乔奇

Qi Qiao
有片源
1989年
地狱·天堂
地狱·天堂

演员(饰 乃川父)/

导演：杨延晋/
主演：于慧/达式常/吴文伦/任伟/向梅/乔奇/严永瑄/
类型：恐怖/伦理/剧情/
导赏：杨延晋的《地狱·天堂》一片改编自琼瑶的小说《失火的天堂》，以惊悚、恐怖的类型元素讲述了一个曲折幽深的爱情悲剧。这是一部琼瑶味道比较淡的影片，那些在琼瑶剧里经过浮沉起落而最终得以圆满的男女主角，在《地狱·天堂》中却走向了毁灭。影片以其粗犷而生猛的笔触批判审视了社会现实，更在人性善恶、爱与救赎的探讨上达到了令人震撼的深度。影片的开篇便以一种近乎邪典的方式，将观众猛然拽入一个光怪陆离的世界。片头的丧尸与防化部队镜头，与后续剧情看似毫无关联，实则以一种象征性的手法，预示着故事将触及人性中最阴暗的角落。瞬间唤醒了观众对于未知与恐怖的警觉，也为整部影片奠定了沉重而压抑的基调。此外，杨延晋运用了大量实验性的剪辑手法，如跳切与顺承过渡，使得影片在叙事上断裂与连贯并存。静玲随时会被拖拽回创伤体验的记忆漩涡，突然的闪回阴森可怖。静玲和文清在秋千椅上摇晃玩乐，仅通过两个蒙太奇镜头，就暗示了时间的流转和女儿的成长。这种剪辑方式不仅打破了传统叙事的线性结构，更在碎片化的信息中，逐渐拼凑出人性的复杂多面，拼贴出一个关于地狱与天堂的寓言世界。摄影与美术设计同样与故事基调圆融。灰暗的色调、压抑的氛围，青灰色的豪华府邸，红色的飘逸长裙等等，时刻牵引着观众置身于一个被绝望与恐惧笼罩的世界。在角色塑造上，也体现出了杨延晋对人性善恶的复杂性的理解。马龙这一角色，作为影片中的反面人物，其行为之恶劣、人性之扭曲，让人不寒而栗。然而，在影片的后半部分，马龙却以一种近乎悲壮的方式，展现出了人性中难得一见的温情与脆弱。而静玲、乃川等角色，则在各自的命运轨迹中，或挣扎、或沉沦，共同演绎了一场关于爱与救赎的悲歌。（编辑：王梓苡）
剧情： 根据程小青小说《狐裘女》改编。 1935年秋天，上海文化界众多名流在小说界泰斗古鹏家聚会，庆贺他的新作《都市末日》的问世。古鹏的女儿古文娟即兴为宾客们朗读书中的精采章节。突然，古鹏的私人秘书徐梦飞来到宾客面前，当众揭露该书剽窃了他的作品。古鹏羞愤交加当即昏倒。夜晚，古文娟去找徐梦飞算帐。古鹏看见女儿外出，随手拿起桌上的裁纸刀出门。第二天清晨，上海《申报》刊登了老作家古鹏的私人秘书徐梦飞被杀害的消息。赫赫有名的大侦探霍桑负责侦破此案。霍桑在案发现场发现一把裁纸刀和一只绣花鞋，又了解到徐梦飞生前与一位漂亮的女人吵过架，还与一个男扮女装的人交往甚密。霍桑经过调查推断古鹏有重大嫌疑，因为徐梦飞当众羞辱了古鹏。古鹏曾反对女儿与已有婚约的徐谈恋爱，并不许徐再当他的秘书。而徐却加倍疯狂地追求古文娟，古鹏对此耿耿于怀。霍桑来到古鹏的书房，拿出一封案发当夜出现的匿名信和现场印有古鹏指纹的裁纸刀，要求古鹏作出解释。面对这些证据，古鹏无言以对。这时古文娟闯进来，毅然承认自己是凶手。古鹏却强辩杀死徐梦飞的凶手是他。很快，又有～一个叫苏淑琴的女人来自首，声称是她杀死了徐梦飞，并向霍桑讲述了她与徐梦飞谈恋爱时，徐曾强行占有她．而后徐又另觅新欢，因此她杀了徐。霍桑仔细分析了验尸报告，意外地发现死者不是徐梦飞。正当霍桑开始调查死者的真实身份时，苏淑琴突然被害身亡。霍桑针对扑朔迷离的案情，经过再三思考，设汁了引狼出洞的方案。这天，《申报》刊登了古鹏住院的消息。当夜，一个男扮女装的人溜进病房，见病床上并没有古鹏，急忙逃走，霍桑和助手包朗在后面紧追不舍。为逃避追捕，这人从车站的天桥跳下，被飞驰而过的火车轧死。死者就是徐梦飞。原来，那天夜里，徐梦飞与马和尚为争偷窃来的《都市末日》的手稿打了起来，徐杀死马和尚，毁其容，将自己的衣服给马换上，逃之天天。徐梦飞刚走，古文娟、古鹏、苏淑琴先后来找他算帐，见“徐”已死，马上离去。案发后，他们出于不同的动机都称自己是凶手。徐梦飞四处躲藏时又把苏淑琴杀害。足智多谋的霍桑终于将这个案件调查清楚。　　
