玛丽安·普朗科特

Maryann Plunkett
有片源
2019年
导赏：格蕾塔·葛韦格执导的《小妇人》以路易莎·梅·奥尔科特的经典文本为基底，却通过颠覆性的叙事结构与现代性重构，将一部19世纪女性成长史诗转化为对当代性别困境的镜像投射。葛韦格在本片并未陷入重复或怀旧的窠臼，而是以非线性时空拼贴与元叙事策略，在文学传统与电影媒介的张力间开辟出全新的阐释空间。影片以乔·马奇的创作焦虑为叙事引擎，将过去与现在交织成双重光谱：暖色调的少女时代充盈着乌托邦式的理想主义，冷冽的现实时间则不断解构着纯真叙事的完满性。这种时空错置不仅挑战线性叙事的因果逻辑，更暗示着女性主体在历史语境中的断裂与重构——当乔被迫修改小说结局以迎合出版商时，银幕内外的创作经济形成残酷互文，道出女性叙事始终被市场逻辑规训的永恒困境。在人物塑造上，葛韦格以复调对话消解了原著中隐含的道德训诫。艾米的蜕变最具颠覆性：从被标签化的“虚荣妹妹”蜕变为清醒的野心家，她在欧洲沙龙中关于婚姻作为经济策略的独白，既是对19世纪女性生存法则的冰冷解剖，也与当代职场女性的择偶困境形成隐秘共振。而乔与教授拜尔的感情线被处理为开放性留白，拒绝用婚姻为独立女性赋媚俗的句点。这种对角色复杂性的挖掘，得益于演员群体的精准诠释：劳拉·邓恩饰演的马奇太太将母性温柔与激进女权主义奇妙融合，其“愤怒是政治变革的燃料”的宣言，恰是葛韦格对奥尔科特原著的创造性误读。作为“关于创作的创作”，影片最终在元叙事层面完成自指：当乔的《小妇人》以精装本形态出现时，观众方才惊觉此前观看的“原著情节”实为被市场规训后的妥协产物。这种叙事套层不仅揭示文学消费的暴力性，更将批判锋芒指向当代文化工业——当马奇姑妈说出“没人关心女性内心，除非她们被嫁出去”时，19世纪的辛辣讽刺依然在21世纪的银幕上铮铮作响。葛韦格以此完成对经典文本的赋魅与祛魅：她既忠实于奥尔科特的精神内核，又通过媒介自反性揭橥所有改编本质上都是当下性的文化协商。这部获得六项奥斯卡提名的作品，最终以“双结局”的暧昧性捍卫了艺术的自由。在流媒体时代的喧嚣中，这部披着古典外衣的先锋之作，终将以它的复杂性在电影史中刻下属于这个时代的女性主义注脚。（编辑：赵敏）
剧情：影片根据真实事件改编，聚焦美国著名电视主持人罗杰斯先生（汤姆·汉克斯饰）与记者罗伊德·沃格尔（马修·瑞斯饰）之间的友情故事。一心想要揭露社会阴暗丑恶的新闻记者罗伊德被安排采访罗杰斯先生，作为杂志新一期的英雄人物专题报道。试图借机挖掘罗杰斯先生阴暗面的罗伊德，也正因自己与父亲的矛盾面临着家庭问题和个人困境。而在采访过程中，他被罗杰斯言行一致的真诚善良慢慢影响，与父亲、与儿子、与妻子的关系也正在发生变化……
2016年
剧情：Ray是一个80岁患有心脏病的老人，他即将面对死亡，他不想死的没有尊严，所以他决定回到他的老家安乐死，回程中他的所有家人：妻子、女儿、儿子、女婿、孙女、孙子都聚到了一起，每个人都有着各自的问题，最后Ray在送走了自己的朋友后，决定要在亲人的祝福中再慢慢死去。
2015年
导赏：影片改编自凯文·威尔森的同名畅销小说
2014年
导赏：《真实故事》改编自《纽约时报》记者迈克尔·芬克(MichaelFinkel)所著的自传。
2012年
2010年
