Valeri Ross
2017年
剧情：　　故事讲述雪莉·麦克莱恩饰演的老妇人是个控制狂，连讣告也要按照自己的想法来写，这令塞弗里德饰演的报社记者感到好奇，于是向对方展开调查。
2010年
剧情： 一般情况下，你只会从你无法或缺的需求中得到疗伤的机会和可能性，而非急不可耐的欲望……以这样一个极具启发作用且不同寻常的故事作为背景，身处于洛杉矶秘密的地下音乐的大环境当中，所有的一切都开始于刚刚崭露头角的年轻DJ迪安•奥德怀尔（克里斯托弗•松顿饰）——大家更愿意亲切地称他为“美味的D”。可是，当迪安意外遭遇了一场交通事故之后，也让他陷入了可能永远瘫痪的危险，迫使着他不得不放弃他的打碟机，只能借助轮椅出行，令曾经前程似锦的未来彻底地从他眼前消失不见。 被迫生活在贫民窟，而他的住所就是他的那辆汽车，迪安陷入到了无以为继的沮丧与绝望当中，直到他遇到了乔•罗斯利神父（马克•鲁法洛饰）……正是在乔的引荐下，迪安才得以进入了一个通过信仰来抚慰伤痛的世界，也开始了一场看起来不大可能实现的诉求之旅，因为他一直渴望着能够重新站进来，用自己的双腿走路。很快，迪安就发现他竟然拥有着一种很容易就上升到精神层面的能力，可以治愈他人身体和心理的伤害，可是不知道出于什么样怪诞且扭曲的命运，他就是对自己无能为力。 对乔发出的几次警告置之不理，迪安愤怒地决定利用他新开发出来的天分与才能，来获得财富和名望。他加入到了一个摇滚乐队当中，里面的成员分别包括极具感召力的主唱“污点”（奥兰多•布鲁姆饰）和贝斯手阿莉尔•李（朱丽叶特•刘易斯饰），还有乐队的经纪人妮娜•霍格（劳拉•琳妮饰）……然而，迪安刚刚积累起来的名气，却并没有如他愿的扫清充斥在他生活中的各种各样的痛苦与伤害，为了寻找到能够真正痊愈的方式，迪安最终需要面对的无疑是他最糟糕的心魔，同时还得对他与生俱来的天性达成妥协和让步——在这个过程中，迪安走进的是一个与摇滚乐有关的充满着灵性的世界，不断地挖掘遭遇了惨剧之后可能会引发的持续不断的影响力，以及同情的力量所能带来的最终的救赎。
2008年
剧情：　　有的时候，所谓的善意和正义的化身，带来的不仅仅是安全与保护，也有危险和伤害……经验丰富的洛杉矶警官亚伯・特纳(塞缪尔・杰克逊饰)已经完全把自己的工作融入到了日常生活当中，当他不需要执勤的时候，他就成了周围邻居当之无愧的保全人员，每天晚上都要在社区四处巡逻，风雨无阻，那股子热情绝不仅是一时兴趣的玩乐。 　　亚伯是一个单身爸爸，独力抚养着一个正处在花季年龄的女儿和一个不满10岁的儿子，他在行为准则方面遵守着严格的标准，并为此在邻里之间招来了一大票死忠的追随者，虽然他有的时候所采用的某些行为会滋扰到少数几位邻居的私人空间，可是为了大家的长久利益，似乎没有人将此放在心上。 　　克里斯(帕特里克・威尔森饰)和莉萨・马特森(凯丽・华盛顿饰)是一对朝气蓬勃的年轻夫妇，他们刚刚搬到亚伯的隔壁居住，为自己能够住上梦寐以求的房子而兴奋不已……克里斯是白人，莉萨是黑人，肤色的不同却并不能阻碍两个人火辣的爱情和幸福的婚姻生活，然而他们不知道的是，自己的新邻居亚伯不仅对这种不同种族之间的通婚怀有一种厌恶至极的病态情绪，还会极力去除掉所有他认为“不和谐”的人或事--于是，亚伯开始对马特森夫妇展开了一系列颇有恶意的恶作剧，其中有一些已经完全上升到侮辱人格的地步了。亚伯有计划地实施着他的高压政策，先是闯入他们的卧室，然后又搅乱了他们的乔迁派对，他充分地利用着自己是警察的便利身份，在完全不受任何约束的情况下集中炮火对付这对新搬来的邻居，亚伯最初的想法很简单，他要把马特森夫妇逼走，让他们永远不再进入自己的视线中。 　　