阿赛娜·拉海尔·灿加里

Athina Rachel Tsangari
2020年
剧情：一个来自潮湿森林的现代西部故事。尼基塔斯扎根于家乡，常年独自打理着自家的农林产业。除此之外，就是和逐渐入侵的工业巨企做斗争，试图保卫当地的老派生活和自家一亩三分地。阔别多年的儿子突然回家，随之而来的是久别的疏离、未解的心结和明显的敌意。父子关系本已紧张，一场巨变又悄然而至…社会心理学出身的导演乔治斯·格里戈拉基斯在他的首部长片中就以独特的作者风格，将山林里泥泞湿冷的环境和微妙的人际氛围刻画得淋漓尽致，挖掘父子之间的命运羁绊，关照人类与自然的共生关怀。
2015年
剧情：　在爱琴海的中央，六个男人在一艘豪华游艇上决定玩一场游戏。在游戏的过程中，诸事均会进行比较......朋友会变成敌人，敌人为了赢会不择手段。旅行结束，比赛随之结束，最后胜利的人就是赢家，他会在小拇指上带上代表胜利的戒指：骑士之戒。
2013年
导赏：《爱在午夜降临前》是“爱在”三部曲的续集，距第一部《爱在黎明破晓前》已过去18年。杰西和赛琳娜从初遇的维也纳少年少女，到如今定居巴黎、育有双胞胎的中年夫妻，爱情步入婚姻的殿堂，也迎来了琐碎与挑战。电影聚焦于他们在希腊伯罗奔尼撒南部小岛度假的最后一天，从清晨的分别到夜晚的重聚，展现了他们对生活、爱情和彼此的深刻感悟。杰西因儿子汉克的离开而反思生活，提出搬家提议，却引发赛琳娜不满，两人争吵不断。这些争吵看似琐碎，实则反映了婚姻中的深层次问题，如自由与责任、个人追求与家庭生活的平衡等。影片延续了前两部以对话推动剧情的特点，大量的对白涉及文学、爱情、生活、两性等话题。这些对话不是简单的日常交流，而是充满智慧与情感的碰撞，展现了杰西和赛琳娜丰富的内心世界。例如，他们在海边漫步时讨论爱情的本质，在晚餐桌上与朋友探讨婚姻与工作，这些对话既展现了他们对生活的思考，也深化了彼此的情感。同时，对话中还伴随着细腻的身体语言。赛琳娜控诉“你用浪漫绑架我”时，手指无意识绞着桌布；杰西辩解“我只是想一家人在一起”时，反复摩挲啤酒瓶标签，这些身体语言暴露了“争吵即依赖”的秘密。当赛琳娜躲进海边废墟，杰西追过去念起“年轻时我们都以为自己是风，后来才知道我们是草”，不是妥协，而是承认“爱里有输赢，但没人想真的赢”。伯罗奔尼撒半岛的古剧场成了最佳注脚。断壁残垣里，老学者说“古希腊人认为爱情是疾病，却甘愿病入膏肓”。杰西与赛琳娜在废墟中散步时，阳光穿过廊柱在他们身上投下斑驳的影，像被历史盖上的邮戳，爱情从来不是完美的神殿，而是在裂缝里生长的常春藤。民宿窗外的橄榄树更耐人寻味，它不似维也纳的梧桐浪漫，却终年常绿，暗合着“长久的爱需要韧性”的主题。导演理查德・林克莱特再次以自然流畅的拍摄风格呈现了这部作品，镜头语言质朴而真实，让观众仿佛置身于杰西和赛琳娜的生活之中。影片的结构与前两部一脉相承，以时间为线索，展现了两人在一天中的情感变化。这种叙事方式不仅保持了系列电影的一致性，还让观众在熟悉的节奏中感受到角色的成长与变化。（编辑：李彤）
2010年
