Al Palagonia
2015年
导赏：影片的叙事手法也借鉴了古希腊戏剧的表达方式，在古希腊戏剧中，有一个特殊的角色不能忽视，那就是歌队，歌队会以旁白的形式揭示主旨和提示下面的情节，或者对故事和人物进行评论。塞缪尔·杰克逊在片中的角色就类似于古希腊的歌队，在每个情节段落中，他都会以不同的行头装扮出现，对剧情进行点评。而且影片中也会用大量的歌曲来参与叙事和推动情绪。
2008年
剧情： 故事发生在1944年的意大利，二战正进行的如火如荼。四个美国黑人士兵为了救一个意大利男孩，不幸与大部队失散，滞留在后方的一个小村庄里。他们在与语言不通的村民们相处时，还要时刻防备敌人的进攻。 　 　 1944年9月，在托斯卡纳群山的包围中，出现了一个美丽且不同寻常的传奇故事：来自于美国军队“布法罗战将”第92师的4名黑人士兵，因为其中的一位突然显现的英雄气概，使得他们尝试着去营救一个意大利小男孩，不承想却因此而掉了队，与大部队失去了联系。由于身陷敌军的战区，4人紧绷着神经来到一个圣安娜的小村庄，却受到了村民的热情款待……那个时候，美国普遍存在的种族歧视问题并没有因为在军队中而缓和多少，政府甚至让黑人独立编成一支军队，把他们当成了可有可无的牺牲品，然而，因为肤色而饱受国家与同胞的漠然和疏远的4位士兵，却在意大利一个偏远的小村庄里找到了心灵的慰藉。 故事从1983年的纽约开始倒叙。退伍士兵赫克特在曼哈顿一家邮局工作，见到一名陌生的顾客，竟突然掏枪将其击杀，随后警方在其家中找到一个雕像的头部。回到那个寒冷的1944年冬天，完全由黑人组成的美国步兵第 92师（史称“水牛部队”），其中4名士兵为拯救一名意大利小男孩安吉洛的生命，被包围在意大利托斯卡纳地区一个名为圣安娜的村子里，一方面是一支在国内备受歧视、在军队中备受白人上司欺压的黑人部队，另一方面则是一个遭到战争摧残却又闪耀人性光芒的意大利乡村小镇；原本对黑人士兵战战兢兢的当地村民，随着战斗进程，逐渐对他们热情起来。他们跨越阶级、种族、地理创造了一个被世人所赞颂的博爱与力量的奇迹。 　　 柴恩意外救下的小男孩安吉洛，时常对着空气跟一个叫阿图的人说话，我们大概只能想到是安吉洛的幻觉，或许阿图是一个并不存在的人；直到影片尾部，我才知道阿图是谁，死在纳粹枪口下的另一个无辜孩童。而曾救过安吉洛的良心未泯德国士兵，最后被游击队抓获并被复仇分子割断颈部动脉。似乎每部反映二战的影片里都会有一个正义的德国军官或是士兵，认识到战争的错误，善意的举动来弥补之前的道德沦丧，可是本身都是会付出生命和自由来救赎。
2007年
剧情：　　杰贝兹·斯通(亚历克·鲍德温饰)不是一个出类拔萃的作家，但他在写下的每个字中都倾注了全部心血。他在努力争取出版自己的作品，每天清早起床之后，他都要先潜心写作，然后再去销售那些自己买不起的昂贵男装。女人们不会对他感兴趣，他的银行存款只有区区500美元。不过，斯通有挚交，他心地善良而且自重。 　　斯通开始厄运连连，先是失业，再是为了见到传奇出版商丹尼尔·韦伯斯特(安东尼·霍普金斯饰)而被逐出出版公司，而之前韦伯斯特早就退回了他的手稿。还有，朋友们在酒吧欢聚一堂，斯通得知好友朱利叶斯·杰森(丹·艾克罗伊德饰)竟然刚同韦伯斯特公司签下19万美元的出版合同。沮丧至极的斯通离开酒吧，来到提款机前的他发现自己只剩下50美元。