杜德夫

Defu Du
有片源
1980年
北斗 下集
北斗 下集

演员/

导演：周予/
主演：杜德夫/苏林/
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剧情： 兵燹黄沙，天灾人祸，并没能吞噬掉申长源、谢桂兰这对生命力顽强的苦难夫妻。刘志丹领导的陕北红军解放了他们的家乡，长源参加了“闹红”斗争。从此，他跟随安兆祥，以歌唱作掩护，云游四方，宣传群众，为红军递送情报。谢桂兰拒辱触桂之后，被戏班里的好心人搭救并保护下来。她伤愈之后又踏上了寻找亲人与生路的途程，不料饿晕在道边，恰恰相反被乔装路过的刘志丹发现，将她引导到革命队伍中间，当上了宣传队员。
1976年
剧情： 一九六三年，新任县委书记杨凯来到西湖县，亲自到县委书记兼县长肖一帆树立的“先进典型”黄家洼生产大队蹲点，他经过调查研究，发现这里问题严重。黄家洼大队党支书黄金山在肖一帆及地委副书记的支持下，重副轻农，重钱轻粮，对坚持自力更生、主张根治水灾的高苍松进行压制、打击，并背着党支部，私自用公共积累搞分红，企图破坏排灌站工程的进行。杨凯支持高苍松与黄金山进行斗争，并建议县委撤消了黄的职务，推举所谓“新生力量”高春华任大队党支书。但是，被批判成所谓“走资派”的肖一帆，在地委书记的支持下，仍坚持错误路线，他还要在地委召开的生产救灾会议上，与杨凯来一番较量。
1965年
剧情：山西太行山麓寨影沟大队，富农出身的赵有才自从当了大队会计以后，表面上很积极，背后却干着不可告人的勾当，队里一直怀疑他盗窃队里的小麦，但一直没有抓住证据。群众有意见，在大队的黑板报用打油诗批评他：“当会计，有意义，坐在屋里不下地，打打算盘拿拿笔，现成粮食送家里，说是干部算干部，说是懒汉也可以。”赵有才看了十分生气，找到党支部书记周老实诉苦，周书记对赵的假相早有戒备，对其进行了严厉的批评。
1959年
导赏：《青春之歌》作为崔嵬与陈怀皑联合执导的经典之作，不仅是中国电影史上里程碑式的献礼片，更是一部深刻诠释知识分子精神觉醒的时代史诗。影片以1959年国庆十周年为背景，改编自杨沫同名畅销小说，通过女主人公林道静从封建压迫走向革命洪流的成长轨迹，映射出20世纪30年代民族危亡之际青年知识分子的灵魂蜕变。影片诞生于特殊历史节点，肩负着为新中国十周年献礼的文化使命。导演崔嵬的亲身经历成为重要创作根基：他不仅参与过“一二·九”学生运动，更以戏剧化手法强化了历史真实感。例如林道静跳海自杀被余永泽救起的开场戏，既揭露封建婚姻压迫的残酷性，又通过海浪意象隐喻个体命运与时代浪潮的碰撞。这种将个人叙事嵌入宏阔历史框架的手法，使影片超越单纯的情节剧，升华为民族精神启蒙的镜像。崔嵬与陈怀皑的合作堪称中国电影史上的典范。崔嵬以磅礴的革命激情见长，其镜头语言充满戏剧张力，尤其擅长用主观视角呈现人物思想转变。例如林道静聆听革命理论时，特写镜头聚焦她眼中渐次燃起的光芒，将抽象的政治觉醒转化为具象的情感迸发。陈怀皑则精于细腻的情感铺陈，二人互补形成“粗犷与精致并存”的美学风格。这种协作延伸至剧本改编：杨沫初稿未充分涵盖小说精华，双导演通过电影化重构——如删减校长调戏情节强化主线矛盾，增补“一二·九”运动大场面——使叙事更凝练且具视觉冲击力。