潘芳芳

Fong Fong Poon
有片源
2013年
导赏：导演薛晓路在《北京遇上西雅图》中将女性创作者独有的敏感细腻发挥到了极致，以跨越大洋彼岸华人群体的热点话题为切入点，探讨了当代人的情感状态，对“拜金女”未婚先孕等现象进行了有力的批判。作为这部国产女性电影中的主角，汤唯首次进行了喜剧的表演，把她从未尝试过的“拜金女”形象刻画的极富喜感，在被富豪男友抛弃后，生活的困顿让她在性格上有了巨大的反差，从原来的飞扬跋扈、咄咄逼人变成楚楚可怜的动人模样，也让她重新对爱情有了更为深刻的思考。展示出了演员在银幕表演领域更多的可能性。在众多角色之中，薛晓路为男主角设定了“北京名院名医远渡重洋最终被妻子抛弃”的背景，和“拜金女”被男友抛弃的女主角设定形成了鲜明对比，也为两人因“同命相连”最终走到一起找到了契机，相对合理化的设定显示出较为扎实的编剧功底。薛晓路在这部作品中蕴含的女性意识也是对女性电影这一电影类型本土化移植的成功尝试，影片中东西方文化的碰撞和交流也是对中国传统价值观的文化表达，对于中国电影的未来发展方向有着重要的启发作用。
2002年
剧情： 对阮继志（张家辉饰）而言，1989年是一个极之讽刺的年份，因为最好最坏的事都在这一年发生……1989年，有电影界“上帝之手”之称的阮继志刚得了最佳编剧奖，成了电影圈中一名幕后大红人，工作如雪片纷至，眼前有赚不完的金钱，身边亦有一位感情甚佳的女友雯雯（车婉婉饰），可谓事业爱情两得意，让人羡慕得咬牙切齿；然而就在阮继志人生最美好、最灿烂的时候，一场无情的车祸，却夺去了他所拥有的一切……似乎人生的情节比他所编的电影更跌宕，阮继志一下子由云端狠狠的被摔到泥沼里。车祸之后，阮继志不但失去一条腿的活动能力，而且工作及女友亦相继离他而去，阮继志终于明白，他这个编剧高手，虽然有能力控稍主宰笔下角色的命运，然而却无法改变自己的厄运。就在阮继志在人生的谷底深处，善良单纯的女护士cindy（朱茵饰）为他带来一线曙光；两个本是活在不同世界的人，那场无情的车祸竟成了把他们牵在一起的红线，让他们在这茫茫人海中，终于找到了自己的另一半。一点也不像童话般美好，因为这是现实中的成人故事，阮继志与cindy一起走的路并不平坦，崎岖得总叫二人想却步，但两颗相爱的心加起来犹如一盏光芒万丈的明灯，一直照耀和指引他俩那未可知的前路。即使路是崎岖，即使二人只得三足，但只要有心爱的人伴着同行就已足够了
1999年
剧情：一败涂地的证券经纪李兆荣，与只得四岁而被母亲抛弃的明仔，产生一段像是父子的真挚友谊。本片由风格平实的张之亮导演，琦琦饰演被丈夫抛弃的少君，将初生的儿子偷偷放在豪华游艇内，希望儿子可以被有钱人收养。证券经纪李兆荣在金融风暴中一败涂地，却遇上这小生命，同是天涯沦落人，于是收养了他，转眼四年，叶靖岚饰演的明仔，一直与李兆荣在养老院天台木屋相依为命，而少君已摇身一变慈善基金主席，可是他从未忘记当年抛弃的小生命。直至遇上李兆荣与明仔，少君不知眼前的小孩是自己的亲生子，两人却分外投缘，这是一个关于父子情和表扬真挚友谊的故事.