剧情：玛莲娜从小与建筑师父亲相依为命，因为教育方式奇特，沉迷动物星频道，性格古怪，尤其讨厌自负的人类，唯一的朋友是性开放的蓓拉，蓓拉教她舌吻跟做爱的技巧，可惜仍是处女的她一直没机会派上用场。所以当一位神秘的陌生男子出现眼前，她便决定把好友教的性都用在他身上实验一下。 后来跟她相依为命的父亲被诊断出身染绝症来日不多，准备对这个世纪做出超完美告别，稍纵即逝的父女时光，让她将心思投入到另一个男人身上。尽管对男体感到陌生畏缩，她也放胆将好友倾囊相授的技巧全用在他身上实验一番。即将走出与走入自己生命的两个男人，加上一个前卫女孩，将引领她用奇异的动物视野一窥人类世界的难解奥秘。
2000年
1993年
剧情：　 1976年暑假的前一天，一群高中男生想著如何修理即将升上高一的新鲜人，而高年级的女生也没闲著，她们也对即将入学的高一女生展开修理行动。在一连串折磨人的活动后，这群高年级生又转而盘算当晚的疯狂舞会……
1991年
剧情：版本一 　　都市浪人，没有情节，片子内容就是一些人在街上来来去去，发表或听到各种高论。因为是现场取景和同期录音，现场感非常强，但是人物往往有意想不到的行为，比如在一个类似电视台的地方，一个人背上背着一张小凳子，凳子背面是正放电视的屏幕，他面前有上下两排电视机，他唠叨地说：“我喜欢电视，电视是什么呢……”然后亮出一些不同的电视画面，其中有色情录象。显然这是个超现实场景，用非常低的成本很轻易就实现了反讽效果。片中人物是多种多样的，开场第一个由导演本人饰演，他在火车上睡着了，然后他下火车，上出租车，向司机诉说刚才做的怪梦，说：“比如一个人现在这样，谁知道他接下来会怎么样呢（大意）。”说了一大通，下车到街上，忽然遇到车祸，一个女人被撞死在街上，肇事者逃逸了。镜头对准事故现场，往后缓拉，停止，肇事车从后面绕了回来，在事故现场几米处停下，一个年轻人下车走进边上一所住房，住房墙角有张大型的鲜黄色手指标志，那意思是，超现实的场景开始了。 版本二 展现了在奥斯汀和德克萨斯洲的一些流浪者的普通一天，用直线条的摄影手法呈现出一种不适应环境的、无统治的状态，没有具体情节。影片里的人物，就在街上来来去去，发表或听到各种高论，并且他们往往有意想不到的行为。比如在一个类似电视台的地方，一个人背上背着一张小凳子，凳子背面是正放电视的屏幕，他面前有上下两排电视机，他唠叨地说：“我喜欢电视，电视是什么呢……”然后亮出一些不同的电视画面，其中有色情录像。片中人物多种多样，开场第一个由导演本人饰演，他在火车上睡着了，然后他下火车，上出租车，向司机诉说刚才做的怪梦，说：“比如一个人现在这样，谁知道他接下来会怎么样呢。”说了一大通，下车到街上，忽然遇到车祸，一个女人被撞死在街上，肇事者逃逸了…… 版本三 　　影片开始是一个年轻人（理查德·林克莱特 Richard Linklater 饰）在的士上向司机叙述他的一个古怪的梦，还有他搭上这辆的士的可能性，然而司机毫不在意。年轻人下了车，目睹一个女人出了车祸躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的儿子撞死的，两个警察把儿子从家里带走。街头有人在弹奏吉他唱着歌，餐厅里三个男人在讨论陀思妥耶夫斯基和伟大的作品。一个男人的朋友失踪了，一个陌生人告诉他关于美国登月的秘密还有一些人失踪的真正原因。一个年轻人从他悄无声息地搬走了，他的室友们在他的房间里找到了许多明信片，上面贴着的是从各本书上撕下来的话语。两个女人在街上说话，预言下一个从她们身边经过的人将在两周内死去.....这是一部没有具体情节和具体主角的电影。