斯通步履蹒跚，在回家的路上被一群小混混殴打，存有小说的电脑也被偷走…… 　　绝望中的斯通想起了韦伯斯特的话：“回家去写点什么，斯通先生，写点更好的东西。”斯通冲向壁橱，找出老式打字机，不停的敲击键盘，而他打出的只有“19万美元”，直到打字机罢工。 　　斯通气急败坏的将打字机扔出窗外，楼下随即传来惨叫，打字机砸中了一个老妇人，救护车和警车呼啸而至。一阵急促的敲门声过后，斯通诚惶诚恐的打开门，却发现门口站着一位红发艳妇(詹妮弗·洛夫·休伊特饰)。正当斯通因她的美艳而张口结舌之时，警察的敲门声再次让他陷入了恐慌之中。 　　斯通鬼使神差般的听从了艳妇的安排，躲进了壁橱。转瞬之间，打碎的玻璃窗和警察都消失不见，生命垂危的老妇人也不治自愈，喜出望外的斯通愿意同这个性感的撒旦达成任何交易。 　　斯通出卖了灵魂，换来了他梦寐以求的成功。第二天一早，幸运像狂风暴雨一样汹涌而至，出版商决定出版斯通的小说，斯通口袋中的零钞全都变成了百元大钞，走在街上，所有女人都在饥渴的注视着他。 　　小说第一次印刷的10万册被定购一空，美女编辑康斯坦斯·哈瑞(金·凯特罗尔饰)主动向他投怀送抱，汤姆·克鲁斯希望买下小说的改编拍摄权，就连出租车司机都为他而拒载其他乘客。 　　很多年过去了，斯通的朋友们离开了人世，而他的作品依然狂卖如初。斯通厌倦了成功，他感到成功在吞噬他，当初他选择了通往幸福的捷径，而如今却无法脱身、难以自拔……　
2006年
导赏：斯派克·李执导的《局内人》是一部对西德尼·鲁迈特经典犯罪片传统的致敬之作，是对当代警匪片叙事模式的大胆革新。影片在探讨社会议题方面也展现出了一定的深度。虽然斯派克·李明确表示《局内人》没有直接的政治意图，但通过对银行体系、媒体操纵、以及人性贪婪等问题的隐晦触及，影片在娱乐性的外表下，潜藏着对社会现实的深刻反思。《局内人》的故事灵感源自1975年西德尼·鲁迈特执导的经典影片《热天午后》，两者均围绕银行劫案展开。影片中的劫匪，由克里夫·欧文饰演，其形象与阿尔·帕西诺在《热天午后》中的表现有着异曲同工之妙——都是复杂多维、充满人性的角色，而非简单的恶棍符号。然而，斯派克·李并未沿袭传统犯罪片中的暴力美学路径，他刻意规避了炫目的动作场面和血腥的暴力展示，转而将焦点集中在人物的心理博弈与智力较量上，这一转变是对观众审美期待的一次重塑。影片通过构建错综复杂的人物关系网，展现了银行内外警匪双方之间微妙而紧张的动态平衡。在这场惊悚博弈中，斯派克·李运用犀利、充满机锋的对话，以及精心设计的悬念布局，使得每一场对峙都充满了不可预测性。《局内人》的超豪华明星阵容是其成功的另一大要素。克里夫·欧文在片中的表现尤为突出，尽管他饰演的劫匪全程佩戴头套和墨镜，极大地限制了面部表情的传达，但他凭借深沉而自信的声线，以及精准到位的肢体语言，成功塑造了一个既冷酷又富有智慧的劫匪形象，成为影片的一大亮点。与丹泽尔·华盛顿饰演的侦探之间的对手戏，更是火花四溅，两位实力派演员的精湛演技相互映衬，为影片增添了浓厚的戏剧张力。（编辑：婧怡）
2005年
剧情： 影片围绕一个伦敦的中产阶级家庭展开，探讨了在新的价值观念不断冲击下人们如何面对并保持传统道德和美德的话题。
2002年
