宫景华
有片源
2009年
剧情：一对小夫妻因为生活中的一些琐事大家互不相让,最后闹到离婚的地步。两个人说好了在妻子找到新的房子前暂时还住在老房子里,本来以为事情就此告一段落,没想到丈夫的母亲突然从外地来临,而作为孝子的儿子龙飞为了不让母亲知道自己离婚的事实只好求前妻帮助自己做。
2005年
剧情： 李大爷退休前是港务局机关食堂的大厨。早些年，李大爷的老伴先他而去，这让退休后的李大爷因为没有一个“老来伴”而烦恼顿生。三十出头的儿子李驰面临一场婚姻危机不说，闺女李玫都二十有七了还没一个男朋友。人老了，有老了的想法。为了不给儿女们添麻烦，李大爷一直坚持自己过，只是在周末的时候，用自己几十年奋战“三尺锅台”练就的一手好手艺，给儿子、儿媳、闺女、孙女弄一桌改善生活的“家宴”。 　　儿子、媳妇的“冷战”开始升级成“明火执仗”，并最终在周末的例行“家宴”上爆发。随着儿媳妇领着孙女回了娘家，雷打不动的周末“家宴”头一次遭遇了冷场。 　　让李大爷稍微感到宽心的，是女儿终于领回了男朋友，但未来的女婿是个老外。一想到女儿将来要远嫁他乡，李大爷坚决反对。就在儿子、闺女飙着劲地让李大爷不痛快时，李大爷在早市上偶然结识了退休的初中老师方奶奶。 　　或许是有着相似的经历。李大爷和方奶奶自打认识以后，就越谈越投机。此时，儿子和闺女考虑到老爷子一个人生活不方便，就琢磨着把李大爷送到敬老院，结果被李大爷想出的各种办法所阻止。从敬老院打个转回到家里，李大爷为儿子儿媳妇再次爆发的“战争”感到愧疚，就去了闺女家。没想到，因为生活方式上的差异，闺女家里的不便之处，一点也不比呆在自家少。 　　经过这么一遭折腾，李大爷主动要求去敬老院。尽管一时还难以适应敬老院的生活，但李大爷在这里见到了因儿子出国也住进敬老院的方奶奶。在方奶奶的陪伴下，李大爷不仅重新找回了生活的乐趣，还因为敬老院一对老人重做“新人”而发现彼此心里开始涌动着一股久违的幸福感。然而，好景不长。李大爷刚刚找到的幸福感，因为方奶奶回国的儿子将方奶奶接走而告结束。方奶奶回家不久，李大爷也回到了自己冷清的“家”。 　　这之后，李大爷又经历了一系列的烦心事。直到一年后，李大爷再次在早市上遇到方奶奶，经历过许许多多烦心事的李大爷，终于开始坦然豁达地面对摆在自己面前的生活，和方奶奶一起，重新修订人生航标，朝着属于自己幸福晚年的航向走去。
2004年
梦团圆
梦团圆

演员/

导演：林兵/
主演：戈治均/宫景华/
播放正片
剧情：老莫做了CT后得知自己脑部有肿瘤，儿女常年不在身边陪伴，他希望在活着 的时候完成几个最后的心愿。
2002年
剧情：该剧是我国继中央电视台拍摄的《大宅门》之后，首次使用高清晰度摄录设备拍摄的反映现实题材的时装电视剧，也是我国第一部讲述120急救中心医生的电视剧。
2001年
导赏：一个士兵的生活。
1989年
导赏：本片为1989年由北京电影制片厂出品、谢铁骊导演的六集八部《红楼梦》系列电影中的第一部，铺陈了贾宝玉梦游太虚幻境，贾雨村判薛蟠案，林黛玉进贾府，王熙凤设相思局、协理宁国府，元妃省亲等重要情节，着力彰显了故事开篇时贾府烈火烹油、鲜花着锦之盛。本片的电影语言运用独具匠心，如为铺垫宝黛相会，只见外面黛玉的车马行李，镜头跟随宝玉的脚步，从府外层层渐入房内，营造悬念氛围。又如宝玉在太虚幻境中所见警幻仙子卧姿，与秦可卿房中《海棠春睡图》用蒙太奇相连重合，韵味十足。片中越剧演员夏菁反串出演宝玉，陶慧敏、傅艺伟、刘晓庆、赵丽蓉、何赛飞等众星精彩演绎了红楼众生相。为搭设拍摄场景，剧组所费不赀，宁荣二府与大观园内的建筑陈设完美彰显了诗礼簪缨之族的不凡气度，太虚幻境这一关键场面更是呈现得美轮美奂，构图借鉴了国画的意蕴，而电影的景深镜头又使画面更加富有层次。“真实是电影的生命，诗意是电影的灵魂。”本片编导本着忠实于原著，切忌“标新立异”的创作原则，将电影技法与传统戏曲、诗词的美学相结合，展示了原著所特有的高雅、抒情、哲理化的艺术风格，得到红学研究界的极高评价。（编辑：曾奕琦）
1987年
导赏：电影《鼓书艺人》由田壮壮执导，根据老舍先生的同名小说改编，展现了唱大鼓书的艺人方宝庆一家在日军侵华期间的悲欢离合。电影展现了抗战时期文学创作向民众及民间艺术的贴近，通过改造民间艺术来传播抗日思想的社会现实。在此基础上，影片成功描绘了以民间艺人为代表的广大民众精神面貌的深刻转变与重塑。秀莲，一个对生活充满好奇与疑问的少女，她不屑于与某些卖艺又卖身的艺人为伍，渴望真正的爱情与自由。随着成长，她愈发明确自己的追求，不愿再苟且卑微。然而在当时阴暗的社会环境中，盲目的欲望之流如潮水般向她涌来，不断地冲击着她的内心防线。随着大凤的出嫁，秀莲失去了一个重要的同龄伙伴，而琴珠成为了她唯一能够倾诉心声的同龄姑娘。她的一生展现了一个旧艺人少女的苦闷、忧郁、压抑、伤害与反抗、被背叛、失败直至新生。宝庆，一位有着高尚情操的鼓书艺人，他自傲于“我们是清白人家”，反对买卖人口，对秀莲更是怜爱有加，不仅因她身世可怜、才艺出众，更因她天真善良。他带着对亡国之痛的愤慨，颠沛流离至重庆，致力于用艺术为民族效劳，无论是演唱旧词还是新词，都倾注了满腔的爱国热情。在艺术上，他勇于探索，不断学习新技艺，展现出超越传统伦理道德的高尚品质。导演田壮壮通过丰富的镜头语言和细腻的构图，将观众带入了一个充满真实感和代入感的年代。影片中的镜头切换流畅自然，画面构图严谨而富有美感。京韵大鼓作为影片的重要元素，不仅贯穿始终，还为影片增添了浓厚的民族特色。影片中的音乐旋律优美动听，与剧情相得益彰。（编辑：明慧）