1988年
导赏：1988年由宋崇导演、张之路编剧的我国第一部儿童科幻片《霹雳贝贝》问世，这部拥有新鲜视角的影片讲述手上带电的小男孩贝贝摆脱孤独寻求友爱和理解的故事。这些曲折、荒诞、幽默的情节，展现了一个不同以往具有现代意识的孩子的生活。《霹雳贝贝》的故事围绕一个名为贝贝的小男孩展开，他是一个出生在地球人家庭中的“宇宙人”的儿子。影片通过丰富的想象力，构建了一个既神秘又亲切的科幻世界。贝贝身上带有电，这个特殊的能力让他在日常生活中遭遇了许多挑战和困境。影片巧妙地将科幻元素与儿童的现实生活相结合，展现了一个既神奇又真实的世界。影片的成功得益于其生动的想象力。《霹雳贝贝》中的科幻元素并非空中楼阁，而是深深植根于儿童的心理和现实生活之中。影片中的想象既包括对“宇宙人”存在和特异功能的幻想，也包括对UFO访问地球的想象，以及地球人类与“宇宙人”交流的想象。这些想象不仅符合科幻艺术的要求，而且与科学规律相结合，衍生出许多具体的细节，使得故事情节既具有科学性，又生动有趣。其次，影片展现了真实的童趣，这是其获得成功的一个重要因素。《霹雳贝贝》真正地“蹲”下来，用孩子的眼光来观察和表现世界。影片中的贝贝，他的喜怒哀乐，他的渴望和恐惧，都是儿童生活中的真实写照。影片通过贝贝的故事，传达了儿童对于自由、友谊和认同的渴望，这些都是儿童观众能够深刻体会和共鸣的情感。《霹雳贝贝》并没有直接说教，而是通过故事的展开，让观众自然而然地体会到做一个普通人的重要性。影片通过贝贝的经历，传达了关于成长、友谊和家庭的深刻哲理，这些都是对儿童观众有着积极影响的教育元素。尽管《霹雳贝贝》的制作成本有限，但编导者们依然追求艺术品质，通过最经济的方式，运用恰当的电影技巧，使之成为了一部思想和艺术俱佳的作品。影片中的视觉效果、情节安排、幽默细节以及儿童演员的质朴表演，都显示了这部电影的高超艺术质量。（编辑：赵敏）
剧情： 小人物孔大海被推选担任了连年亏损的兴隆机械厂厂长的职务。新上任的孔大海公布了一系列规章制度，加强纪律。但结果事与愿违，混乱的状况依然没有改变。孔大海拿出扣奖金的办法也不解决问题，终于，“一日厂长制”出台了。刘林首当其冲，作用不小。轮到汪琪的时候，正赶上孔大海争取的三套住房下来了。于是，为了这三套房开始你搬这家，我搬这家。问题解决了，又似乎没有解决。孔大海在街上看孩子玩平衡游戏，似乎悟出点什么。
剧情： 民国初年，大珠宝商沈达无病暴亡。沈少爷又被断指团恐吓。于是请来大侦探杜义甫和他的养女石楠。沈少爷陪刚赶回的妹妹去凭吊父亲时遭枪击。康复的沈少爷告诉杜义甫沈达有稀世珍宝—八窍珠，但已被人偷换。杜义甫怀疑是财政厅长吴锡仁之子吴定国所为。事实果然如此，携宝外逃的吴定国被断指团所杀。石楠又将珠宝夺回。怎料，这却是颗假珠。断指团绑架了沈小姐，并将吴锡仁押在G国商人鲁斯处。杜义甫潜入鲁斯处截得真宝，却又因此被抄家。最后，在一个神秘电话的帮助下，杜义甫终于夺回八窍珠。可等待大侦探的是一张通缉令。杜义甫依然将宝珠沉入深渊，告别义女，出家隐居。
1986年