剧情：   Norton饰演一个毒贩，影片的开头是他在交易之前和胖子（另一个毒贩）在路边看到一只奄奄一息的小狗，Monty （Norton饰演）本想拿枪射死这只可怜的受了伤的小狗，让它能够安乐死，但是它却奋起反抗，这触动了Monty,镜头切换若干年后Monty牵着原来那只奄奄一息的小狗，读过他人生的第25个小时……    Monty被人出卖，警察在他家里轻而易举的找到了毒品，他将面临至少7年的铁窗生涯。但是事情没有那么简单，Monty已经预见到了他的未来，在监狱里像他这种人（长得眉清目秀的白人）是不可能全身而退的。不是被人￥※……％就是被打死。即便幸运的熬过去，出来后他又能干什么呢？他不可能在去贩毒了，有没有手艺，最终就是一条绝路。    警方给了他1天的时间考虑和他们合作，（当然这其实也是不可能的啦）总之，他有了他人生的这24个小时。    在这一天里，他约来了他的死党，一个是学校的语文老师Jacob，另一个是金融公司职员Frank，他们仨是铁三角。当然，还有他的女友Naturelle 。胖子说出卖他的人就是Naturelle ，但是Monty不相信。但是还是不得不怀疑……    在离别的最后一天里，他见了他的父亲，父亲很难过，但是他劝Monty要坚强，除此之外他还能说些什么呢？C' est la vie (这就是生活)面对这一切Monty除了发泄、漫骂还能怎样呢？但是Norton不愧是Norton，他的发泄也是那么帅。在厕所里的这段Fuck show堪称是经典，整个镜头一气呵成，足可见他的功底。骂得酣畅淋漓……   和朋友的最后相聚成了一段快乐的伤感，在此，还有对女友的隐隐的怀疑，总之，很难体味Monty此时复杂的心情。Frank这样一个花花公子虽然在开始时认为Monty只是该死的自作自受，但是面对好友即将的离去，并且从他悲观的思维里也确实看不出一次希望的情况下，他还是放弃了原本很理性的思维，鼓励Monty坚强，“也许，等你出来后我们可以一起开家店。一起合伙”但是Monty显然对这个提议不抱很大的希望。Frank生气了，一再表明自己绝对可以做到的。Monty向他提出了一个请求（暂且不说内容）    在酒吧里，Monty和Jacob也做了一番推心置腹的谈话，并且，他们之间的友情似乎比之他与Frank之间的更为深一些。Jacob对于Monty的处境表现的更为难受，但是有无能为力。他自责当初没有好好规劝他的朋友，但是，后悔是没有用的，不是嘛？C' est la vie.    最后，黑帮老大告诉Monty出卖他的其实是胖子而不是他的女友。Monty非常生气，但是终究没有亲手打死胖子。回到家，他向他深爱的女友道别，感动的我不能自已……    第2天早上，Monty约好Jacob和Frank在公园里见狱前的最后一面，他拜托Frank的事便是让Frank暴打他一顿。他说：“第一天很重要，要是让他们看到我长这样就完了。”(看来长得帅也不全是好事)Frank下不了手，于是Monty 千方百计的激怒他。最终总算如愿挨了一顿暴打。又是人生一次无奈的选择……     然而，令我泪流满面的是最后一幕：     Monty 的父亲开车送儿子去警察局。看到儿子面目全非的脸，他还以为是黑帮干的呢。     在车子里，Monty用目光与周围熟悉的一切道别……  蔬菜店的韩国夫妇，街头的乞丐，窗口的小男孩用手在雾气的窗上写上自己的名字，Monty也用手指在车玻璃上写下了自己的名字，两人相视一笑，孩子的笑很甜，而Monty的笑却很苦……     老父亲的内心一定是伤心极了，他对Monty说：“只要你开口我就向左转。