此外，瞿希贤作曲的配乐将《义勇军进行曲》动机融入主题旋律，使音乐成为革命动员的无形力量。谢芳塑造的林道静成为不朽银幕形象。作为首次“触电”的舞台演员，她以层次分明的表演诠释人物三重蜕变：从生理求生到精神觉醒；从爱情幻灭到信仰坚定；从个体反抗到集体认同。而余永泽（于是之饰）的保守怯懦与卢嘉川（康泰饰）的慷慨激昂共同构成镜像对照，织就知识分子群像图谱。《青春之歌》的卓绝之处，在于将崔嵬的烈火激情与陈怀皑的静水流深熔铸为历史的天平，一端承载着林道静们的个体挣扎，另一端托举起民族的集体重生。重温胶片的魅力，那穿越时空的青春呐喊仍在告诫世人：真正的自由，永远诞生于个人命运与时代使命的交汇之处。
剧情：1943年，抗日战争进入了相持阶段，日本帝国主义在人力、物力上发生了极大的困难。为了解决这个问题，他们开始推行“以战养战”的残酷政策，对我国广大农村进行烧杀掠夺，以继续维持侵略战争。我华北抗日根据地的边缘，有一个叫康庄的小村庄。这里今年的麦子获得了大丰收。正当收麦季节，日本鬼子派来武装，以监收“保管粮”为名，进行武装抢掠。我康庄人民在共产党的领导下，机智英勇地与敌人展开了惊险曲折的护粮斗争。村长康洛太和村干部康成、发成在地道里开会研究对付敌人的办法，联络员秀兰带来了消息，八路军在三天后才能来运粮。他们决定一面动员群众将打下的粮食坚壁起来，一面鸣锣佯催交“保管粮”，在暗地里让群众把公粮送到几个地区去集中，故意把粮食从东搬到西，从西搬到东，以此来迷惑敌人。日军小队长清水命令汉奸四和尚在村里监视，驻扎在附近的伪军，为了改善给养，也派伪军韩老二到村里要麦子。四和尚仗势打了韩老二。康太洛利用敌伪之间的矛盾，引得韩老二找来伪军排长李德胜，李德胜在暴怒之下，痛打了四和尚。日军小队长清水闻讯，赶到康庄，打走了李德胜，日伪间的矛盾逐渐激化。秀兰再次到根据地联络，带回八路军王团长和县委书记的指示，县委派正在根据地学习的康庄支部书记老王回康庄领导斗争。老王和康太洛巧施妙计，布置民兵虚张声势，使敌人误认为八路军大队人马来袭击，吓得四和尚钻进面柜，炮楼里的伪军不敢妄动，日本鬼子惊慌失措，乱做了一团。这时，康庄民兵保护着粮食，通过敌人的封锁线，安全将粮食运到根据地，挫败了敌人掠夺粮食的阴谋。
1955年
导赏：1955年的《平原游击队》以独特魅力，再现抗战烽火岁月，奏响英雄壮歌。影片的剧情扣人心弦，如同一幅波澜壮阔的战争长卷。故事始于1943年秋日，游击队长李向阳肩负牵制日军松井部队、守护李庄公粮的重任。他将队伍分兵两路，一路虚张声势，一路暗中行动。李向阳深入李庄，与地下党共商计策，和日军展开了一场惊心动魄的周旋。面对松井对地道的搜查、对群众的威逼，李向阳机智果敢，火烧炮楼、大闹县城，一次次打乱敌人的计划。他乔装进城烧毁日军粮食、处死汉奸杨老宗，彻底激怒松井。最终，在李庄布下的天罗地网中，游击队将日军全歼。情节的起伏跌宕，让观众仿佛置身于那战火纷飞的岁月，真切感受到战斗的紧张刺激。影片在人物塑造上成就斐然，李向阳这一角色尤为突出。他并非平面化的英雄，而是兼具平民色彩与传奇特质。创作者赋予他中国传统英雄的特色，又融入新时代气息，使其在残酷的抗日游击战争环境中成长。