剧情：　　迪恩和辛迪是一对结婚六年的夫妻，伴随着“七年之痒”的到来，他们的婚姻出现了问题。这种问题并不是有第三者插足，而是迪恩和辛迪的内心对生活和爱情产生了动摇。在朝夕相处了六个年头之后，他们需要找点新的“兴奋点”来刺激自己的爱情。 　　一天晚上，迪恩和辛迪出了门，他们把自己的女儿丢在了家里。路上，夫妻俩发生了争执，他们吵闹的焦点就在于对未来生活的分歧上。辛迪希望开创自己的事业，做一个女强人，而她的丈夫迪恩却很满足于现在的这种简单、朴素的生活，他满足于自己的生活中只有妻子和女儿的现状。 　　由于意见无法统一，两人愈吵愈烈。以前婚姻生活中的那些幸福的时刻现在几乎成为了令人难堪和苦恼的回忆。迪恩和辛迪将要何去何从？情人节夜里的这次争吵是新生活的起点还是现在生活的终点？难道熟知的爱人间除了仇恨就不再有其他什么情感了吗？
2009年
剧情：　 在纽约港的对面，自由女神像闪耀着冬日之光。而彼特（杰森•雷特 Jason Ritter 饰）和万迪（杰丝•威克斯勒 Jess Weixler 饰）却在为分手而对饮。当彼特说出那句我爱你时，万迪的眼中闪烁着晶莹的泪花。两个人的爱情往昔历历在目，在曼哈顿的朋友婚宴上，两人相识，并迅速坠入爱河。他们一起逛街、一起购物、一起分享着甜蜜的生活。他们做填字游戏、商议吃中国菜，甚至共同面对可能引发争吵的鸡毛蒜皮。万迪鼓励彼特去大公司应聘，通过温存的话语帮他树立信心。然而，这次失败似乎让两个人的关系也面临难题。他们控制不住自己的情绪，为了厨房琐事大发雷霆，以致闹得不欢而散。万迪怀疑彼特有了外遇，彼特觉得万迪不可理喻。两个年轻人之间产生了分歧，似乎时间是唯一医治的良药……
2006年
剧情：剧情简介剧情：夜半“鬼”来电加布里尔·努内（罗宾·威廉斯）是著名的电台夜谈节目主持人，每到夜阑人静处，失意人总会扭开收音机，听努内把自己的人生经历娓娓道来；他也会接听热心观众来电，倾听他们关于人生的感慨与落寞，用他的声音去陪伴这些飘荡在午夜空中的孤独灵魂。但努内无法用这副嗓音去弥补自己与患艾滋病的男伴日渐破裂的关系，也无法阻止自己的节目在别人的操控中式微。在他对事业与生活感到疲乏的时候，一个陌生的听众来信提起了他的兴趣：一个叫皮特（罗里·考尔金）的男孩向努内讲述了他被双亲和伙伴性虐待的经历，他染上了艾滋病，无望的疾病和往日的噩梦长久地纠缠着这个只有14岁的孩子。或许出于好奇，或许出于对艾滋病患的特殊感情，也或许是被皮特特殊又怪异的早熟吸引，努内开始与皮特和收养他的社工当娜（托妮·柯利特）频密地联络。努内成为了皮特最亲密的倾诉对象和精神伙伴，他不断地-有时近乎蛮横地-要与努内通话，努内也很享受这段忘年交情。当努内想知道皮特的真实身份时，却发现皮特或许从未存在过！留言，电话，一个悲哀的故事，是努内幻想的结果，还是另有隐情？努内决定前往皮特的家去调查清楚这个声音背后的秘密。背景：惊悚搭档-老少配或许因为在心理学上的成就远超于勘舆学上的哲学造诣，欧美人往往在拍摄心理惊悚片时比光玩弄鬼怪元素要更显得成熟稳健，影帝级的阵容比强大的cg特效来得更必要更有说服力。《第六感》利用海利·乔·奥斯蒙特入魔的眼睛顺利改造了布鲁斯威里斯硬汉形象，罗伯特?德尼罗收山乐得做岳父大人后也两度参演过去从不染指的惊悚片，而在片中承担了最多惊吓任务和心理负担的角色都是小童星：备受大导演宠爱的海利·乔·奥斯蒙特演技天生了得自不必说，和“教父”《捉迷藏》的达克塔?范宁，在《天赐》中扮演复制灵婴的卡梅隆?布莱特光凭着幽灵般的眼神就与影帝平分秋色。《午夜听众》的老少配也颇具看头，长得一副老好人相的罗宾·威廉斯甚少在惊悚题材的电影亮相，但他在《失眠》和《一分钟快照》里扭曲阴暗的气质强烈刺激了受够他憨厚笑脸的观众。本片中他仍然出演正面人物，但恐怖下潜藏的中年危机，同性恋关系与虐待话题赋予了角色更复杂多面的表现空间；扮演“不存在的男孩”皮特的是罗里·考尔金，四年前他还是和同伴误杀了同学的楞头小孩（《湖群狗党》），再早些时候他是扮演哥哥童年时期的替身（《伊吉的堕落》），这个考尔金家族的小弟弟继承了兄长的英俊，却越来越腼腆，他没有哥哥麦克莱玩转笨贼的经历，他的眼神在银幕上一直显得超乎年龄地迷茫忧郁，让皮特这个活在电话里的角色和他的遭遇更添一层谜一样的伤感。