Janet Paparazzo

有片源
2009年
2007年
剧情: 2001年9月11日清晨,纽约最繁华的地区接连发生两次巨大的爆炸。这次被称为“9·11恐怖袭击”的重大事故长期以来一直在众多纽约人以及其他受伤害的当事人家属们的心中留下了深深的伤口。在这一天,同样在遭受航班撞击的世贸中心的瓦砾下失去亲人的查理·法尔曼(亚当·桑德勒)从此便失去了对生活的兴趣。也是在那一天之后,他原本热闹温暖的家庭从此只剩下查理孤孤单单的一人。精神上深受打击的查理一时间无法面对如此巨大的伤痛,更不知道怎样进行接下来自己一个人的人生。平日里很喜欢音乐的他,如今也只有冰冷的耳机陪伴着他了,还有他更会每天踩着小电动滑板在城市的大街小巷中漫无目的地闲逛,萎靡不振地浪费着自己的时间。一天晚上,照常踩着电动滑板到处逛的查理被一个男人叫住,这个自称阿兰·约翰森(唐·钱德尔)的男人走上前与查理攀谈起来。迷迷糊糊的查理在与阿兰的简单交流之后才知道,眼前的这个“黑小子”竟然是曾经与自己共同生活在一个宿舍里几年的大学同学。早已不想思考不想回忆的查理认下了这个多年不见的同学。当阿兰得知查理的伤痛之源之后,身为医生的他下定决心帮助老同学走出阴霾重新回到正常的生活轨道。从那时开始,阿兰一有时间就会来找查理,陪他去喝酒、看电影、侃大山,渐渐让他感受到生活的美好。在友情的作用下,查理渐渐有了生活下去的信心,阿兰更是趁热打铁――给老同学做起了红娘,希望查理重新能组建自己的家庭,体会爱情与亲情的温暖。然而,痛苦的过去恰在此时再次侵袭着查理的内心,对阿兰的一通抱怨、发火之后,再次陷入无比的悲痛之中。
剧情:  时间追溯到上个世纪80年代的布鲁克林,格鲁辛斯基是纽约警察局中最有名的一个姓氏,源于这个家族中代代都有人在局里供职,现在尤其是鼎盛时期,伯特和约瑟夫·格鲁辛斯基父子俩不但同时在当差,而且都曾因为英勇的表现,而受到过勋章的嘉奖……伯特一直假装自己只有约瑟夫一个儿子,对于家里的另一个“败家子”只字不提,因为他只会令家族的名字蒙羞。   约瑟夫的弟弟鲍比似乎也从来没把自己当成格鲁辛斯基家的一分子,介绍的时候,他总是自称姓格林……目前,鲍比是一家大型夜总会的老板,家族--尤其是父亲伯特对自己的蔑视,并未给鲍比造成任何困扰,反而让他安逸享乐地避开了代代必须为之服务的执法机构,自得其乐地与格鲁辛斯基家保持着一定距离。虽然鲍比的夜总会中龙蛇混杂,从毒贩到罪犯一应俱全,而他自己偶尔也会因为取乐而吸食一些兴奋剂,却仍然能够巧妙地让自己游离在任何帮派的外围,完全不涉足在其中。   就在这个时候,俄国毒品交易组织和纽约警察之间一触即发的紧张关系终于抵达临界点,暴发了终极大战,而两边似乎都对鲍比颇感兴趣,想拉其入伙,倔强的伯特从来没有想过,自己也有求那个“败家子”的一天……虽然鲍比的生长环境让他往“正义”的一方靠拢,可是他同时也记得自己曾经对法规是多么地不以为然与厌恶。就在鲍比摇摆不定的时候,一起突发事件帮他做出了选择,一名与夜总会有所关联的俄国黑帮分子袭击了约瑟夫--这对鲍比有如当头喝棒,以前一直“事不关己、高高挂起”的他开始有计划地秘密监视那个由俄国人占主导地位的毒品交易网,这么做不但让他自己置身于危险之中,就连他那波多黎各女友阿曼达也不能幸免于难,鲍比最终卷入了所有争端的最前沿,一直处于中立的他,不得不做出一生中最艰难的抉择,一面是血亲,一面是他赖以生存的大环境--虽然嘈杂混乱,他却如鱼得水。而且鲍比已经意识到了,这场生活中的赌局,无论谁赢,输家都只有他一人而已。
2006年
导赏:斯派克·李执导的《局内人》是一部对西德尼·鲁迈特经典犯罪片传统的致敬之作,是对当代警匪片叙事模式的大胆革新。影片在探讨社会议题方面也展现出了一定的深度。虽然斯派克·李明确表示《局内人》没有直接的政治意图,但通过对银行体系、媒体操纵、以及人性贪婪等问题的隐晦触及,影片在娱乐性的外表下,潜藏着对社会现实的深刻反思。《局内人》的故事灵感源自1975年西德尼·鲁迈特执导的经典影片《热天午后》,两者均围绕银行劫案展开。影片中的劫匪,由克里夫·欧文饰演,其形象与阿尔·帕西诺在《热天午后》中的表现有着异曲同工之妙——都是复杂多维、充满人性的角色,而非简单的恶棍符号。然而,斯派克·李并未沿袭传统犯罪片中的暴力美学路径,他刻意规避了炫目的动作场面和血腥的暴力展示,转而将焦点集中在人物的心理博弈与智力较量上,这一转变是对观众审美期待的一次重塑。影片通过构建错综复杂的人物关系网,展现了银行内外警匪双方之间微妙而紧张的动态平衡。在这场惊悚博弈中,斯派克·李运用犀利、充满机锋的对话,以及精心设计的悬念布局,使得每一场对峙都充满了不可预测性。《局内人》的超豪华明星阵容是其成功的另一大要素。克里夫·欧文在片中的表现尤为突出,尽管他饰演的劫匪全程佩戴头套和墨镜,极大地限制了面部表情的传达,但他凭借深沉而自信的声线,以及精准到位的肢体语言,成功塑造了一个既冷酷又富有智慧的劫匪形象,成为影片的一大亮点。与丹泽尔·华盛顿饰演的侦探之间的对手戏,更是火花四溅,两位实力派演员的精湛演技相互映衬,为影片增添了浓厚的戏剧张力。(编辑:婧怡)
