万古蟾

Guchan Wan
有片源
2000年
剧情：万氏兄弟自幼喜爱绘画，很早就萌发万泉河之晨创作中国动画片的念头。经过多次试验，终于在1925年绘制成功中国第一部动画片《舒振东华文打字机》。
1963年
导赏：在中国动画史的星河中，1963年出品的《金色的海螺》以其独特的典雅气质，长久地留存在一代代观众的集体记忆里。这部由上海美术电影制片厂制作的彩色剪纸动画片，时长虽仅三十五分钟，却堪称中国美术电影“黄金时代”中，民族化探索道路上的一座里程碑。该动画短片的源头是诗人阮章竞的童话诗，一个在中国民间广泛流传的“海螺姑娘”故事原型。然而，当这个朴素的故事经由万古蟾、钱运达等艺术家的巧手，与剪纸这一古老的艺术形式相遇时，便焕发出了超越文本的、纯粹视觉与情感的诗意。影片的艺术成就在于其“剪纸动画”这一独特形式的极致运用。剪纸动画并非简单的平面剪影，在《金色的海螺》中，主创团队创造性地融合了民间剪纸、皮影戏乃至传统绘画的技法。人物造型摒弃了西式动画的圆润夸张，线条洗练而富有装饰性，渔家青年的敦厚朴实、海螺姑娘的灵秀婉约，皆通过简洁的轮廓和精巧的关节活动得以传神体现。尤为值得称道的是背景的营造：采用镂空与层叠的剪纸技法，结合绘画的渲染，营造出深邃立体的空间感。无论是波光粼粼的海面，还是云雾缭绕的海底仙境，都不是静止的布景，而是参与叙事的、充满呼吸感的诗意空间。海浪的起伏、鱼群的游弋，皆由剪纸元素的细微运动构成，这种“以工笔写意”的手法，使得整个影片仿佛一幅流动的、具有生命力的民间画卷。在叙事层面，影片对传统民间故事进行了精炼而富于情感的提纯。影片没有复杂的情节枝蔓，而是将重心放在了情感氛围的营造和细节的刻画上。青年每日出海捕鱼的辛劳，归来时桌上热气腾腾的饭菜，这些日常细节的累积，让那份超越人神界限的温情悄然滋生。海神娘娘的阻挠也并非简单的反派设置，其背后是一位母亲对女儿远离仙籍、踏入未知凡尘的担忧，这使得冲突带有一丝人性的复杂与无奈。影片的叙事节奏舒缓如歌，与剪纸艺术本身那种略带顿挫、却又连绵不断的运动韵律相得益彰，共同编织出一曲关于信任、勇气与坚守的田园牧歌。作为彩色剪纸片，它摆脱了现实色彩的束缚，大胆采用装饰性色彩。青年渔民的家以暖黄、褐色为主，营造出陆地上质朴温暖的基调；而海底世界则运用了丰富的蓝、绿、紫等冷色调，点缀以金色的海螺、缤纷的珊瑚，显得梦幻而瑰丽。这种色彩的对比不仅清晰划分了叙事空间，也隐喻了人间温情与仙境疏离之间的张力。当海螺姑娘最终决定留在人间，影片的色调也逐渐趋于融合与温暖，色彩成为了情感转变的无声注脚。《金色的海螺》诞生于一个强调集体创作和艺术探索的时代，承载着那一代动画人将民间艺术瑰宝转化为现代电影语言的理想与热忱。它将剪纸的“静”转化为动画的“动”，将民间的“俗”提炼为艺术的“雅”。它提醒我们，动画的魅力可以如此朴素而深邃。（编辑：赵敏）
1962年
剧情：　　北方某个美丽的小山村被财主胡刮皮霸占着，他对小长工小虎子非常苛刻，动不动就打骂。某日，他嫌刚挑完水的小虎子干活偷工减料，规定他挑满十大缸水方能睡觉，小虎子挑了将近一夜，仍没将活干完，可是在看到井边有个身穿红布兜的小兄弟（人参娃）想喝水时，他还是停下手里的活帮起他的忙来。 　　小虎子磨豆子时，因为实在太困睡着了，隔壁正在睡觉的胡刮皮听到磨盘不再发出声音，起床蹑手蹑脚走到小虎子面前就是一顿毒打。小虎子最后虽然逃了出来，身上却已满是伤痕。这时，他的小兄弟又出现了，当得知小虎子长期被胡刮皮毒打的原因时，人参娃给了他一棵顶级人参要他还债。胡刮皮看到人参双眼放光，一心想把人参娃抓住献给皇帝好做大官。