当马特森夫妇发现自己家的空调在热浪来袭的时候被人为地毁坏后，就连汽车的轮胎也瘪掉了时，他们开始怀疑是亚伯在背后给他们制造了这一系列麻烦，可是苦于没有证据，他们只好低调做人，希望这样能够安抚亚伯，令他不再为难他们，可是显然亚伯并不做如是想。 　　当亚伯发现女儿竟然在自己上班的时候偷偷跑去和莉萨待在一起时，他的愤怒持续上涨，很快就发展到行动上，把所有的时间几乎都投入到烦扰这对年轻的邻居身上了……亚伯甚至还在自己的房子里举办了一场吵闹的单身汉派对，一直持续到凌晨三点也没有散场的意思，震耳欲聋的音乐声在寂静的夜里更是格外地刺耳，忍无可忍的克里斯过来与亚伯评理，却一脚踏进了亚伯事先安排好的陷阱当中，卷入了“脱衣舞娘事件”，而令克里斯更加想象不到的是，亚伯暗中录下了现场发生的一切，并以匿名地方式邮给了他的妻子莉萨。 　　最终，亚伯还是跨过了那条道德的底线，从单纯的骚扰演变成了阶段性的伤害，马特森夫妇尝试着想要反击，可却也只是徒劳地加重了亚伯的愤怒程度而已，随着日子一天天过去，他们邻里之间的怨恨越积越深--看来矛盾升级并爆发也只是时间的问题了，如果不有效地控制，很可能会变成一场无法挽回的悲剧。
剧情：    在美国，高中的毕业舞会对于女孩来说，是人生中最至关重要的一个“成人”典礼，任何人都没办法忘记那个象征着自己生命的转折的夜晚，尤其是唐娜·凯珀尔……三年前，唐娜的高中老师理查德·范顿被她那天真无邪的美所吸引，谁承想追求不成，却渐渐失去了理智，开始对唐娜纠缠不休。为了保护女儿，唐娜的父母向法院申请了禁止令，可是这样的做法却刺激了理查德，导致他闯进他们的房子，不但杀死了唐娜的父母，还有她的弟弟--只有唐娜，幸免于难。 　　如今三年过去了，唐娜也步入了高中的最后一个年级……在叔叔婶婶的悉心照顾下、在好朋友们的小心呵护下，唐娜渐渐地走出过去的阴影，开始积极为自己期待了已久的那个夜晚做准备--毕业舞会。然而，让唐娜想象不到的是，理查德竟然从监狱中逃了出来，他决定重新回到自己认定的“真爱”身边。这个意外闯进舞会的杀人狂，把任何一个企图“分开”他和唐娜的人都当成了敌人，于是乎，想要保护唐娜的朋友们，再一次成为屠刀下的冤魂，遭受到了疯狂的追杀。    《灯红酒绿杀人夜》讲述了一个迷人的惊悚故事，同时还结合了才华横溢的年轻卡司以及扣人心弦的悬疑情节，改编自1980年的同名经典恐怖片。 　　当制片人马克·弗拜(Marc Forby)和尼尔·H·莫瑞兹(Neil H.　Moritz)将目光投向了经典杀人狂影片《灯红酒绿杀人夜》时，他们的初衷是想以此为基础、制作一个全新现代故事，让它以一种面目全非但更加复杂的内容再现在观众面前……1980年的原著由杰米·李·柯蒂斯主演，那个时候的她正处在“尖叫女皇”事业的巅峰 时期，奉献出多部比较优秀的杀人狂电影。不过，弗拜和莫瑞兹一直在构思的剧本内容，强调的却是悬疑的气氛，并非惊吓的程度，然后再添补进成吨的血浆，进行有意义、有影响的辅佐作用--在这个过程中，一直跟随弗拜的搭档格伦·S·盖纳(Glenn S.　Gainor)也加入到制片的行列当中，弗拜说：“自从《电锯惊魂》横空出世以来，好莱坞就大银幕所能体现出来的暴力程度方面，开始越走越远、越挖越深--正是这样一个现状，才提醒我 是不是应该找个机会去回顾一下以前那些经典且风格老旧的惊悚作品呢？然后通过相似的手法制造出由内而外的恐惧感，那种感觉就好像是，‘那个杀人狂现在在哪儿呢？他就藏在这里吗？