郭维

Wei Guo
有片源
1987年
导赏：这部由郭维执导的农村题材电影，通过细腻的镜头调度与象征性意象的叠加，以冷静的观察者视角，将“笨人”王老大的命运沉浮，置于乡土社会的肌理之中进行揭示。既不刻意煽情，也不回避苦难。王老大的“笨”并非喜剧化的夸张，而是通过其沉默的劳作、迟缓的步履以及面对孩子时无言的笑容，被转化为一种近乎神性的纯粹。这种纯粹与周遭世界的复杂性形成鲜明对比，进而成为影片叙事张力的核心。影片把老好人的悲苦无告以《一江春水向东流》式的苦情戏样态呈现出来，却并未陷入悲情的窠臼，而是通过影像的克制与留白，在苦难的底色上描绘出希望的图景。郭维导演刻意淡化对白，让影像本身成为叙事的载体。影片中大量使用自然光效与实景拍摄，如王老大在青阳山砍柴的镜头，通过逆光勾勒出他佝偻的背影与巍峨山体的剪影，将个体的渺小与自然的宏大并置。环境音效的设计同样精妙：风声、柴刀劈砍声、雪落的静谧声，共同构成了一幅充满质感的乡土声景。这些声音不仅是场景的陪衬，更成为人物内心世界的延伸——王老大的沉默与其说源于“笨拙”，不如说是一种对苦难的隐忍接纳。此外，细节的特写极具感染力：王老大为孩子披上棉衣时颤抖的双手、大翠在河边拆洗旧褥时低垂的眉眼递出语言无法承载的情感重量。由此，王老大的“笨”被赋予了一种悖论式的价值，产生了撼动人心的反思性力量：正是他的本分、善良在现实世界中显得格格不入，却成为人性最坚韧的堡垒。（编辑：明慧）
1984年
剧情： 金鸡岭的肖金萍和凤凰台的刘军，高中毕业后，带着深深的爱恋各自还乡。金鸡岭 有一个等待开发的千亩园艺场，自学了园艺学的刘军，认为在金鸡岭大有作为。而金萍又是多病的寡母的独生女儿，难以离家远嫁。为了爱情和事业，刘军决心到肖金萍家落户。刘军的母亲闻讯后大为震怒，认为儿子甘愿倒插门去金鸡岭是没出息，拼命反对。与此同时，肖金萍的二叔，金鸡岭生产队长肖诸葛，欣赏刘军的园艺技术，千方百计想把自己的女儿爱景嫁给刘军。为此，他一面不择手段地拆散女儿爱景和拖拉机手山虎的爱情，同时又公然反对侄女招婿来家，强逼她嫁出金鸡岭，好让自己的儿子肖长江过继给寡嫂，代金萍去顶门立户。于是，一场尖锐的冲突在金鸡岭和凤凰台之间展开了。刘军的妹妹君梅，聪明机智，在爱情和事业上坚决支持哥哥的选择，而她正与她的老同学肖长江悄悄地在恋爱。肖长江是养蜂能手，又是个好木匠，正是凤凰台需要的技术人才。于是，君梅巧妙地施展了她的才智，设计说服了母亲，让哥哥侄插门到肖金萍家，随之因势利导地成全了山虎和爱影的爱情。同时，为了发展凤凰台的养蜂事业，把与自己相爱的肖长江招到自家结婚落户。
1979年
剧情：“文化大革命”中，柳岗大队的养蜂能手田嫂因丈夫被迫害致死，带着女儿离开柳岗大队，到花溪生产队养蜂。田嫂勤恳、能干，得到花溪生产队队长耿长贵和被迫下放的老县长的赞赏。他们同心协力，发展队里的生产，使农副业蒸蒸日上。
1964年
秦香莲
秦香莲

