卢茨·赖特迈尔

Lutz Reitemeier
有片源
2012年
剧情：本片改编自陈忠实先生第四届茅盾文学奖作品《白鹿原》。原著时间跨度长达半个世纪，影片截取其中1912年到1938年间的动荡变迁，原生态的秦腔演绎与苍茫的麦田取景令人沉醉。
剧情： 年方十二的Wadjda住在利雅德（沙特阿拉伯首都）的近郊。尽管在传统守旧的环境中长大，这枚少女却是活力四射——她穿牛仔裤配板鞋，爱听摇滚。现在她心心念念的只有一件事：买下那辆漂亮的绿色自行车，然后跟好友Abdallah来赛上一赛。然而根据瓦哈比派的教义，女性是不允许骑自行车的，特别是未婚的少女，因为这项运动会“威胁她们的妇德”……
剧情：　 陈忠实先生的巨著《白鹿原》被誉为当代中国文学史上的巅峰之作，电影《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说而改编的，本片纪录了9年筹备5换导演的现实主义巨作坎坷的幕后故事。最后2009年由第六代王全安导演雄心勃勃地率领一批优秀的电影人以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿原为背景，影片深刻挖掘了王全安为中心的主创心路历程，这部电影创作幕后的影片，吼出中国最难拍的电影幕后细节、散文式的表达了中国式的情欲电影悲剧。这部纪录片一周内过千万的点击率被誉为电影幕后最真诚、最深刻的表达。
2009年
导赏：本片荣获第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖，是王全安导演继《图雅的婚事》后另一代表作。本片以特定时期家国分立的历史背景，刻画了三位老人之间关于分离、重逢、再度分离的温情又伤感的故事。影片使用胶片拍摄，以平缓流动的长镜头呈现出独特的诗意影像风格。演员表演情感真挚，细腻动人。引发观众对于历史、家庭、伦理等命题的思考。
2006年
导赏：本片在当代中国电影中独具风格特色。导演王全安聚焦于内蒙古社会现实，以冷峻、诗意的纪实性影像风格塑造了一位坚韧但悲剧的蒙古族女性形象，体现出强烈的现实观照与人文关怀。影片具有独特的蒙古民族风格，民歌演唱与马头琴演奏，似乎是一种对沙漠化草原与牧民迁置的社会现实的悲鸣。
2004年
剧情：　　“九十年前，我的祖父母旅行到了这里。我追随他们的足迹。行李里装着他们当年拍摄的照片、笔记本、回忆录和录音。” 　　这是纪录片“中国鞋子”的开场白。与此同时，银幕上推出一张陈旧的长江黑白风光照，数秒钟后镜头一转，以彩色画面亮出当今长江两岸的自然风光和四川老百姓在沿江码头上下船的情景。接下来镜头逐步探入船舱或长江两岸大街小巷，把纤夫、菜农、店主、工头、律师、建筑设计师等摄入画面，让他们讲述他们的生活。
剧情： 刘晓庆在戏里叫谢春花，是一位俗气的乡镇老板娘，经营塑料花厂。由她扮演的女人40多岁，寡居多年，她的侄女因为要找工作，带来了两位年轻人明月和秋生，“春花”与这两位年轻人各自产生了一种暧昧的关系。
惊蛰
惊蛰

摄影/

导演：王全安/
主演：余男/苏岩/刘彦兵/
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剧情：在二妹生活的西北某农村，像她那样二十多岁还没出嫁的姑娘实在是少数。为了闺女许婆家的事，老实巴交的爹妈没少操心，打也打了，骂也骂了，二妹就是不肯嫁人，宁肯呆在家里洗衣、担水、做饭、喂猪。爷爷去世后，家里为了给爷爷做一幅柏树的棺材，因砍伐集体树木被乡里罚了三千块钱，窝在爹心里的火气就全撒在二妹身上。办完爷爷的丧事，逃婚的二妹独自进了城。      同村的毛女先前回来了一躺，胜似姐妹的跟二妹说过，如果进城就去找她。费了半天工夫，二妹才在人声噪杂的市场附近找到毛女的“梦巴黎”发廊。二妹明地里是开发廊，背地里却受侯三娃控制，做皮肉生意。但毛女没让二妹跟自己一起干，而是给二妹在余老板的饭店找了一份工作。毛女说，要想在城里呆下去，就得找个男朋友。看着身边杀鱼的小伙计和余老板别有用心的眼神，二妹接受了毛女给她介绍的男朋友乔连升。      连升还算个本分人。接爹的班儿，在一座庙里找了一份播放佛经音乐的工作，有空也兼着做家电维修。自从认识了连升，二妹没事就去找他，情感上也算有了一份寄托。不久，二妹在收拾连升的被窝时，发现了女人的内衣。刚刚开启爱情闸门的二妹伤心至极，一气搅了余老板请工商所王所长的饭局，回了老家。     从城里回来，县城里短短的生活经历已经让二妹的思想发生了变化，沉睡的内心也因为一段伤心的初恋被深深地触动。回家没多久，二妹就嫁给了章锁，一个相貌平平，但家境殷实的男人。      一年后，二妹在痛苦的挣扎中生下一个男婴。儿子一天天长大，二妹像所有农村妇女一样，承担着养儿持家的任务，没有其他更多的想法。章锁整天沉湎在酒中，难有清醒的时候。三年后的一个春节，带儿子去看病的二妹又进了一次城。在城里，二妹无意间看见侯三娃因杀害王所长而被押赴刑场执行枪决，毛女已经不知去向。留给二妹的，是和儿子一起，对外面世界充满无限幸福的向往。