他就站在她身后的阴影当中吗？’” 　　马克·弗拜和尼尔·H·莫瑞兹都曾给《我知道你去年暑假干了什么？》以及之后的续集做过制片人，他们的作品履历表中还包括像《我是传奇》这样的票房推土机。两个人一起花了差不多5年的时间，去潜心分析重拍后的《灯红酒绿杀人夜》的剧本应该具备的故事基调，直到找到为止，弗拜说：“我和莫瑞兹曾经与4位风格迥异的编剧就这部影片聊过，他们每一个人都有着非常丰富且与众不同的想象，在如何构架整部影片的发展方面 ，4位编剧的想法与意见也不尽相同。就连简单的一个场景，比如说是否应该以杀戮这么激爆的场面作为影片的开始，也持有不同的观点。他们有的人觉得，应该将小孩被杀的内容加入进来，因为这可以体现出一种人类灵魂重生的重要意义--那些做过邪恶的坏事的人，因果报应也终究会落在他们的头上……直到最后一天，我们才决定让这部重拍片变成一个典型、直接的心理惊悚片，然后把它扎根到现实当中，以一种更加引人注目的方式进行拍摄。” 　　当编剧J·S·卡顿(J.S.　Cardone)最终决定加入到剧组中时，他也带来了一份让大家都满意的电影蓝图，他所创造的剧本的风格--就像来自于米高梅公司的经理、曾为促成《鬼哭神嚎》的重拍做出不懈的努力的托比·加菲(Toby Jaffe)描述的那样：“重拍版本很有希区柯克作品的风格……在阿尔弗雷德·希区柯克拍摄的众多经典影片中，他可能会提前告知观众真正的威胁到底来自于何处。对于观众来说，这类影片的乐趣就在于看着故事中的角色是如何处置这样的危险情况的，我们将和他们一起，努力地找出问题的结症，然后逃脱困境与死亡。” 　　马克·弗拜还指出，也许某些已经被你预料到的情况，要远比在暗中偷偷实行的暴力吓人得多，他说：“一个人的想象力，本来就比任何电影人能够展示给你的画面更加难以捉摸，在一部能够称得上是经典的恐怖电影中，你会预料到的部分占总内容的99%--让观众得到影片中的角色所不知道的信息，可以将预期值再度提升，你越是隐瞒知道的事情越久，越是会拥有一种渴望，想看看还蒙在鼓里的角色有可能经历的情况，然后观察他们会做出什么样的反应。当然，这些角色已经知道自己成了杀人狂的目标，那么他们要如何跑出来，寻求帮助呢？ 　　【关于导演】 　　为了把J·S·卡顿创作的剧本完美地体现在大银幕上，几位制片人特别找来经验丰富的电视剧导演尼尔森·麦科米克(Nelson McCormick)，他经常穿梭在各类著名的电视剧集当中，为其中的几集或几季做导演，这份颇长的名单包括《整容室》、《白宫风云》、《急诊室的故事》和《纽约重案组》等等……麦科米克说：“在我的成长过程中，本来就受到了一系列影响深远的恐怖电影的熏陶，比如说《月光光心慌慌》和《十三号星期五》。不过，真正能够惊吓到我的作品却并不多见，一般都是那种给人感觉很真实的故事，看起来与《激流四勇士》、《航越地平线》多多少少有点类似--正是因为发生在如此真实的大环境中，所以才会让恐惧更加深入人心，相对的，我希望《灯红酒绿杀人夜》也可以拥有这种特性。” 　　成功受到了多年电视行业的那种紧张的制作行程安排的磨练之后，尼尔森·麦科米克深刻体会到，详尽的前期准备会为拍摄带来多么大的价值，马克·弗拜说：“我和尼尔·H·莫瑞兹最开始与麦科米克谈到为这部影片当导演的意向，是差不多两年前……所以他拥有足够多的时间，做好充分的前期准备。他甚至还带来了故事分解板，把自己的想法详细地标在了上面--正是因为这种纯粹的电影热情，才让我们最终决定选择他。我们都知道，他有多想做这部影片的导演，因为他的努力是有目共睹的，甚至为此重温了每一部相关的恐怖作品。