导赏：《T省的八四、八五年》是由杨延晋导演的“政论片”，这部影片创作于上世纪80年代，通过一桩经济诉讼案，揭示了社会变革时期不同观念的冲突与并存，探讨了人治与法治、解除劳教的人员该如何回归社会、公民该如何树立法律意识等问题，体现出多种因素的相互作用与现实问题的复杂性。在片中，导演杨延晋设置了两条叙事线，一条围绕着程戈、郭刚和马玉之间的矛盾冲突展开，以法庭上的“对战”作为主线。另一条，则展示T省电视台记者跟踪采访事件和拍摄电视专题片的过程，两条故事线相互交叉，相互补充，发人深思。作为T省机械总公司一厂厂长的程戈，和机械总公司签订合同承包每年亏损40万的一厂，担任一厂法人代表，为期两年。在他接手后引入新的管理办法，通过改革一厂扭亏为盈，除了上缴各种税收外，还为工人们安排了浮动工资和奖金，工人们的积极性空前高涨。但机械总公司的一些老领导却认为他过于激进，提前解约，撤销程戈厂长职务。程戈为此把机械总公司告上法庭。在展示程戈的锐意进取、推动改革受阻的同时，导演还设置了C市中级人民法院经济审判庭庭长郭刚的角色，并将他已被内定为下届院长人选的信息提前告知了观众，使观众对角色的选择有了期待。在面对“歪风邪气”、“滥用职权”、“破坏队伍纯净性”、“无视上级”等总公司给出的毁约理由时，程戈从事实出发进行反驳，而郭刚则从普法的角度维护着法律的公平公正，最终在社会舆论的影响下，对案件进行公开审理，判决结果得到一致好评。影片直面创作所处时期一些现实生活中没有得到解决的问题，进行了一定的艺术探索和艺术实践，时至今日依旧具有反思意义。（编辑：方舟）
1984年
剧情：版本一 邮递员周芹是个勤奋好学、工作认真负责的好姑娘。一次，偶然结识顶替母亲进厂的青工丁大森。大森一表人才，体魄魁梧，就是文化程度太差。丁大森由于"十年动乱"的影响，文化知识差，考不取学校。他的母亲只好把原来准备让女儿丁慧娟顶替进厂的机会给了儿子。 一天，闲谈中，大森信口开河说自己爱好集邮，引得熟悉本行的周芹想看他的杰作。大森为了交差，四处奔波 ，勉强凑拢一册邮票，请周芹欣赏。 周芹看后默默离去。大森茫然，百思不解。几经探询，方知自己才疏学浅 ，贻笑于人。大森深感羞愧，决心从头学起。他渐渐迷上集邮，并在集邮中增长了很多知识。 他的行动换得姑娘的谅解。丝绸公司举办厂际青工知识竞赛，工会干部老韩临时指派大森滥竽充数，填补空档。上场时，领队要他免开尊口，避免失分。谁知赛题竟与集邮有关，大森对答如流，为本厂夺得第一，赢得大家对他刮目相看。大森自己也得意洋洋，好不自在。 周芹则劝他脚踏实地，认真学好文化知识，这次成功纯属偶然。在周芹的鼓励下，大森报名上了夜校。 集邮活动将两个性格迥异的青年男女连接在 一起，信使又为无数对恋人做了红娘 。大森的姐姐慧娟在弟弟的集邮中获得启发，以邮票传递信息，与黄山农场的恋人高强喜结良缘。当周芹将一封署名“牛不羊”的入学通知书交给真正的主人大森时，两人都发出会心的微笑。 版本二 精力充沛的青年工人丁大森，由于"十年动乱"的影响，文化知识差，考不取学校。他的母亲只好把原来准备让女儿丁慧娟顶替进厂的机会给了儿子。 一次偶然的机会，丁大森结识了热心的女邮递员周芹。周芹勤奋好学，工作认真负责。在周芹面前，丁大森谎称自己从小爱好集邮，出了不少洋相。在周芹的启发帮助下，丁大森变为一个名副其实的集邮爱好者，并在集邮中增长了多方面的知识。 有一次，丝绸公司举行"厂际青工智力竞赛"，他们厂的三名代表中有一个因临时生病不能出席。厂工会委员老韩急中生智，叫丁大森滥竽充数，并嘱咐他上台后千万不要开口。不料，竞赛中凑巧有与邮票有关的考题，大森居然对答如流从而使他们厂荣获第一名，在同事们的夸奖声中，他自己也飘飘然起来。唯有周芹给他泼冷水，使他认识到今天的成绩不过是侥幸得来的。周芹还鼓励他要拿出"牛劲"来好好学点科学文化知识，不再做"迷途的羔羊"。 丁大森的姐姐丁慧娟在农场工作时与高强相爱。