影片从剧作到表演，从摄影到美工，全方位展现其性格。他在对敌斗争中勇敢机智，在司令员面前腼腆天真，在母亲面前顺从温柔，在战友面前诚挚热情。郭振清以憨厚机敏的气质，成功塑造了这一形象，其招牌式微笑，闪耀着乐观主义精神，传递出勇气、永不言败和必胜信念。而反派松井，面目可憎、狡猾多变，方化的出色演绎让观众对其恨之入骨。汉奸杨老宗的丑恶嘴脸也被刻画得入木三分。这些鲜明的人物形象相互碰撞，构建起影片强烈的戏剧冲突，也让观众更深刻地感受到正义与邪恶的较量。影片的摄影与音乐同样可圈可点。摄影巧妙依据惊险情节，营造相应影调和氛围，增强了影片的紧张感与真实感。音乐则紧密围绕人物塑造，开篇李向阳等人冲过日军火烧房屋时，进行曲式曲调有力烘托紧张惊险氛围；刻画松井时，富有日本风味的音乐主题，生动准确，成为经典器乐主题。二者相辅相成，为影片增色不少。这部影片不仅仅是一场视听盛宴，更是对中华民族不屈抗争精神的礼赞。李向阳和游击队员们不畏强敌、敢于斗争，在艰苦的环境中与日军殊死搏斗，他们用生命捍卫家园，彰显了中国人民反抗侵略的坚定决心。影片中游击队员与群众同仇敌忾、相互扶持，这种团结一心的力量，正是抗战胜利的坚实根基。它激励着观众铭记历史，传承和弘扬先辈们的爱国精神与顽强意志，在和平年代继续为国家的繁荣富强砥砺前行。（编辑：李彤）
1954年
剧情：1947年春天，蒋介石匪帮调动了数十万兵力疯狂地进犯陕甘宁边区。当时，边区的军民在毛主席和党中央的领导下，主动撤出延安，屡次给疯狂的敌人以沉重的打击。7月间，我军为了诱敌北进，猛扑榆林城。这时保证数万野战军的粮食供应，便成为陕北人民争取胜利的主要任务。沙家店是米脂县的一个区，那里设立了粮站。到那里领粮的部队很多，粮站的粮食眼看供应不上了。曹区长、区委金书记为了克服这个困难，派民兵队长石得富到邻区去催粮。路途中，运粮队遇上敌机空袭，幸亏石得富镇静地指挥防空，才没有遭到大损失。这件事得到同路的葛专员称赞。葛专员路过沙家店视察备战情况，他特别提醒他们不但要管好粮站，还要照顾全面，组织群众做好备战工作，千万不能让群众遭到损失。金书记遵照葛专员的指示，决定把粮站交给石得富负责，另外找村里的石永公、疤虎、二木匠等人协助石得富。粮站工作交代妥当后，区干部就下乡去检查备战工作。战争形势迅速发展着，北上的敌人已经逼近邻县绥德。当时人心惶惶，石永公开始动摇，地主又乘机放火破坏，而粮站里还存着180多石粮食。怎样妥善地处理这些粮食呢?石得富便到离粮站30多里的镇川堡 支前委员会去请示葛专员。镇川堡当时正在紧张撤退中，从榆林南下的敌人已到堡外的河对岸。石得富见到了葛专员。葛专员指示石得富当夜发给野战军一百石粮食，剩下的必须在天亮前全部疏散到大路以北。最后，他告诉石得富：“虽然敌人几乎占了所有的县城，但毛主席仍然留在陕北……胜利很快就会到来的。”这消息给石得富很大的鼓舞，当下他便赶回沙家店。那一夜，大雨倾盆，山洪暴发，石得富等人在粮站里一夜未睡，等待着部队来运粮。天明前，接到葛专员的紧急通知，才知道运粮队因道路被山洪隔断不能来了，让他们就地动员群众疏散粮食。就在这一夜里，敌人占领了镇川堡并决定明日经沙家店进犯乌龙铺。饥饿的敌人到处搜刮粮食，并准备抢劫沙家店粮站。