影片中的第一女主角托妮·柯利特不是主流片的宠儿，但可以在《时时刻刻》，《八又二分之一女人》和《天鹅绒金矿》等另类经典中看到她的身影。导演帕特里克·斯特纳着迷于她在镜头前独特的姿态和风格，认为她不合群的完美让她更贴近了片中这个慕容嫣式的角色。在被问及她为该角色有何准备的时候，帕特里克·斯特纳也似乎比她更有把握：“因为她是托妮·柯利特，所以所有事情都不成问题！”背景：一个真实的故事《午夜听众》改变自美国著名作家armisteadmaupin同名短篇，故事的来源也得于作者自身的经历：他曾接到一个母亲的来电，要求他去安慰她患上爱滋病的儿子。作品以电台与电话两种旧式的沟通媒介创造一个用声音支撑的幻象，讨论媒体与大众沟通的失效和人格分裂下沟通的无力（片中努内的原名是noone,他的皇牌节目叫nooneatnight，可讽刺的是，如果把字母拆开就成了noone，无人之意，正隐喻了主角的缺席和媒体的无用）。作品迅速登上畅销书冠军宝座，随后改编成有声版并由armisteadmaupin亲自朗读（用声音还原声音编织的恐怖效果）。为了保持最为读者印象深刻的神秘氛围，电影版的《午夜听众》邀请作者armisteadmaupin参与剧本撰写，几乎完全保留了原著的内容。2001年以《陌生人的交易》扬名圣丹斯电影节的帕特里克·斯特纳再次以惊悚奇情题材的作品冲击06年的圣丹斯电影节。媒体也对这部希区柯克式心理悬疑片好评有加。加入暑期档的恶战，《午夜听众》不知能否凭一股寒意惊退对手呢？
2005年
剧情： 1986年，在布鲁克林帕克坡住着伯克曼一家，在这个由丈夫伯纳德(杰夫·丹尼尔斯饰)、妻子琼(劳拉·琳妮饰)、大儿子沃尔特(杰西·艾森伯格饰)和小儿子弗兰克(欧文·克莱恩饰)组建的四口之家里，正孕育着一场家庭危机。在影片开头的一幕里，一家人正在打网球，伯纳德带有情绪的大力扣杀让妻子应接不暇，最后不欢而散。看来两人婚姻的破裂，已经近在咫尺。 　　伯纳德是大学教授，还是一位据说曾经蜚声文坛的作家，不过最近正陷入事业低谷。妻子琼也是作家，正值春风得意之时，不必再仰仗丈夫的名声。巨大的心理落差让伯纳德尖酸刻薄，经常讽刺周围的一切，并向儿子们灌输这些思想。这个满腹牢骚并且很长时间一事无成的男人，会借口后背的老毛病而早上懒床，看着妻子忙里忙外，以致支撑这个家。 　　一天晚上，夫妻二人叫来两个儿子，不过这次不再是和儿子们一起讨论文学，而是宣告两人婚姻的结束，小儿子弗兰克不禁大惊失色。为了不分开兄弟俩，伯纳德和琼制定了监护协议，两个儿子每周一三五归父亲，二四六归母亲，伯纳德从此搬到了另外的住处。 　　随着走马灯式的频繁“转场”，兄弟俩也跟着晕头转向，并也逐渐产生了隔阂。12岁的弗兰克将父母的离婚看成世界末日，经常会像个30岁的老光棍一样在家里喝闷酒，污言秽语不绝于耳，对自慰爱不释手。16岁的沃尔特喜欢平克·弗洛伊德，将父亲视作自己崇拜的偶像，并有种把自己想像成崇拜对象的心理幻想。更糟的是，沃尔特发现母亲同弗兰克的网球教练有暧昧关系，由此责备母亲因父亲缺乏成就而不肯再给婚姻一次机会。很快，兄弟俩开始立场分明，弗兰克依恋母亲，而沃尔特则和父亲站在一起，双方彼此势不两立。 　　来添乱的还有伯纳德漂亮的女学生莉莉，伯纳德邀她作自己的同居室友，而这个小姑娘却另有图谋。青春萌动的沃尔特正在考虑如何同自己的女友分享初夜，不过却听取了不谙此道的父亲的建议，因此闹出不少笑话。与此同时，伯纳德同莉莉睡到了一张床上，而莉莉竟是沃尔特正在追求的女孩……