1959年
剧情：    南宋时，在罗丞相府内做木匠的张煜 ，得知罗公子斗蟋蟀赢了许多银子， 好奇地去偷看罗公子的那只蟋蟀。不 料刚揭开盆盖，蟋蟀就逃掉了。罗公 子大怒，打了张煜一顿，还要他三天 之内赔偿蟋蟀，否则就要他的命。张 煜走投无路，被迫投河自杀，恰巧被 济公救起。济公佛法无边，他知道张 煜口袋里还剩三文钱，拿去买了一只 半死的蟋蟀，便去找罗公子，扬言他 的蟋蟀能斗大公鸡。罗公子就命家丁 抱来一只大公鸡与他打赌，结果小蟋 蟀斗败了大公鸡。罗公子愿化五百两 银子将他的蟋蟀买下。济公就将银子 周济张煜，让他自谋生路。罗公子得 到了这只神奇的小蟋蟀后十分得意， 视若珍宝。一次蟋蟀跳出盆外，他急 忙追扑，蟋蟀却钻到地下。罗公子命 人把地砖全部掘起，而蟋蟀的叫声又 从墙根传来，罗公子又命人挖墙拆屋 。蟋蟀叫声在哪里，他就拆到哪里， 结果整个丞相府倒塌了。作恶多端的 罗公子被压在里面，受到济公的惩罚 。 编剧： （根据中国古代传奇小 说《济公传》第二百四十一回改编）
渔童
渔童

导演/

导演：万古蟾/
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剧情： 鸦片战争后，帝国主义者占领中国港口，不准渔民出海打鱼，渔民们怨声载道。有个老渔夫迫于生计，在一个风高浪急的黑夜，冒险越过封锁线出海捕鱼，忙了大半夜，一条鱼也没有打到，却网到了一只画着渔童的汉白玉鱼盆。老渔夫失望地回到家中，把鱼盆放在桌上。到了半夜，彩绘的渔童从鱼盆里跳出来，用钓竿在盆里垂钓，变出了许多很大的珍珠。渔夫醒来一看，十分吃惊，知道这是一件宝贝。第二天，他把珍珠在市上出卖，还梦想有了钱将来造一条新的渔船。可是，这个秘密被一个洋教士知道了，他要霸占这只鱼盆，便勾结官府，把渔夫押上公堂。洋教士颠倒黑白，胡说这只鱼盆是他的。官老爷跟着洋人一唱一和，强迫渔夫将鱼盆还给洋教士。渔夫怒不可遏，义正词严地痛斥他们，为了不让鱼盆落入洋人之手，他在公堂上当众把鱼盆摔得粉碎。这时，奇迹出现了，鱼盆上那个渔童又跳了出来。他甩起钓竿大闹公堂，把洋教士扔进了大海。
1958年
剧情：　　秋声剧团台柱王康明与周兰本是恩爱夫妻，二人皆醉心于演艺事业。剧团于上海某剧院公演，兰遇上旧邻里马先生。马为剧院的负责人，对兰有不轨企图，被明制止并发生争执。马拒租剧院予秋声剧团演出，兰瞒着明向马求情，剧团得以顺利演出。事情为明发觉，二人因误会而起争执，兰愤然离家，随兄北上演出。 　　明从团友得知事情始末，知道错怪兰，回家向兰道歉，但兰已随兄长离开上海。明得悉兰已怀孕，对着兰遗下的兰花吊坠及书信，即懊悔又思念，惜音信隔绝。兰走后，明寄情于演艺事业，时值抗日战争爆发，明随剧团北上演出为国家筹募抗日经费，终与兰和女儿重逢。
导赏：在中国动画史上，1958年由上海美术电影制片厂出品的《猪八戒吃西瓜》是一部具有里程碑意义的作品。它不仅是中国第一部剪纸动画片，更以独特的艺术形式和鲜明的民族风格，为“中国学派”动画的诞生奠定了重要基础。导演万古蟾与编剧包蕾的合作，将传统民间艺术与现代动画技术巧妙融合，创造出一部既充满童趣又深具文化底蕴的经典之作。影片取材自《西游记》的经典片段，讲述了唐僧师徒四人西行取经途中，猪八戒因贪吃西瓜而屡遭孙悟空捉弄的幽默故事。这一情节看似简单，却通过细腻的角色刻画和生动的叙事节奏，深刻展现了人性的弱点与成长的主题。猪八戒的懒惰、贪嘴与狡黠，孙悟空的机灵与幽默，以及唐僧的慈悲为怀，都在短短20分钟的片长中得到了淋漓尽致的呈现。