1997年
剧情：Dee自小體弱瞻怯常遭人欺，如小魔女般的May出現，以恐怖行為嚇退欺凌Dee的頑童，自此對May唯命是從。兩小對其他遊戲不感興趣，獨獨喜歡對小生物開腸剖肚，任其血流至死。May隨父母移民，Dee又回復軟弱的個性，雖一心希望當個髮型師，但他緊張時雙手便嚴重顫抖，於是只能當助手任人吆喝。一日May突然出現為Dee出頭，殺了欺凌Dee的髮型師，Dee在死屍毫無抗拒力下一圓髮型師的夢想，利剪鋒芒，並且創意十足， Dee從中享受到亢奮的滿足快感和成就。Dee欲罷不能，每位遇害者都被經徹底地髮型改造，警方兩位出色的警官對連串的案件感到棘手萬分。Dee與May兩人在毀屍滅跡時被精神病患小花目睹，Dee跟隨至花家中欲以滅口，卻見花被繼父狎玩，遂起悲憫之心予解救，並將花帶回住處。May妒心大發，不斷強脅 Dee 及早將花滅口，Dee忽在兩人之間重新思考自己的精神地位及生命價值。
1996年
剧情：　　一个讲述师生感情，青春励志式的故事。主角李乐仪从美国大学毕业回港，被青梅竹马好友邀作代课老师开始；期间，李乐仪开朗热情性格及擅于解决难题的生命观、协助师生各人排除他们对生命的灰暗阴影，从而建立温声浓情的人际关系，拓展出一股丰盛广阔的人生态度。
1995年
剧情： 珍是一名年轻的发型师，偶然认识了大律师劲。一夜珍的弟弟强走进了一间被劫后的便利店，被警察误认为是凶徒，以BEN为首的四名警察把强逮回警局，四人殴打强以逼供，BEN更以把强扔下楼来恐吓强，岂料弄假成真，强重伤昏迷，珍怒愤誓要控告这四名警察，要把他们绳之以法。
1994年
剧情：一个社会完全不能自立，没有求生技能的青年亚伟，一直靠女友星星养活着，一日星星将他抛弃，迫使亚伟突然要独立面对这个现实的世界，却发现杂家无法适应。亚伟在街上流浪的日子里，遇上四个乞丐，他们教亚伟如何在俗世中自立生存。亚伟与这群乞丐建立感情的同时，亦发现人们眼中的正常世界里的丑恶。亚伟在他的转变过程中遇到两次诱惑，然而亚伟最终仍是选择自食其力的生活，与乞丐的朋友们共同进退。
1993年
剧情：　　退休老汉吴帆因思想传统，做人处事讲义气讲原则，与急功近利讲求实际的儿子超在意识型态上背道而驰，父子感情十分冷淡。其妻罗娜亦认同儿子的思想心态而与帆在生活方式上分歧甚大。超近日经常受小时后为中秋节看舞龙趁热闹而迷途上怪人怪事的事件回忆所困扰，不明所以。郑值中秋节又再临，帆因义释一劫匪而弄至自己受伤昏迷，有生命危险；超在茫然失措下又再迷途，竟超越时空遇上青年时的父亲在旧楼宇共住的邻居，同时发现母亲原来是富家小姐，与帆在娜的父亲阻力下经历一段刻骨铭心荡气回肠的恋情……
1991年
导赏：《婚姻勿语》是一部充满人情味和浪漫色彩的爱情轻喜剧，梁家辉和叶童在此片中饰演一对夫妇，因为先生外遇，两人离了婚；然而，这对离婚夫妻之间的关系却是剪不断、理还乱，彼此都努力在破碎的婚姻中寻找新的情感归宿和生命意义。导演李志毅不仅以其细腻的笔触描绘了夫妻关系的微妙变化，更深刻地探讨了人与人之间情感和沟通的本质。叶童以其细腻入微的表情和肢体语言，贴切地展现出可儿在婚姻破碎后的心路历程：从初时的痛苦与迷茫，到内心的激烈挣扎，再到与旧恋新欢的难明暧昧，直至重新找回自我并绽放出更加迷人的独立女性魅力。叶童的表演层次丰富，自然流畅，让人仿佛亲眼见证了可儿的蜕变与重生。梁家辉初步显示了他成熟稳重的表演风格，在片中塑造了一个复杂立体的爱人形象，将其在感情上的温柔、轻率和犹豫展现得淋漓尽致。两人之间的互动，无论是争吵时的剑拔弩张，还是和解时的温柔以待，都充满了真实感与说服力，让观众体会到两人之间以一种更为纯粹、更为自由的方式存在着的情感纽带。他们折射出新一代青年更加成熟和理性的感情态度，不仅是对传统婚姻观念的一次大胆挑战，更是对现代人际关系复杂性的一次深刻剖析。当时香港《新晚报》的影评人说：“没有感情的创作，很难想象能够产生怎样的艺术魄力。李志毅曾经编写过不少剧本，这部自编自导的《婚姻勿语》感情特别饱满真挚，充分体现出他对生活的感受、体验、认识和思考，拍得优美感人，成绩优异。”李志毅在电影中成功地经营出一种雅痞味道，让人不经意联想到伍迪·艾伦。优美的摄影和大量的爵士乐配乐使本片跟大量追求通俗热闹感觉的港片显得大不相同，尤其作为“第三者”的钢琴老师宝娜是全片关键人物，却始终没有在银幕上亮相，更是导演手法上的一个大胆突破。（编辑：明慧）