张松林
有片源
1991年
自作自受
自作自受

导演/编剧/

导演：张松林/
类型：动画/
剧情： 有个汉子外出郊游，路上摘了一束鲜花，不料花蕊中飞出一群蜜蜂紧追不舍。他大怒奔回家中拿了除虫药喷筒，把蜜蜂打死，又让母鸡把死蜂吃掉。母鸡吃后生了个蛋。汉子把蛋吃了，忽然看见打蜜蜂的药瓶，想起打死蜜蜂的过程，大惊失色以为自己中毒，吓得昏了过去。
1989年
阿龙和利利
阿龙和利利

编剧/

导演：孙总青/
类型：动画/
奇异的蒙古马
奇异的蒙古马

编剧/

导演：常光希/
类型：动画/
剧情： 內蒙少年巴玉特偶然发现了濒临绝种的蒙古野马，并与其中的头马大基产生了友情。英国威尔士自然保护区教授詹姆斯闻讯后偕同助手彼德、孙女吉蒂来到内蒙选马，他们选中了大基，并把大基带回英国驯养。巴玉特眼看和自己朝夕相处的大基离去，热泪盈眶。大基被送到英国后仍然想念内蒙草原，在一个风雨交加的夜晚它逃离了马厩，却被马贩子卖到法国宰马场。教授詹姆士和孙女吉蒂赶到法国营救时大基正与宰马场的工人奋力搏斗，最终，它冲破了铁笼，奔向自由。
1962年
导赏：1962年问世的《没头脑和不高兴》通过两个绰号分别为“没头脑”和“不高兴”的孩子的奇幻经历，展现了他们因自身缺点在长大后引发的种种闹剧。影片采用传统\"单线平涂\"工艺，通过简洁明快的线条和饱满的色彩，勾勒出两个性格鲜明的主角形象。\"没头脑\"的方形轮廓与\"不高兴\"的圆形体态形成视觉上的对比，这种几何化的造型设计既符合儿童审美，又强化了角色个性特征。影片的叙事节奏明快，在不到20分钟的时长里，通过\"设计千层少年宫\"和\"演出武松打虎\"两个核心段落，将儿童世界的天真幻想与现实生活的幽默启示巧妙融合。在艺术表现上，影片大量运用夸张的手法，创造出令人难忘的喜剧效果。人物动作设计极具张力：\"没头脑\"忘性大时，身体会像弹簧般扭动；\"不高兴\"闹脾气时，整个人会像皮球一样弹跳。在场景设计上，千层少年宫的楼梯被夸张到望不到顶，孩子们需要带着干粮、被褥爬整整一个月，这种荒诞不经的设定恰恰抓住了儿童天马行空的想象特点。并且，影片的夸张始终服务于叙事，当\"没头脑\"设计的少年宫缺少电梯时，夸张的表现手法让观众直观感受到粗心大意可能带来的严重后果，使教育意义在笑声中自然传递。更精彩的是，当\"不高兴\"在舞台上任性发挥、即兴上演\"虎打武松\"的桥段时，传统戏曲的\"插科打诨\"与动画的幽默特质完美融合，创造出令人拍案叫绝的喜剧效果。这些精心设计的艺术处理，共同构筑了影片独特的审美价值，使之成为中国动画史上的一颗明珠。（编辑：明慧）
1955年
导赏：《野外的遭遇》作为最早一批问世的的中国彩色动画电影，其历史意义与艺术价值在中国动画发展史上占据着独特地位。影片由万籁鸣与王树忱联合执导，其中万籁鸣作为中国动画的旗帜性人物，此片是他在上海美术电影制片厂执导的首部作品。影片巧妙运用小狗与小猪这两个活泼可爱的形象，展现了它们从对未知的恐惧到对现象的认知。两个角色在造型设计上极具童趣，狗的勇敢好奇与小猪的胆小谨慎形成鲜明对比。当小狗和小猪最终发现那些令人恐惧的“妖怪”不过是普通的自然现象时，这一成长过程实际上向小观众传递了科学认知世界的方法论。作曲家寄明、黄准的配乐风格，以及采用寓教于乐的儿歌作结的处理方式，与《小猫钓鱼》《采蘑菇》《小梅的梦》等同时期作作品一脉相承，成为那个时代动画创作的标准配置。创作者们充分利用彩色胶片的技术优势，在景色渲染上表现出更高的艺术感染力，对日出日落、月亮和水中倒影等自然现象的细腻描绘，在中国同时期的动画作品中颇为少见。这种对自然光影与色彩变化的关注，不仅丰富了画面的视觉层次，更营造出一种如诗如画的田园意境。导演万籁鸣与王树忱似乎有意淡化戏剧冲突，片中几乎不存在传统意义上的矛盾对立，而是更倾向于引领观众跟随小狗与小猪的角色，在美如画卷的森林中进行一场悠然自在的旅行。它所体现出的对自然美的礼赞与对动画艺术形式的开放态度，为后来中国动画多元发展埋下了伏笔。（编辑：明慧）