谢铁骊
有片源
2007年
导赏：校园歌手驻唱酒吧资助同学母亲治病
2002年
导赏：意外奖金改善生活意外开支悟出道理
2000年
导赏：席方平惩治贪官
1996年
导赏：《金秋桂花迟》作为谢铁骊导演的一部电影作品，不仅保留了郁达夫作品中反封建的民主思想和同情革命的情绪，还巧妙地传达了那个时代知识分子的困惑与迷茫，同时适度弱化了原著中的消沉情调，使得影片基调更加积极向上。影片采用了以男主人公于文朴为中心的散文式线形结构，以一种朴素而娓娓道来的方式，描绘了军阀和帝国主义蹂躏下的中国社会中不同身份地位的人不同的遭际与命运，整体呈现出一种舒展、流畅的叙事风格。于文朴是当时知识分子群体的一个典型缩影，他们既有着对旧制度的不满、对社会现实的人文关怀，但又有着深深的无力感和颓废情绪。影片通过陈二妹、许兰芝、张迎梅、翁莲四个女性角色的依次出现，扩展了人物造型空间。这些角色的思想感情、内在情绪成为推动情节发展的关键因素，同时影片依靠主人公的心理变化构成了丰富的节奏，营造出一种不绝如缕的情思。桂花作为贯穿剧情始终的细节元素，不仅象征着人物的心境与命运，还渲染了环境气氛。影片通过以花寄情、以花咏情、以花言志的方式，将清纯香甜的桂花与那个风雨如磐的社会形成了鲜明的对比，宛如一线光亮照亮了黑暗的社会现实。桂花因此染上了浓重的情感色彩，成为影片诗情画意的有机部分，韵味悠悠，耐人寻味。影片《金秋桂花迟》不仅是为了纪念郁达夫诞辰和殉难周年而作，更是对“五四”以来这位重要作家的思想境界和艺术韵致的深刻诠释。谢铁骊巧妙地运用了“留白”的艺术手法，并未在结尾处直接描绘于文朴投身革命的壮举，而是用他手撕残缺文稿的动作，预示着他从一位曾经怯懦、软弱的知识分子，向具有坚定信念的革命者的转变。纸屑的飘落，如同一场无声的宣言，宣告着个人与时代的碰撞，以及生活与时代的深刻变迁。（编辑：路明慧）
1994年
导赏：冤案。
1993年
剧情： 孤儿易卜拉随长辈前往圣地麦加朝圣，途中经过北京，偶然为奇珍斋内的精美玉器所迷，于是放弃朝圣，留下随主人梁亦清学习琢玉手艺。此后，师徒合作为制作“郑和航海船”。梁亦清为这件宝物耗尽心血，玉毁人亡。为赔偿损失，更名为韩子奇的易卜拉在汇远斋苦干三年，手艺愈加精湛。回家后，她娶师傅长女为妻，决心重振奇珍斋。十年后，韩子奇名贯京城，妻贤子乖。抗日战争爆发，唯恐玉器受损，韩与妻妹冰玉同赴伦敦。浮华乱世，异地他乡，韩与冰玉培养出感情，更育有一女新月。战后回国，他们如何面对这一切…本片根据霍达同名长篇小说改编。
1991年
