Carlos Saura Medrano
2010年
剧情： 导演卡洛斯·绍拉于1994年作品《费拉明戈》裡，结合多种西班牙表演艺术文化，以跨领域艺术创造出令人惊艳的听觉和视觉飨宴。 睽违16年的新作《费拉明戈，费拉明戈》，导演召集近年来崛起的顶尖佛朗明哥乐手与舞者，也再度找回当初一同合作的国宝级艺术家，当然还有长期以来合作的工作伙伴──摄影师维多里欧史托拉洛，两人一同努力开创舞蹈电影形式，这次作品融合新旧和跨领域形式来呈现佛朗明哥的当代美学。 电影开场伴随着打击节奏进入一个奇幻的空间，接着沿着塞尔维亚的后现代未来馆的巨大钢骨天幕缓缓滑动，映入眼帘的事数十幅巨大的西班牙绘画。而摄影镜头继续带领着我们穿透并凝视画作女人的眼神、服饰、悲喜的情绪，再来那首16年前的电影片尾曲又再度响起，这次则由新一代表演艺术家弹奏且吟唱，佛朗明哥传奇再现，并将持续… 此片以舞蹈与音乐为主轴，融合实验性的剧场表演和装置艺术，透过佛朗明哥不同世代的舞者的表演艺术，捕捉了民族文化交替再结合的瞬间，以及传统与现代的传承和创造，展现一股强烈生命力量的重生。
2006年
2002年
剧情：剧情简介舞蹈电影大师卡洛斯．梭拉的新作，采用类似其经典《血婚》的纪录片类型。首三十分钟拍得像制作特辑，展现佛兰明高舞蹈版的《莎乐美》表演前不同创作部门的调动，舞蹈员各抒己见。真假难分的热身之后才进入正本戏，编舞由佛兰明高名家joséantonio和aidagómez负责，后者兼演莎乐美。「七重纱之舞」、「约翰殉道」等情节本就引人入胜，再以佛兰明高舞蹈来演绎，其激情撼人处超乎想像，而能够把佛兰明高的《莎乐美》印记在菲林上的，梭拉用流丽圆浑的手法证明非他莫属。
2001年
1999年
剧情：剧情简介影片再现了戈雅这位开启了现代画风的一代画家的人生轨迹和心灵历程，追忆了那个时代欧洲画坛和宫廷志趣以及艺术探索。戈雅在多年与世隔绝和离群索居中，除了噩梦和非理性的幻想的陪伴，他再也听不到小鸟的歌声、女人的笑声，无法享受音乐的震撼，唯一能做的是消沉而悲哀地在女儿练琴时用手的触摸去感受琴体的震动。因为他被疾病夺去了听力，只能在追忆中和过去的自我和逝去的岁月对话，他的听众只有他的女儿。他深深地懂得，只有理性的幻想才是艺术之母、奇迹的起源。而他终日徘徊在非理性的幻想中，使他陷于恶魔的折磨和纠缠中。在幻觉中他走上街头，被人当成疯子。有谁知道他的平版画的成功、他笔下那个栩栩如生的动人女人的故事，以及他这位宫廷画师的辉煌岁月。他们在沙龙里相遇，那里有最具才华的人物和政治家，也有最高贵典雅的女人，他的绘画艺术正是在这些人中得到肯定。但是，一切都在45岁时发生了改变，从此，他只能倾听自己的思想。
1998年
剧情：　　入围99年奥斯卡、金球奖最佳外语片  　　荣获98年坎城影展最佳摄影奖  　　荣获99年西班牙哥雅奖最佳音效奖  　　荣获99年圣地牙哥影评人协会奖最佳外语片    　　马利欧是一知名导演，遭到妻子抛弃的他，为了忘却悲伤，专心投入一部探戈电影的拍摄。在一次选角时，他认识了海莲娜，一位年轻貌美的优秀舞者，同时也是影片出资老板安杰罗的情妇。两人在排演过程中日久生情，卷进了一场大胆激情的恋爱游戏，在一场全体演员参与的重要排演中，一名安杰罗手下的杀手，从舞者群中慢慢走向海莲娜，究竟是戏里的情节，还是戏外的危机？     【评论】     　　　　　　 创作之剧中剧　　　　　　　　　　　　　    　「谁是马利欧？故事主角吗？那不重要，比起他的际遇，还有他做的事…」导演一开始便这样与观众直接对话，并以舞台剧般深度介入的背影歌曲强化马利欧的现状，他深陷在女友走后，才发现自己深爱她的懊悔中。    　 透过剧中那位音乐剧导演马利欧，导演表达了他的创作意念与坚持，以及对中年人生的叨叨絮絮。 音乐剧剧名与原文片名皆为「Tango」，也同样将tango舞蹈溶入两者间看似南辕北辙，一是马利欧的爱情，一是对历史伤痛的剥视，但实际上有着相近内涵的主题中。    　马利欧在编导舞台剧时，利用色彩穿越时空，藉由灯光表现主角的变迁，并尝试加入幻灯片、风扇、新舞等元素，让表演复杂化。而在排练音乐剧之外的电影场景中，也能看得到曼妙的tango舞姿及丰富变化的灯光，其中昏黄色调及浪漫粉红，最让人印象深刻。    　 在这部很创作者观点的影片中，有着创作者如何创作及如何坚持。     　「……女人离开,男人崩溃，但别的女人出现了，年轻女舞者，男人恋爱了，恋爱？是恋爱或抓住救生圈……」，一连串的自言自语，几乎要让人以为是马利欧在反省着自身境遇，但最后会发现，其实是马利欧用放大镜来看自己的生活，并扩大伤痛，将之转化成创作灵感，将感情受创后的心情转折延伸到创作之中。     　因为坚持，便不免批评时下俗化的观众品味，而有了这类的对白。「别搞得太复杂，时下的观众要简单的事物，他们习惯看电视，他们要纯粹的娱乐，……愈简单愈快乐。」「不需要那场戏，观众看不懂，给他们优美的舞蹈，美女，动听的探戈，而不是只有恐惧和焦虑，那不属于音乐剧。」 而马利欧不为所动，在投资者的压力之下，他还是说：「那是我的演出概念。」    　此外，还有对中年男人的感慨。马利欧在与青春美丽的艾莲娜共餐时，叨叨絮絮地自我剖析，说了一堆男人对权力的迷恋、年少不再等等的「心得报告」。     　整部电影手法多元复杂且富娱乐性，故事线以马利欧的爱情与音乐剧编导为主，然而这不只是部充满爱情与创作理想的片子。     　马利欧横刀夺爱，抢了安杰罗的女人艾莲娜。在具黑手党背景的安杰罗对艾莲娜恐吓：「你在犯错，没人可以玩我！」之后，便紧接着排演艾莲娜被刺杀的那场戏。在众人的惊呼声中，虽然此次安然无羔，却在看完电影之后，有着不知下次是否依然无羔的焦虑……
1997年
1996年
剧情：电影开始时像一个典型的两代间的冲突故事，少女蓓姿就像其他青春期的青少年一样，和父母有沟通上的困难；但当她与丹尼坠入爱河后，这个每个人都会经过的阶段却演变成悲剧。本影片是个隐喻，它透过蓓姿的眼睛来看世界，他眼中所见的事物并不美好，就连她的爱情也是乌云密布。