剧情: 两条看似完全平行的生命轨迹,一旦交叉,只会带来毁灭…… 位于波士顿南部的马萨诸塞州的警察局里正紧锣密鼓地统筹安排,他们即将迎来一场大范围的围剿行动,波士顿的底层社会被爱尔兰 黑帮所控制,警局决定下大力度,一举捣毁这个最大的犯罪集团网。然而,犯罪组织的龙头老大弗兰克·科斯特洛却太过狡猾,擒贼先擒王,不把他拉下台,他名下的组织永远都不会消亡。恰逢一批新警员从警校毕业,对于社会来说,他们就像是一张张白纸,局长从中拿出了比利·考斯蒂根的档案,他需要有人能够渗透进黑帮,从内部为警局传递消息,而比利就是最完美的人选,因为他本身就是从波士顿南部底层走出来的。于是,比利还未穿上警服,就重新回到了街头。 与此同时,与比利同期毕业的另一位年轻警员科林·沙利文却得到了完全不一样的待遇,屡破奇案的他被当成了警察的未来之星,短短几年,地位就不可同日而语,最终,他成功地进入为对付弗兰克而专门成立的调查小分队中,并成为这里不可或缺的重要人物。然而对他信任有加的长官可能并不知道,其实科林是弗兰克安插进警局的一颗棋子,偷偷地将警察的行动事先通知给弗兰克。 比利和科林都活在双重身份的困扰中,并渐渐混淆了最基本的判断力,他们成了收集信息的机器,然后再将自己所知道的告诉那个真正的“老板”……然而纸包不住火,警局和弗兰克几乎同时开始怀疑自己的内部出了奸细,他们开始着手一系列调查,誓要将卧底揪出来,一切冲突开始明朗化,而比利和科林则不断受到身份曝露的威胁,他们要保住的,不是真实身份,而是性命。
2005年
剧情: 希什(威尔·史密斯饰)是纽约城的传奇人物,隐姓埋名的他从事着极具梦幻色彩的职业——约会专家。因为大多数男人都会在求爱的过程中遇到困境,这种障碍来自于试图讨取欢心时迷失了自我。于是,“全民情敌”希什出现了,作为爱情战术顾问,凭借多年在情场摸爬滚打的经验,“全民情敌”擅长为顾客量身打造约会时完美的第一形象,其中的“杀手锏”便是精心设计和编排的头三次约会,如同程咬金的三板斧,希什的计划总是屡试不爽,纽约数百对新人都在他的秘密撮合下步入教堂。   那么这放之四海而皆准的绝学是什么呢?希什反复强调的是第一印象,所以约会的第一次尤为重要。因为女人比男人更趋于感性,所以女人全方位的感观印象要比男人想象的多得多。你要有良好的眼神交流,充满魅力的微笑,握手坚实有力,能够谈笑风生,一套优雅得体的行头,还要口气清新。约会之前一定要有计划,不能草率仓促。希什甚至会提出几个建议计划,如:别出心裁的早午餐、下班后的小饮、郊外野餐、艺术展之后的午餐和爵士乐俱乐部等等。如果她欣然接受了你的第二次约会,那说明第一次约会的努力没有白费,第二次的周末约会是成功的基础,将重心转移在谈论的话题上,恰到好处的轻握住她的手、揽住她的纤腰,还可以送她一盒自己烘烤的小点心。已经过了两关,第三次约会想必驾轻就熟,希什除了会提出一些注意事项,更希望你信马由缰的跟着感觉走,既然已经彼此吸引,那就顺其自然吧。   阿伯特(凯文·詹姆斯饰)是希什的顾客,这位性格温顺大腹便便的会计师偏偏爱上了美艳而名声显赫的女明星阿莱格·科尔(安伯·瓦丽塔饰)。阿伯特同样具有所有顾客的通病,就是对恋爱完全失去信心,而又渴望重新体味恋爱的甘甜,但往往因种种问题如性格缺陷、社交困难、品味差异等恋爱障碍而成为爱情游戏的牺牲品。针对阿伯特的特点,希什逐一制定了解决方法,将阿伯特从头到脚进行彻底改造,努力使他成为情场上游刃有余的Playboy。在指导阿伯特的过程中,希什遇到了跟在阿莱格屁股后面的小报记者莎拉·麦拉斯(艾娃·曼德斯饰)。身为爱情专家的希什虽然热衷自己的职业,却仍是个单身汉,与莎拉的不期而遇使他感到自己已经不可救药的爱上了她,而自己传授给别人的泡妞招数对她却通通无济于事。随着两人的接触,莎拉开始发现自己的职业和生活之间充满矛盾和碰撞,她使希什重新审视了以往爱情游戏的策略,并教给他爱情并非源于纸上谈兵和单纯的感觉,而是身体力行,要用行动证明一切。