廖有梁
有片源
1989年
导赏：《庭院深深》是大陆第一部根据琼瑶小说改编的电影，作为一部文学改编的影像化作品，影片在保留文学性的同时也进行结构性的创新，影片打破了传统的线性叙事方式，采用了交叉叙事结构，将回忆与现实相互交织，通过蒙太奇的叠加画面剪辑手法将男女主人公的生死恋情一层层展开，由此交代两位角色情感波折的前因后果，构建出情节的传奇性。与此同时情感叙述与情节叙述的交错使用谱写出复杂的人物关系，表明封建等级观念是造成情人离散、庄园被毁惨痛遭遇的罪魁祸首。意境是中国古典美学传统的一个重要范畴，是艺术中一种情景交融的境界，《庭院深深》延续了八十年代诗电影的创作手法，在画面上追求意境之美，通过含蓄的拍摄手法和蒙太奇的处理效果使画面具有诗意的韵律感和美感，从而营造出独特的视觉体验。影片开头方丝萦闯入废墟之中，悠扬的音乐、庄园废墟的寂寥画面和人物旁白三者结合奠定了影片含蓄隽美的基调，通过“留白”手法的使用给观众无限遐想。而在影片中段章含烟准备投河自杀之时，奔腾的洪水与章含烟走在泥土之中的蒙太奇叠加画面剪辑手法体现出情景交融的诗意美学，奔腾的洪水不仅预示着危险的来临，也与人物的心理状态形成对比，强调人物精神的无望和心理的死寂。史蜀君导演是一个具有女性观念的人，她的大多数作品都带有自觉的女性话语，片中的女性往往自强自立，这样的形象塑造透露出的是导演的女性理想，也是导演自我形象的写照。《庭院深深》史蜀君导演在其中发挥了主体性，用女性独有的细腻、柔和而畅达的温情来刻画人物的灵魂，营造诗与梦的格调，在一个封闭的环境中表现爱与恨、生与死、复仇与宽恕、猜忌与理解等多种情感，将章含烟塑造成极具自主意识的女性形象，从一个柔弱的女子变成有主见的教育工作者，并能够站在女性的角度理性思考自己与柏沛文、欧爱琳三人之间的情感关系，在爱恋之中注重主体性和个体成长。（编辑：张苏慧）
1983年
剧情：　　中华机械厂厂长兼党委书记李江川为上缴国家利润五百万元的任务，解决工厂生产急需的煤，他派能干的运输科长郝宝生去拉关系、走后门、寻找煤源。正在这时，省委接到揭发李江川严重违反财经纪律的信，决定让邵彦率省纪律检查委员会调查组进驻中华机械厂，调查李江川的问题。省纪委调查组到厂后，厂内气氛骤然紧张，一些好心人为李江川担心，厂财会科吕治国科长为了减轻李江川的压力，悄悄查点帐目，把李江川为解决生产及职工子女就业等问题而违反财经制度的批条偷偷地收藏起来。深夜，邵彦在突击抢盖的教学大楼里找到了吕科长，一针见血地指出了李江川的问题，并对他掩饰李江川的错误行为予以警告。孙副厂长在接待调查组的过程中，一面巧于应酬，一面强调工厂多方面的困境，竭力为李江川解脱，承揽责任。年轻的女共产党员丁兰芬对调查李江川不理解，顶撞了邵彦。邵彦深入生产第一线，登门走访了丁兰芬。运输科长郝宝生通过关系找到一些煤。可是，铁路运输科张科长因搞不正之风的亲家曾被李江川处理，硬是不肯调拨车皮，银行及一些单位想在李江川下台之前，给他施加压力趁火打劫。李厂长为解决厂里的燃眉之急，违心地以过"生日"为名，宴请各有关单位的头面人物。不巧邵彦的来访，冲散了这桌宴席，赴宴的来客以为李江川故意使他们出丑，就更变本加厉地进行报复刁难李江川在送邵彦的路上，发现厂里的汽车司机正在顶风冒雨，不辞辛苦地运煤。李江川请来丁兰芬等演奏乐曲，鼓舞士气。邵彦也来到这里，和大家一起抬煤。他们在雨中交谈，李江川检讨了自己的错误，决心"从我做起"。在邵彦率调查组返回省城的火车上，吕科长向邵彦讲明了真相，原来写揭发信的正是李江川自己，李江川引火烧身的举动深深的震动了邵彦。