黎明，敌人的前哨部队已经接近村口，但是粮站里还有80多石粮食来不及疏散。石得富领导大家埋好地雷，即上山准备扰乱敌人。在最危急的时候，曹区长带领游击队前来支援，终于击退了企图抢粮的敌人。石得富等人连夜又下山去疏散粮食，疏散不及的，就在当地埋下。又过了紧张的一夜，粮食刚疏散完毕，敌人就进了村，疤虎在掩护粮队的战斗中壮烈牺牲。石得富忙着掩护石永公撤退，又赶回粮站找到石永公来不及拿走的粮账，当他刚把粮账掩藏在村外的悬崖下时，不幸受伤被敌人抓住了。敌军中粮食恐慌已到极点，匪军官以为抓住了石得富就能找到粮食，因此，加倍酷刑毒打逼问粮食去处。但是他们除了被石得富痛骂之外，一无所得。石得富虽受重伤，但仍坚持斗争。当夜，他便跟一起被捕的群众，杀死哨兵，逃出了虎口。当他来到悬崖下面，发现粮账依然埋在地下时，心里便像落下一块大石头。这时我军已开始了猛烈的反攻。石得富在沙家店山顶的战场上，见到了金书记和石永公等人。他把自己奋不顾身保存下来的粮账，小心地交给了金书记。西北战役终于获得了辉煌的胜利，它给全国大反攻创造了有利的条件。具有革命传统的陕北人民，又一次在革命战争史上写下了光辉的一页。　　
1953年
导赏：20世纪50年代初的中国农村，葡萄架上沉甸甸的果实压弯了枝头，也压在了南沙村农民的心头。王家乙导演用黑白胶片捕捉下这个充满张力的丰收季，将合作社与奸商的角力、婆媳亲家的温情龃龉、集体与个人的利益博弈，浓缩在这部充满烟火气息的电影中。全片贯穿的东北方言对白，银幕中表现着黑土地里长出的鲜活气。方言叙事同时消解了影片的说教感。当支农工人龚玉泉（于洋饰）用质朴的东北话劝退奸商刁金，当庙会上乡亲们用土话吆喝交易，政策术语落地为可触摸的生活智慧。这种声音的“在地性”，让这个温情的乡村故事扎根于具体的人，而非悬浮的符号。影片最动人便是柜台内外那些带着温度的人性褶皱。丁老贵虽然是个固执的人，他坚持“合作社不收农产”的固执，但这恰来自对规章制度的敬畏。周大娘卖葡萄的急迫缠绕着多重私心，有给女儿备嫁妆的慈母情，有装水车增产的生产梦，乃至有与未来亲家较劲的小脾气。当她把卖葡萄的钱捐给抗美援朝时，个体诉求与家国大义完成丝滑衔接；龚玉泉的解围也充满了善意，这个外来工人实际上师破局关键，看似削弱了村干部作用，实则戳破基层治理的真相：解决问题的往往师具体人的善意与能动。这些带着毛边的形象，使合作社门前的石阶成了当时社会的劳动形象缩影。就连奸商刁金压价时的狡黠眼神，也透着乱世求存的真实感，而非脸谱化反派。在计划经济刚刚抽芽的时候，影片已敏锐触及市场经济命题。更珍贵的是影片对价格信号的诚实呈现。奸商乘机压价反映市场失灵时，合作社以保护价收购彰显调控力量，而最终葡萄酒厂的市场化收购，完成了“看得见的手”与“看不见的手”的历史性握手。（编辑：婧怡）
1951年