他一人回上海后一直与留农场的高强保持通信来往。由于使用邮票带来的误会，使她痛苦万分。后来这封信被大森看出了破绽，并让周芹借休养的机会向高强当面了解真相。当这位"绿衣红娘"风尘仆仆回来时，不仅给慧娟捎来了高强希望她立刻回去的亲笔信，也带来了山区建设欣欣向荣的好消息。丁母纠正了"上海再苦也比外地甜"的偏见，并同意了慧娟与高强的婚事，不久，周芹在投递信件时，又发现一封名叫"牛不羊"的死信，是职工文化补习夜校发出的入学通知书，经过她调查得知牛不羊原来是丁大森的化名。周芹欣喜万分地将入学通知书交给丁大森，送他去夜校上学。在华灯初上的街头，俩人并肩走着。
剧情： 一个夏末的夜晚，纺织厂中班下班的铃声响了，织布车间28岁的挡车女工方秀英正准备快点洗个澡，好去会那个天天等在厂门口接她的未婚夫曾强，可没想到同班的小姐妹柳珊又哭丧着脸求她帮着拆三个坯布，因为她儿子病了，要急着回家。 一向热心助人的秀英，二话没说，就回到了织布机房。曾强累得在传达室里睡着了。秀英的坯布还没拆完，可那个滑头的柳珊却早已舒舒服服睡觉了。坯布终于拆完了，秀英和曾强两人在静静的马路上走着，他们两人都盼着能早点分到房子，登记了半年多的有情人，也就可以结婚了。 一次，秀英陪着曾强去城隍庙买衣服时，拾到一个孩子，秀英热心地将他送到里弄治保联防队，没想到孩子的妈妈来领孩子时，不但没有谢她，反而说秀英是自己养不出儿子来偷她的儿子，气得秀英差点昏过去。曾强知道这事后，劝秀英今后少管闲事。可一向热心助人的秀英却认为，人和人之间应该友好相处，互相关心，不能看见别人困难，不闻不问。 有一天，她陪柳珊去清花车间找肖霞，正遇上突然失火，柳珊吓得当即溜掉，肖霞则吓得昏了过去，而秀英却英勇地冲过去关掉电门，并抓起着火的棉花往水桶里塞。火扑灭了，秀英成了救火的英雄，大照片上了光荣榜。可是追查起火原因时，由于一颗扣子，救火英雄突然被怀疑成是火灾的肇事者，先进被撤了，房子也吹了。 曾强认为这一切都是秀英多管闲事的结果，一气之下，两人闹了别扭。这许多打击，使待嫁的秀英痛苦万分，正在这时，抚养她长大的老工人常爷爷支持了她，批评了曾强，后来，火灾的原因终于搞清，是电器失火，保卫科长丁宝培也向她道了歉，常爷爷让出了自己的房子，使这对有情人终于结成了眷属。
1983年
剧情：老科学家吴明经过十多年的苦心研究，完成了关于太阳周期性巨变的分析这个重大科学研究课题。十年动乱中，吴明的学生杨奇为了保护老师的科研资料，被打成反革命，送往农村劳改。粉碎"四人帮"后，杨奇得到平反，被调回天文研究所工作。吴明为杨奇一家接风，他热切希望杨奇能和他合作把"久期解"科研项目搞下去。不料，杨奇对"久期解"提出异议。原来，他在农村十年中，并没有中断对"久期解"的研究，并从中发现了老师在这项科研中的关键性错误。这样，导致了一场学术性争论。杨奇这一"目无尊长"的举动，遭到妻子月兰的反对。她认为这样会损害老师，对不起老师的恩惠。吴明的另一个学生周少言私心极重，想依附吴明这棵大树往上爬，杨奇对"久期解"的异议，会使他的希望落空。周少言有意节外生枝，他明知自己的女友姚捷为帮助杨奇继续研究，主动把宿舍借给杨奇使用，竟在月兰面前散布流言蜚语，说杨奇和姚捷通宵达旦在一起，以致引起月兰的误会，酿成一场家庭风波。不久，天文所第二阶段经费已批下来，杨奇被任命为研究所副主任。为避免资金大量浪费在"久期解"的错误研究上，杨奇坚辞副主任职务，继续自己的研究，他的举动得到书记彭博的支持。在学术答辩会上，周少言代表吴明与杨奇辩论，难以自圆其说。
1981年
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）