邵彦带着全部调查材料，带着对老战友的信赖和同情，带着对未来的希望和信心，走进了省纪委的办公室。    　　本片比较成功地塑造了一个有能力、的魄力的企业家形象，对改变社会的不良风气有促进作用。有塑造李江川这个人物中，并没有把他描写得完美无缺。他对社会上的不正之风嫉恶如仇、但也有苦恼，甚至还违心就范。    　　影片中这些情节是真实的，是存在于社会生活之中的，因而较好的反映了他对党的事业中心耿耿，坚决抵制不正之风的决心和勇气，使人感到可敬可信。    　　本片获文化部1983年优秀影片一等奖。
1982年
导赏：作为第四代导演滕文骥的代表作，《都市里的村庄》不仅是一部描绘都市与村庄交织生活的影片，更是一次对人性、社会与时代的深刻洞察，它以自然平实的创作风格、关注社会的主题内涵以及宏大精巧的视听语言，将观众带入了一个充满现实韵味和情感纠葛的世界。滕文骥导演擅长用细腻的镜头语言捕捉生活中的细节，以此反映人物的内心世界和社会环境。《都市里的村庄》正是他这一风格的集中体现，影片通过丁小亚和杜海两个主人公的遭遇，展现了他们在都市与村庄的夹缝中如何坚持自我、追求真爱和尊严的故事。在视听语言方面，《都市里的村庄》同样表现出色。影片通过精心设计的镜头调度和画面构图，将都市的繁华与村庄的宁静、人物的孤独与挣扎等情感元素巧妙地融合在一起。导演对影片两个主要场景——造船厂和工人居住区的气氛设计独具匠心，多用借位的视觉差和人物与环境的色调对比来凸显船体泰山般的重量感，并利用造船厂各种机器部件形体轮廓，配合各种角度变化，施放烟雾等手段，强调画面的线条透视，以展示出造船厂深远广阔、气势雄伟的特点。影片开头为表现丁小亚来到南方海滨疗养地时的独特心境，一开始用大光圈的长焦镜头拍摄带有奇幻色彩的海面虚象画面，然后逐渐抓取焦点，慢慢拉大景别，呈现出丁小亚独自站在波涛汹涌的大海旁的大远景。此外，影片处处是细节的暗示与情感的留白，导演用含而不露的方式留给观众以巨大而切实的想象空间，如丁小亚和杜海在过曝的日光下前后拉着同一根电缆行走的镜头以后，转而衔接强烈耀眼的电焊火花的特写镜头，含蓄体现了二人在纷繁世事中暗自生长的情意。综合来说，《都市里的村庄》是一部充满现实韵味和情感纠葛的影片。它以其独特的创作风格、深刻的主题内涵以及精妙的视听语言，成功地塑造了生活中有血有肉的工人形象。同时，影片也引发了观众对现代都市社会价值观的深刻反思和关注。（编辑：王斯笳）
1964年
剧情：上海解放后，解放军某部八连接受了在南京路执勤的任务。三排长陈喜（马学士 饰）经不起资产阶级“香风”熏染，瞧不起乡下来看他的妻子春妮（陶玉玲 饰），看不惯脸长得黑的八班长赵大大（袁岳 饰），逐渐丢掉了我军艰苦朴素的优良品质。上海籍新战士童阿男（廖有梁 饰）自由主义思想严重，不请假私自外出，受到连长鲁大成（宫子丕 饰）批评后，竟扬长而去。八班长赵大大则看不惯上海滩的乌烟瘴气，坚决要求上前线去。指导员（徐林格 饰）针对连队出现的种种问题，感觉到问题严重，决定遵照毛主席教导，开展阶级教育，请来老工人讲述在旧上海所遭遇的种种苦难，并使战士们认清在和平时期中也存在着你死我活的斗争......
1957年
剧情：抗战胜利前夕，被日寇蹂躏多年的柳堡解放了。新四军开了进来，江南的百姓由于多年来受尽了兵匪日寇的欺侮，对拿枪的“兵”总是怀有某种不可言状的戒心。新四军战士纪律严明，作风严谨，很快就消除了当地百姓的疑惧心理，和当地百姓打成了一片。