导赏：1991年，在完成了《红楼梦》系列电影后，谢铁骊导演冒出了一个新的想法，就是把《聊斋志异》里的故事改编成电影，于是便有了这部影片。《古墓荒斋》以《聊斋志异》中的《连琐》故事为基干，融合了《娇娜》、《画皮》、《聂小倩》的故事元素，通过一个杨予畏将四个故事串联起来。《聊斋志异》是中国古代文学的经典之作，以其丰富的想象力、深刻的人性描写和对社会现实的批判而闻名于世，《古墓荒斋》对《聊斋志异》的改编，影片意境与蒲松龄先生的《聊斋志异》十分契合，传承了中国古代文学的美学传统，虽然特效无法与现代作品媲美，但恐怖、诡异、灵异氛围的营造十分到位，为观众构建了一个充满古典韵味和奇幻色彩的世界。谢铁骊导演也抓住了蒲松龄原著的思想精髓，保留了刺贪砭腐的犀利，对当时社会现实进行讽刺，聂小倩施法将另一个考生狗屁不通的八股文和杨予畏的锦绣文章调换，杨予畏却凭着这篇八股高中，如此啼笑皆非的结果正是对科举制度的无情讽刺。除了剧情，影片中的演员表现各具特色，邢岷山饰演的杨予畏书生气十足，傅艺伟饰演的连琐端庄秀慧，把连锁的“柔”和“媚”动人地演绎出来，她还在谢铁骊的《红楼梦》系列中饰演薛宝钗。而周迅在片中饰演的娇娜则是她的银幕首秀，展现了她的灵气和天赋。周迅的表演虽然有些生涩，但她的形象和气质与角色十分吻合，给观众留下了很深刻的印象。胡天鸽着重表现的是聂小倩身不由己的悲剧感，盈盈泣泪、我见犹怜，角色重获自由后，又描绘出角色属于“花仙”的清丽、飘逸。这些女性形象不仅是美丽的化身，更是人性中美好品质的代表。（编辑：许雨婵）
1989年
导赏：本片为1989年由北京电影制片厂出品、谢铁骊导演的六集八部《红楼梦》系列电影中的第一部，铺陈了贾宝玉梦游太虚幻境，贾雨村判薛蟠案，林黛玉进贾府，王熙凤设相思局、协理宁国府，元妃省亲等重要情节，着力彰显了故事开篇时贾府烈火烹油、鲜花着锦之盛。本片的电影语言运用独具匠心，如为铺垫宝黛相会，只见外面黛玉的车马行李，镜头跟随宝玉的脚步，从府外层层渐入房内，营造悬念氛围。又如宝玉在太虚幻境中所见警幻仙子卧姿，与秦可卿房中《海棠春睡图》用蒙太奇相连重合，韵味十足。片中越剧演员夏菁反串出演宝玉，陶慧敏、傅艺伟、刘晓庆、赵丽蓉、何赛飞等众星精彩演绎了红楼众生相。为搭设拍摄场景，剧组所费不赀，宁荣二府与大观园内的建筑陈设完美彰显了诗礼簪缨之族的不凡气度，太虚幻境这一关键场面更是呈现得美轮美奂，构图借鉴了国画的意蕴，而电影的景深镜头又使画面更加富有层次。“真实是电影的生命，诗意是电影的灵魂。”本片编导本着忠实于原著，切忌“标新立异”的创作原则，将电影技法与传统戏曲、诗词的美学相结合，展示了原著所特有的高雅、抒情、哲理化的艺术风格，得到红学研究界的极高评价。（编辑：曾奕琦）
剧情：　　袭人回家探亲。宝玉赴宁府看戏，茗烟陪宝玉偷偷去袭人家探望。李嬷嬷大闹宝玉房。袭人哄骗宝玉，称其母兄定欲将其赎身，宝玉信以为真。袭人趁机提出“留府条件”，劝诫宝玉不可再任性恣情，不喜务正。 　　袭人觉出宝玉与黛玉湘云太过亲密，不合规矩，便冷落他，来劝宝玉。 　　元妃省亲后，欲不辜负姐妹们大好青春，着她们入大观园居住，宝玉一同入园读书。宝玉与众姐妹入住大观园，恣意玩乐，快乐非常。茗烟搜来禁书给宝玉解闷，宝玉、黛玉共读西厢、黛玉听《会真记》（即《牡丹亭》），得到爱情启蒙。贾芸到荣府谋事，贿赂凤姐。