牛振华

Zhenhua Niu
有片源
2004年
导赏：《电影往事》是一部献给回忆、献给电影的电影。玲玲、毛小兵、母亲、潘叔叔几人的生命被电影紧紧联系在一起，电影描绘着人们的生活，也深刻地影响人们的生活。他们因电影而聚集，也因电影而各奔东西。影片的主题内涵极为丰富。通过阅读玲玲的手记，观众得以走进她的年少回忆，跟随她的视角重走她的童年。再访童年的过程也是治愈人生的过程，通过见证母亲对玲玲的爱与严厉、潘叔叔对玲玲的关怀、玲玲与小兵相处的温暖时光，导演带领观众一步步发现、重拾那些在生活中失落已久的、被遗忘的珍贵情感——父母之爱、手足之情、伙伴之乐。同时，本片也尽情抒发了对电影艺术的热爱。片中每个人物都是电影的追逐者，当投影灯光亮起，人们的脸上显现出肃穆、期盼的神情。母亲钟爱老电影，梦想是成为电影明星；毛小兵成年后将所有工资都用来看电影；玲玲在喧闹的城市里为自己搭建欣赏胶片的小世界……随着《马路天使》、《闪闪的红星》、《小兵张嘎》等经典老片的接续放映，人们的生活也同步发生着改变。影片捕捉到了那些电影与生活交汇重合时迸发的惊喜，这也是电影之所以迷人的原因之一。在这个意义上，本片是献给电影黄金时代的礼物。在制造时空对比上，影片也颇具匠心，采用冷暖两种色调制造过去与当下的分野。美好的童年时光是金灿灿的暖色调，这个西北宁夏边陲的煤矿小镇，辽远、安静、祥和，有无尽的空间留待奔跑与探索。而属于现在时的城市空间却以蓝色为主，冰冷疏离。高楼横亘在人与人之间，使人们无法望见彼此。直到片尾毛小兵与玲玲相认、父母为玲玲又放了一场露天电影，现实世界才终于被暖色照亮。人总是迷失在城市里，因或大或小的误会而彼此疏远，直到电影再次将我们相连。（编辑：铠兰）
2003年
导赏：高中生的成长。
1999年
导赏：黄建新，中国第五代导演中的佼佼者，以其对现实主义题材的深刻洞察和独特的艺术风格，在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。他的作品《说出你的秘密》不仅是一部探讨道德与个人利益冲突的电影，更是一次对当代城市平民生活的深度剖析。影片《说出你的秘密》讲述了一个看似普通的家庭，因一次交通意外而引发的连锁反应。何利英，一位中年女性，在雨夜中不慎撞人后逃逸，这一行为不仅打破了她与丈夫李国强平静的生活，更在他们的内心掀起了巨大的波澜。影片通过这一事件，展现了主人公们在道德的天平上摇摆不定的心理状态，以及他们如何在社会的压力和内心的挣扎中寻求救赎。黄建新在这部电影中，巧妙地运用了色彩作为叙事的重要元素。红色和黄色在影片中的运用，不仅仅是视觉上的冲击，更是对人物心理状态的隐喻。红色象征着冲动与危险，而黄色则代表着警告与不安。从何利英的红色小汽车到受害者的黄色雨衣，再到影片中不断出现的黄色元素，色彩成为了影片中不可忽视的“角色”，引导着观众的情绪，也反映了人物的内心世界。此外，摄影为影片赋予了一种独特的视觉风格。雨夜的朦胧、家庭内部的紧张气氛、以及人物面部的特写，都通过镜头语言得到了充分的表达。这些视觉元素不仅增强了故事的紧张感，也使得观众能够更加深入地感受到人物的情感波动。在影片的结构上，黄建新采用了一种非线性叙事的方式，时间跳跃和闪回的运用使得故事更加丰富和立体。这种叙事手法不仅增加了影片的悬疑感，也使得观众能够更加全面地理解人物的动机和心理变化。影片中的每一个细节都经过精心设计，每一个镜头都充满了意义，这使得《说出你的秘密》成为了一部值得反复品味的电影。《说出你的秘密》不仅是一部探讨个人道德和社会责任感的电影，更是一部对当代社会进行深刻反思的作品。黄建新通过这部电影，向观众展示了一个充满矛盾和冲突的现实世界，以及在这个世界中挣扎求生的普通人。（编辑：赵敏）