《猪八戒吃西瓜》的最大创新在于其剪纸动画的探索与实践。万古蟾导演带领团队深入研究了民间剪纸、窗花和皮影戏等传统艺术，首次尝试以平面剪纸人物结合逐格拍摄技术，创造出一种全新的动画表现形式。影片中的人物造型以侧面像为主，线条简练而富有装饰性，色彩明快饱满，极具民间艺术的质朴美感。场景设计则采用分层布光与玻璃板拍摄技术，通过绘制的纸片背景营造出深浅有致的空间感，既保留了剪纸的平面特色，又赋予了画面动态的层次感。这种艺术手法不仅使影片在视觉上耳目一新，更开创了中国剪纸动画的先河，为后来的《渔童》《人参娃娃》等经典作品提供了重要的技术借鉴。在音乐与声效运用上，影片同样体现了浓厚的民族特色。传统乐器如二胡、笛子的配乐，既烘托了剧情的幽默氛围，又与剪纸风格的画面相得益彰，形成了视听语言的和谐统一。这种将传统音乐元素融入动画叙事的手法，不仅增强了艺术感染力，也为中国动画的民族化探索提供了重要范例。《猪八戒吃西瓜》的成功并非偶然。它诞生于中国动画创作的黄金时期，以上海美术电影制片厂为代表的创作团队，正积极探索一条不同于西方动画的民族化道路。这部影片不仅是一次技术上的突破，更是一次文化上的自信表达——它证明了中国传统艺术形式完全可以与现代动画技术相结合，创造出独具东方美学的动画作品。再看这部作品，我们依然能感受到其历久弥新的艺术魅力。那灵动诙谐的剪纸人物、那充满智慧的故事构思、那浓郁的民族风情，无不彰显着中国动画的独特气质。《猪八戒吃西瓜》不仅是一部动画片，更是一扇窗口，让我们窥见中国动画人如何以传统的剪纸为笔，以现代的光影为墨，绘就出一幅充满生机与创意的艺术画卷。（编辑：赵敏）
1957年
剧情：　　刘宛琳为寻找失踪丈夫柳彦士，从南洋远道来港，在丁家当家庭教师。丁少奶曼碧的丈夫长居精神病院，两寂寞妇人甚为投缘。后琳发现碧夫竟是士，士因对琳过度思念致精神失常。碧知道后心脏病发身亡，士的病情亦转趋严重，琳黯然离港。
剧情：　　殷慧芳与王素梅同为丁香女子美容院的理发师，美容院的老板为芳的姑母，芳为报答其养育之恩，一直对她言听计从。梅为了供养母亲和弟妹，也忍受着老板的不合理待遇。美容院的生意每况愈下，芳遭姑母威逼当舞女，无奈答允。另一方面，梅的母亲患上重病，需要一笔医药费，芳的姑母答应帮助梅，却要她当舞女来作为条件，梅感到难以取舍。 　　后芳被骗失身，无奈下嫁贸易行经理，终因不甘受辱而自杀。梅则不受金钱诱惑，毅然离开美容院，失业后与一众姊妹自立门户开设理发店。
1956年
剧情：版本一 故事描述三名男子的恋爱经历︰殷兆宗、虞百城、俞传宁。  花花公子虞百城周旋于三名女子之间︰温柔内向的露茜、刁蛮骄纵的曼丽及热情爽直的陆雪。  经过了一段时间的交往，三名女子都有意下嫁给他，虞百城最后决定写信给她们，谁先到他家就与谁结婚。  露茜首先来到，不料曼丽与陆雪亦同时来到，虞百城唯有将露茜藏于衣柜中，再开门迎客，开门后却被她们拳打脚踢，原来虞百城将她们二人的情信掉转了。露茜亦于此时冲出衣柜与二人抗辩，三人方知被骗，齐齐离开。  版本二 　　三汉在酒店不打不相识，互诉心声：殷兆宗偶然认识了少女婉华，华竟对他难舍难离，但因年龄差距，宗总患得患失。宗以为华另有所爱，喝得酩酊大醉，以截破的酒瓶指向华，宗因嫉妒气走未婚妻华。虞百城周旋于三个女人之间，一个有钱，一个温柔，一个热情。三女同时催速城结婚，城三心两章，终同时被三个女朋友抛弃。侍者俞传宁倒拥有一段良缘。宁画画，女朋友依雯则教唱歌，但赚钱不多。两人甘愿放弃艺术工作，为组织家庭而暗里转到酒店务实工作。一天，两人被酒店传出的歌声吸引，不期而遇，心中豁然开朗。