导演/

导演：郭维/
主演：张君秋/裘盛戎/
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剧情：故事发生在宋朝时代，陈世美（马长礼 饰）和秦香莲（张君秋 饰）本是恩爱的夫妻，心怀着远大理想的陈世美决定进京赶考，秦香莲则一边照顾两人的孩子一边留在老家等待丈夫的喜讯。功夫不负有心人，陈世美果然一举夺得了头筹，然而，命运的意外转变也激发了他内心的心魔，他早已经忘记了在老家的藏糠之妻，只想着如何成为驸马爷。 　　眼看着丈夫迟迟没有归来，秦香莲决定带着孩子入京寻夫，没想到，陈世美不但不理会二人的苦苦哀求，更想要杀死两人灭口。最终，秦香莲找到了包拯诉说自己的冤情，包拯一怒之下将陈世美铡死了。
1958年
剧情：根据赵树理的小说“三里湾”改编。范登高的女儿灵芝与糊涂涂的儿子有翼，都是共青团员，又是村里仅有的两个中学生，他们都恨自己的家庭落后，灵芝要走社会主义道路，和父亲进行斗争。有翼则怯弱，屈服于家庭的顽固势力。
1955年
导赏：《董存瑞》（1955）是新中国电影史上的一座里程碑。这部由郭维执导的黑白战争片，以朴实而充满力量的镜头语言，讲述了一位普通农村少年如何在革命洪流中成长为一名英勇的解放军战士，并最终为夺取隆化战斗的胜利而献出生命的故事。影片不仅在当时引起了巨大反响，更因其在人物塑造、叙事结构与影像表达上的突破，成为“革命传记片”的典范之作。影片的开篇并没有直接把观众带入炮火连天的战场，而是用近半小时的篇幅细腻地勾勒了董存瑞参军前的形象，那个被乡亲们亲切叫作“四虎子”的倔强少年。他渴望加入八路军，却因年纪太小被连长拒绝；他有着朴素的正义感，却也会因冲动而犯错。这样的处理让英雄不再是高高在上的符号，而是一个有血有肉、会哭会笑的年轻人。电影通过一系列生活化的场景，比如他与战友争抢子弹、在行军途中与班长争执等细节，层层递进地揭示了他从“我想打仗”到“我为谁打仗”的思想转变。这种成长轨迹的刻画，使得最后那座桥下的壮举不再是突兀的神话，而是性格与信念发展的必然结果。在艺术手法上，《董存瑞》打破了当时不少战争片对英雄人物的刻板化处理。导演郭维与编剧赵寰没有把董存瑞塑造成完美无缺的“高大全”，反而保留了他身上的棱角与稚气。他急躁、好胜，甚至有些鲁莽，但这些特质恰恰成为他后来在战场上敢于担当、不畏牺牲的性格基础。影片多次使用特写镜头捕捉张良那双清澈而坚定的眼睛，让观众看到一名青年战士在战火中逐渐淬炼出的意志光芒。尤其在总攻前夕，董存瑞与连长、指导员之间的几句简单对话，已透露出他已把个人生死置之度外，只想着“怎样才能把敌人的碉堡炸掉”。这种心理铺垫为最后的高潮奠定了真实的情感根基。《董存瑞》在1955年公映后，迅速获得了广大观众与官方的一致认可，荣获文化部优秀影片一等奖。2021年，《董存瑞》入选国家电影局开展的庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播的片单。它之所以能跨越时代依然打动人心，正在于它把“英雄”还原为“人”——一个有成长、有困惑、有血肉的普通人。董存瑞不是天生就想牺牲的圣徒，而是在特定的历史关头，因对战友、对家园、对未来的信念，选择了献出自己最宝贵的生命。这部电影不仅记录了一位烈士的事迹，更捕捉了一个民族在艰难岁月中迸发出的精神光芒。时至今日，《董存瑞》仍被视为中国战争题材电影的经典范本。它用朴素的电影语言证明：真正动人的英雄叙事，不需要夸张的煽情与宏大的说教，只需要真诚地呈现一个人在伟大理想面前的抉择。这也正是这部黑白片历经七十年依然闪耀着艺术光辉的原因所在。（编辑：赵敏）
1953年
剧情： 1949年，在人民解放军解放大西北的强大攻势下，国民党部队旅长方子乔率残部逃上华山，在山口要道设下重兵，企图凭借天险负隅顽抗。解放军某团侦察参谋刘明基率领小分队潜入山区，打听到当地药农常生林曾从山后险径上北峰采药，急忙赶往常家。此时，一伙国民党士兵正在常家抢粮，常生林用斧头砍伤一士兵后逃走。恰巧小分队赶到，夺回粮食，救下常母性命。是夜忽起暴风雨，常家茅草房顶被狂风掀起。侦察员们冒着大雨，用自己的被子盖在屋顶上，又帮助常家修好房子。常母深受感动，遂找回常生林为小分队带路。常生林带领小分队从后山上山，一路上攀悬崖、登峭壁，飞渡天桥险境，趁夜摸上北峰，突袭守敌。随即展开政治攻势，促使华山咽喉要道千尺幢上的守敌投降。尔后又控制了北峰与西峰之间的通道苍龙岭。方子乔急忙组织西峰部队反扑。侦察队员面对强敌，沉着应战，坚守阵地。正在危急时刻，回团部送信的常生林带大部队赶到，与小分队合力攻上西峰，全歼守山之敌。 
1950年
导赏：《新儿女英雄传》作为经典的战争题材电影，它不仅仅反映抗日战争的艰苦岁月，更是一部展现情感、信仰和成长的电影。该电影的主演包括今欣、姚向黎、赵子岳、谢添等，他们在片中的表演真实自然，使观众能够更加深入地理解和感受角色的成长和变化。导演史东山具有强烈现实主义精神，细腻而不失格局地展现抗日战争时期人民的英勇抗争和成长历程，传递了对民族精神的赞美和对人性的深刻思考。