）