司徒慧敏

Huimin Situ
有片源
1941年
导赏：司徒慧敏的电影作品往往具有强烈的民族情感和社会责任感，这一点在《游击进行曲》中得到了充分体现。他通过讲述江南人民在抗战期间英勇抵抗日寇的故事，使观众能够身临其境地感受战争的残酷和人民的英勇。以精心的摄影和剪辑，展现了战争场面的紧张刺激和人物形象的饱满生动，将历史事件和人物形象融入到更广阔的社会历史背景中，弘扬了中华民族的民族精神，传递了爱国情怀和社会责任感。
剧情：　　抗战期间，江南大地遭受日寇铁蹄践踏。青年王志强组织游击队抵抗日寇，他的未婚若兰和弟弟志明也加入这一行列。他们忍受着房屋被烧。亲人被杀的巨大悲愤，发动群众，瓦解敌军。使游击队日益扩大。在一次战斗中，，他们机智勇敢，理应外合，将敌军全部歼灭。游击队员虽然来自四面八方，语言各异，但是他们抗击日寇的目标是一致的。
1935年
导赏：《风云儿女》诞生于1935年民族危亡的紧要关头，其核心主题直击人心。影片讲述青年诗人辛白华从沉迷风花雪月到投身抗日救亡的转变历程，将个人命运与国家命运紧密相连。《风云儿女》以抗争为主题，展现国家危亡时刻知识青年的觉醒成长，映现全民抗日心愿。片中梁质夫与辛白华两位青年知识分子是关键体现。梁质夫在“九一八”事变后从东北流亡上海，因友人牵连入狱，获释后逢热河失守，毅然北上抗日，于古北口牺牲，是追求进步、坚定抗争的知识分子楷模，堪称时代领路人。男主角辛白华资助阿凤母女，显善良淳朴。但历经家国破败，他迷惘无助，在好友梁质夫被捕后，逃避现实，与史夫人醉心诗酒。梁质夫之死唤醒其抗争精神，辛白华最终觉醒，投身革命。他从逃避到抗争的转变先抑后扬，将个人与国家命运相连，把救亡话语融入叙事，实现艺术与现实交融。 《风云儿女》在视听表达方面也有其独特的艺术成就。许幸之的美术功底和吴印咸丰富的图片摄影经验，使得这部影片的许多镜头画面十分优美而富于表现力。这部影片不同于《马路天使》带有一定传奇色彩，给风格化的戏剧性光效提供了一定合理性空间。但是《风云儿女》是一部现实主义的影片，过于非写实化的光影处理似乎与影片的整体风格不符。于是影片把更多的形式探索，放到拍摄角度、前后景关系、构图方式及摄影机的运动等方面，提供了丰富而又有表现力的视觉影像。叙事主体部分平实的影像风格，与结尾处《义勇军进行曲》大量光影构图极富表现色彩的特写镜头组成的快速剪辑段落形成鲜明的对比，使《义勇军进行曲》显得更具冲击力。这些根据表现需要运用不同风格的艺术处理为影片提供了丰富而又具表现力的视听形象。《风云儿女》最深远的影响，在于其主题曲《义勇军进行曲》。这首由田汉作词、聂耳作曲的歌曲，以强烈的时代感和战斗性，在影片上映后迅速传唱大江南北。1949年，它被确定为中华人民共和国国歌，承载着中华民族不屈不挠的抗争精神，成为凝聚民族力量的象征。《风云儿女》不仅是一部优秀的艺术作品，更以其独特的历史地位，在中国电影史和民族精神传承中留下了浓墨重彩的一笔。（编辑：李彤） 
导赏：中国第一部堪称经典的儿童电影。
1934年
导赏：首部国际获奖国片平凡人生经典流传
导赏：情侣两人双双失业不堪重负走上歧路
导赏：本片系1935-1937年国防电影运动之代表作，亦是中国电影史上的经典之作，具有孙瑜导演鲜明的诗意风格和革命浪漫主义精神。影片描绘了金哥等筑路工人不屈不挠的筑路事业，以及与两位餐馆姑娘共同抗敌的革命友谊。金焰、黎莉莉、陈燕燕等明星的出演，使影片具有很强的观赏性。影片以独特的360度旋转镜头、叠化镜头展现人物心理，并刻画了朝气蓬勃、满腔热血、各具特色的青年男女群像，且由聂耳、孙师毅、孙瑜创作的影片序曲《开路先锋歌》、主题曲《大路歌》更使得影片充满朝气，振奋人心。影片兼具艺术性与时代精神，值得观看！
1933年
导赏：影片以表现职业妇女觉醒为主题，深刻地反映了在旧社会里，剥削阶级只是把妇女当作商品，而所谓“妇女经济独立、职业平等”之类，实际上是一种欺骗。（《上海电影志》）