小红见到贾芸，春心微动。 　　贾芸探宝玉，与小红换帕传情；黛玉发幽情，被宝玉窥破，二人口角；薛蟠假传贾政之命，骗宝玉吃酒；黛玉担忧宝玉，深夜探望，被拒门外，感时伤情。 　　芒种节，众姐妹在园中送花神，独缺黛玉。宝钗在滴翠亭听到小红私情，使计脱身，小红疑到黛玉身上。宝玉听到葬花吟，感时伤怀，哭倒在地。小红为凤姐取荷包，得到凤姐赏识。宝玉道冯紫英家喝酒，结识琪官（即蒋玉函）。娘娘颁布赏赐，独宝钗、宝玉相同，黛玉不快，更看见宝玉望着宝钗发呆，黛玉心酸。 　　贾府全部出动前往清虚观打醮，张道士给宝玉提亲，宝玉不快，回家和黛玉吵架，惊动了老太太。宝玉去找黛玉和好，在贾母处，宝黛钗三人暗语相加，气氛紧张，宝玉到王夫人处，因为他的事，金钏被王夫人赶出去。 　　宝玉借晴雯跌扇子与之口角，后为讨晴雯欢心，宝玉故意让她撕扇。湘云偶然拾到宝玉丢失的麒麟，二人讨论仕途经济时，黛玉在窗外意外偷听到宝玉对自己的赞扬，感慨果然没有认错知己。宝玉误将袭人当作黛玉，错诉肺腑，引发袭人的担心。金钏儿因被撵而羞愤投井。 　　长史官来找琪官，加之贾环诽谤宝玉，贾政棒打宝玉。惊动了贾府众人。
剧情：　　宝钗去看宝玉，宝玉梦见黛玉来看他，晚上送帕给黛玉试探，黛玉在帕上题诗。袭人道王夫人出诉说对宝玉的担忧，王夫人很赞赏，给了她妾的许诺。薛姨妈，宝钗错怪了薛蟠，薛蟠说出宝钗金玉良缘的打算来气宝钗，宝钗委屈。 　　螃蟹宴后，刘姥姥再进贾府，受到贾母款待。贾母带着刘姥姥游大观园，并要求惜春给刘姥姥画大观园图。鸳鸯和凤姐撺掇刘姥姥出丑给贾母作乐，众人其乐融融。一行人来到藕香榭喝酒行令，黛玉无意中失口说出《牡丹亭》中的词句。 　　刘姥姥在藕香榭宴席上暴饮套杯美酒、莫辩茄菜何料，笑得众人前仰后合。妙玉登场，超凡出尘，竟胜宝黛，令宝玉出离神往。刘姥姥吃坏了肚子，醉眠怡红院。当夜，宝钗借黛玉行白天酒令之事，深情劝诫“女子不可看杂书”，黛玉深深感激。 　　贾母为凤姐大办生日，学小家子凑份子，举府眷仆，纷纷迎合，尤氏总理。凤姐实仍暗中操控。小小“份儿钱”，暗藏大家族各路玄机。庆生当日，亦是金钏儿忌日，宝玉却全身缟素，茗烟快马奔至水仙庵，深情泪祭，唯黛玉心知肚明。 　　贾琏与鲍二家的在房内白日偷欢，凤姐闻之撒泼大闹，更加罪于平儿。平儿委屈不尽，以死相向。贾琏恼羞成怒，拔剑威胁。凤姐向贾母求救。宝玉深情无限，抚慰平儿，平儿受宠若惊。在贾母微笑监督之下，贾琏、凤姐、平儿重修旧好。三人回房，惊闻鲍二家的上吊自尽。 　　新年将至，庄头乌进孝来宁府交租，因旱涝之故，上缴的租子银两并未达到贾珍预算。租子的一年不如一年引发贾珍不满。管理家庙的贾芹去贾珍处领年货，反遭贾珍一顿数落。除夕夜，贾母带领众多儿孙去宁国府宗祠祭祖，履行两府每年的传统。元宵晚宴上，黛玉不顾体统，众目睽睽之下让宝玉代其喝酒。因女先儿的一出《凤求凰》，贾母掰谎，批才子佳人。凤姐连说两个“散了”的笑话，预示着盛宴必散的结局。