剧情：1947年，东北人民解放军在激烈的战斗中取得了伟大的胜利。由于工作的需要，王汉龙和妻子张娟，被省主席派到地区偏僻、情况复杂的新区桃花川工作。在桃山县县委书记的办公室里，他们认识了桃花川区东村的民兵秦二虎，乘秦二虎的车前往桃花川。路上，他们了解到了老乡们为修坝而闹不团结的情况。一到区里，王汉龙就与区助理员梁成中到村里走了一趟，看到田地干涸，禾苗枯萎。他们决定第二天开会研究解决。村里的恶霸地主东霸天和他的女儿孙秀梅、国民党特务李尖头密谋挑动倔老头出面闹事，破坏两村的团结，以对付新区长王汉龙。果然，倔老头在东村讨论抗旱修坝的会上跳出来，要搅乱会场。王汉龙认识到问题的关键，着手研究解决方案。西村群众来修坝时，国民党特务乘机挑动，结果西村主席被打得头破血流，王汉龙及时赶来，才把风波平息下去。王汉龙召开干部和积极分子会议，要求大家开展思想工作，把修坝工作推动起来。他与妻子张娟分别到老乡家，劝导倔老头不要被人利用，警告东霸天要老老实实。他们的劝说使修坝工作终于顺利开展，并取得了胜利。夜晚，东霸天和特务李尖头准备炸毁水坝，但高度警戒的民兵使他们的阴谋未能得逞。秋天，一片丰收的景象，农民们收获了属于自己的粮食。转变了的倔老头向王汉龙检讨了自己的错误，并把东霸天和李尖头要放火烧毁公粮的秘密告诉了他。王汉龙立即组织民兵将破坏分子一网打尽。一年后，省主席到桃花川视察，在庆祝丰收的大会上，他表扬了区长王汉龙认真负责的工作精神和乡亲们的积极劳动，勉励大家积极生产，支援前线，为彻底打败美帝国主义和国民党反动派奋斗，为建设新中国而努力。
1950年
导赏：《钢铁战士》是1950年由东北电影制片厂出品、成荫编导的黑白故事片。这部影片诞生于新中国成立之初，是“十七年电影”中最早的一批代表作。影片凭借质朴而充满力量的电影语言，将革命战士的英勇形象与英雄主义精神刻画得深入人心。时年33岁的成荫在导演处理上显示出超越年轻导演的成熟度。他并未简单呈现战斗过程，而是把镜头聚焦于战争中的“人”——通过封闭的审讯场景、人物面部特写以及细节动作，层层揭示战士的内心世界。例如在敌军软硬兼施的逼供中，张志坚始终双目炯炯、脊梁挺直；老王在看似随和的表面下藏着对革命的绝对忠诚；年轻的刘海泉则在生死考验中迅速成长。这些形象都不是单薄的英雄符号，而是有血有肉、可信可感的“人”。正是这种对“战争中的人”的深刻刻画，使得《钢铁战士》超越了当时多数仅描写战斗过程的战争片。电影语言上，成荫充分利用了黑白影像的对比魅力。昏暗的牢房、审讯室里的顶光、战士面容上的阴影，不仅营造出压抑紧张的氛围，也更加强调了人物精神的明亮与坚定。影片节奏张弛有度，既有战场突围的激烈动作场面，又有审讯室中静默的心理对峙，这种动静结合的处理使全片始终保持着高度的戏剧张力。值得强调的是，本片的剧本改编自歌剧《钢筋铁骨》，原作由武兆堤、苏里、吴茵共同创作。成荫在改编时保留了原作中人物的骨架，却通过电影特有的时空自由，拓展了战场与监狱两条线索的交织，使故事更富银幕感染力。他在接受采访时曾表示，创作此片的动力来源于参加开国大典时的激动心情——“不要忘记，我们的胜利是多少烈士们的血换来的！”这句出现在影片结尾的台词，正是成荫和那一代电影人对革命先烈的真挚缅怀。《钢铁战士》奠定了新中国革命历史题材影片的若干基本范式：以写实手法再现历史场景、通过典型人物群像传递集体主义精神、在严峻考验中展现革命者的意志与情感。这些范式在之后的《南征北战》《红色娘子军》等经典作品中得到延续与发展。而成荫本人也由此片起步，逐步成长为擅长处理宏大历史题材的导演，其后续作品《西安事变》更荣获金鸡奖最佳导演奖。（编辑：赵敏）