先带你上医院，再找个小镇。我只是说，要是你真的这么想我就真这么做。”     Monty显然不看好这个提议，“他们会没收你的酒吧。”     “我的酒吧算什么，难道我的酒吧比我的独子更重要嘛？只要你开口我们就去，你一走就不能回头。永远不能回家。”     此时的镜头是他们一路疾驶，到了一个几度偏远的小镇。Monty的伤己经基本痊愈，父亲与儿子共饮了最后一杯酒，父亲说：“有一天我们会在天国重逢，但是这辈子我们不能再见面。”……
2000年
剧情：黑人青年皮埃尔·德拉考克斯（达蒙·瓦扬斯）是个不甘寂寞的电视人，任职于一家名不见经传的电视传播公司，哈佛大学毕业的他一心想干出一番事业来，但是由于公司里存在着相当严重的种族歧视，他编写的电视剧本一直无法受到应有的重视，更要命的是他的老板（迈克尔·拉帕伯特）还借机刁难他，要德拉考克斯限期写出一个有高收视率保障的电视节目剧本来，否则就得卷铺盖走人。　　　     情急之下，皮埃尔凭空编纂了一部描写非洲黑人后裔在美国下层社会生活的电视剧集准备搏一搏，并找来两位无家可归却很有些表演天分的街头艺人曼坦（塞翁·格洛文）和沃梅克（托米·戴维森）出任剧中主角。　　出人意料的是，这部有哄骗之嫌的电视剧集一推出马上成为大热节目，传播公司的收视率也随之爆增，一时间引得众多观众乃至评论家们都趋之若骛。　　　但是，皮埃尔还没来得及好好享受一下功成名就带来的快乐，麻烦就接踵而至，由于内容中对于黑人社会的刻薄贬低，电视剧也招来了来自各方面的铺天盖地的议论和谴责，编剧皮埃尔当然也成了众矢之的，面对着社会舆论和亲朋好友们的压力和职责，在自己的良知和收视率之间，皮埃尔又将做出什么样的选择？
1999年
剧情：1977年的纽约夏季，本来是没有什么可以期待的，迪 斯科风潮加上一群热衷于摇滚的青年人而已，何况那年的 气温又是历史上最高的。但是，还是发生了意外，城市里 出现了首位连锁杀人狂。 　　杀人狂在意大利裔的美国人混居地区横行霸到，被害 者都是些棕色头发的女子，她们的人数不停攀升。城市陷 入恐慌之中。小报戏称杀手为山姆的儿子。人们四处找寻 这个拿着点44口径凶器的罪犯，连黑手党的教父也出巨资 悬赏抓拿。 　　不过更可怕的黑手还在后面。JOEY T这名不折不扣的 暴徒，与手下的一批走狗，开始疯狂地寻找杀手。他们认 定邻居青年RITCHIE，一位普通的摇 滚青年就是那位杀手 。人性荒诞的一面就这样暴露了出来。
1998年
剧情： 丹泽尔·华盛顿的角色是饰演一位初次犯案的囚犯，典狱长提出一项交易一你要去说服你那全国高中篮球赛冠军队的儿子，加入州政府指定的大学（州立大学），事成之后便有机会得到减刑。雷艾伦的角色比丹佐华盛顿更有发挥空间，丹佐华盛顿和旅馆的妓女的关系到最后发生冲突，他们之间的对手戏事全剧中最棒的部份，最终，全剧从父子的争吵到典型的雷艾伦和经纪人为权益而起冲突丰富的剧情中落幕。
1996年
剧情：黑人导演斯派克．李自导自演的作品，题材颇富趣味性。特里萨．兰德尔饰演的年轻女演员因为欠缺演出机会，为了应付纽约市高涨的生活开支，尝试去从事色情电话女郎的工作，不料越做越沉迷其中而不可自拔。导演对色情电话这个行业虽没有提出深入独到的探讨，但对其中多彩多姿的生态倒有令人开眼的描述，对影迷而言更大的的乐趣则是可以在片中看到不少演艺界名人客串亮相演出小角色。