我的意思是，他仅花了两个月的时间，就从一个‘门外汉’变成了这方面的专家，有的时候你会发现，没有激情，是什么事情都做不成的。” 　　制片人托比·加菲也非常赞成尼尔森·麦科米克这种竭尽所能地潜心研究的行为，他说：“他对每一件事都有点过度重视了，甚至细化到衣服和音乐的选择上，他想超越惊悚制片业的类型规范，他努力重塑的是现代毕业舞会应该具备的模样和感觉。” 　　与此同时，尼尔森·麦科米克还找到一部名叫《世上最好的舞会》的纪录片，里面讲述的是美国威斯康星州东南部的一座城市--拉辛的一个高中毕业舞会，最后却延伸至整个社区，出席的人数也变成了一个天文数字，麦科米克说：“这部纪录片将钻研的触角伸至整个城市，就好像所有的人都参加了这场毕业舞会，镜头跟随着一群高年级学生，他们抢先进入舞会，然后在整个夜晚都不曾停歇。” 　　在观看纪录片之前，尼尔森·麦科米克就已经选好了合适的演员，他继续说：“我把这部纪录片推荐给所有的演员，是希望这可以帮助他们对毕业舞会有一个全新的认识。由于它象征着一种成年的仪式，所以对美国的大多数小孩来说，那是生命中一个非常重要的过程，我希望纪录片能够帮助他们梦回自己的毕业舞会。” 　　另外，尼尔森·麦科米克在研究以前的惊悚恐怖电影大师的作品方面，也下了不少苦功，他们都曾在大银幕上制造过让人心有余悸的悬疑画面，制片人格伦·S·盖纳说：“在麦科米克身上体现出来的，是一种学生在做家庭作业的认真劲，他真的在搞研究，甚至连摄像机在什么样的转速下，可以产生最烦扰人心的恐怖感，他都是一清二楚，精确得分毫不差。没有人愿意在恐惧中横冲直撞，体会着那种被压抑的窒息感，这也正好就是恐怖片和惊悚片的区别之所在：一个是由外至内的刺激，一个是由内至外的蔓延……除此之外，在影片的布景方面，麦科米克也加进了许多壮观的细节修饰，至于摄像机的运用，一切都是为了制造惊悚气氛服务的。《灯红酒绿杀人夜》还包含了20世纪一些最经典的惊悚作品里的细致入微的指代，比如说鲜血从脑袋喷涌而出，而且你还能从中看到《大白鲨》的影子--露在水面上的鱼鳍，到了这里，就变成了正在迂回靠近的杀人狂。”
2006年
剧情：　　故事发生在1965年的美国德克萨斯州，当时的美国社会面临着黑白种族冲突对立的状况。唐·哈金斯(乔什·卢卡斯 饰)是一个年轻气盛的白人篮球教练，由于他在掌管女子篮球队方面的出色成绩，领导决定安排他执教属于NCAA（全国大学生体育协会）的西德州联队(Texas Western)。然而新官上任接到的是个烂摊子，这支篮球队不但基础很差，而且白人球员根本不听一个前女篮教练的指挥。哈金斯是一个具有坚定意志的人，他决心在NCAA里面闯出名堂，而且他的思想非常开明，他并不以肤色区分天才。 　　于是哈金斯组织了一群非常有篮球天分的黑人学生作为西德州联队的核心，开始了他艰苦的光荣之路。这些黑人球员连真正的篮球与街球的区别都不知道，而且他们对种族问题极度敏感，可是这些内部问题与外部的大环境相比根本算不得什么，整个学校的人从上到下都认为哈金斯疯了。 　　经过一个训练期的接触，哈金斯坚定的信心感染了球队里的每一个人，这支五名黑人先发的球队一路披荆斩棘，直指决赛，最后在马里兰大学著名的Cole Field House击败白人先发的肯塔基，获得了1966 NCAA篮球比赛总冠军，当时肯塔基先发球员里就有湖人、尼克斯和热火的教头帕特·莱利(韦斯·布朗 饰)。这场比赛结果不仅捍卫了黑人的尊严，更具有划时代的意义，它使美国大学篮坛正式进入黑白共存的时代。
2004年
2002年
2001年
1998年