1997年
导赏：《宋家皇朝》以20世纪上半叶曾经影响中国政治走向和经济发展的宋氏家族三姐妹的感情故事作为主线，在弱化历史部分的同时讲述了宋氏三姐妹的传奇故事，展现三姐妹不同的人生轨迹。影片请来了杨紫琼、张曼玉、邬君梅三位当红女星出演宋氏三姐妹，以演技见长的姜文则饰演父亲宋查理。对于一部以真实历史人物为创作背景的电影，《宋家皇朝》的角色未能跳出“脸谱化”的窠臼，呈现出了宋霭龄机敏聪慧，爱钱重利益；宋庆龄忠厚老实，拥有爱国心；宋美龄刁蛮任性，追求权势的特点，未能从情节结构上塑造杰出人物的伟大，显得形式大于内容。此外，宋查理一角在性格塑造上缺乏连贯性，一方面让女儿将洋娃娃扔进大火表现出对洋货的深恶痛绝，另一方面又要求女儿们学英语为留洋做准备，原本对革命的支持则被江湖义气和世俗观念所影响，彻底将历史人物庸俗化，削弱了人物的光彩。尽管《宋家皇朝》具有一定的商业价值，但也暴露出香港导演在处理人物传记题材时缺乏深刻挖掘史料和宏观把控全局的能力，利用服装色彩反衬角色性格、一些较为明显的隐喻尽管在细节上为电影增色不少但还是不能掩盖角色沦为世俗和平庸。《宋家皇朝》是中国内地和中国香港在特殊时期节点合拍片领域做出的有益探索，影片也荣获了第17届中国电影金鸡奖最佳合拍片的殊荣，但从一部历史题材作品来看，《宋家皇朝》对真实的历史进行了过度的加工，对渴望了解这段历史和相关历史人物的观众产生了错误的引导，在观影时需要特别注意。（编辑：刘方舟）
1994年
剧情：某地西门派出所管区发生了惊人的灭门血案。案犯阿木因与杨家老大的妻子有染，行凶杀害了杨母、杨家老大父女等三人。杨家小儿子杨华因伤人罪在狱中服刑，在狱中表现很好，提前释放，将于第二天出狱。阿木怕杨华出狱后报复杀害他的母亲和女儿，横下心来，要置杨华于死地。公安局得到消息，决定一方面组织警力侦察阿木的落脚地，一方面派西门派出所所长负责保护和教育杨华。所长精明干练，一副忠厚面孔，曾对杨华在狱中的改造费尽心思。所长把杨华接出来，本想领到自己家后慢慢开导，但就在回家的路上，当杨华去冷饮店买冷饮时，从电视中看到杨家血案的报道，他与家人相聚的急切心情受到致命的打击。他悲伤、愤怒又不愿相信这一事实，一口气奔回家去；只见家中一片狼籍，家人都不在了，他把之气发泄在所长身上，向所长挥拳猛击。十分理解他的所长静静地承受了杨华的一次次重击，随后把杨华带到自己家中。所长的妻子小芸虽不愿意丈夫把杨华带回家，但她仍以一个公安人员的妻子的理解和热情接待了杨华。一想起家人的惨死，杨华就冲动，要报复杀人。这时，他的舅舅带了一帮杨家的亲戚从乡下来，鼓动杨华“有仇不报非君子”。所长耐心说服杨华，晓以利害，在生活上细心照顾他，又尽量满足他的要求，安葬了他的家人。与此同时，阿木两次以重金收买杀手对付杨华，在公安人员的严密保护下，杀手先后被擒。杨华又提出要寻找原来的哥们儿帮他一块报仇，所长带他去找。但以往的哥们儿有的避而不见，有的劝他不要感情用事，误伤无辜，重蹈覆辙，劝他配合公安人员破案，缉拿凶手。杨华终于明白了，他的头脑开始冷静下来，对所长表示由衷的感激。但就在这时，阿木因杀手失利，决定亲自出马，他凶狠地把怀孕已到后期的小芸绑架到一幢新楼工地，逼迫所长交出杨华。所长沉着冷静，指挥警员严密防范，和凶犯周旋，又制服了冲动的杨华。就在阿木威胁要带小芸跳楼的一刹那，所长机智地救了小芸，阿木掉下楼摔死了。
剧情：音乐教师大江（冯巩饰）和妻子离婚，随倒儿爷双成到俄罗斯寻他的梦，做服装生意。双成（牛振华饰）是个老江湖了，多次到俄罗斯探险，他一路向大江介绍俄罗斯的风土人情、奇闻趣事，听得大江直愣神。他们在过境时还认识了国营公司的于总(马精武饰)和秘书小丽（王茜饰），也是到俄罗斯经商的。双成带大江到他熟识的娜塔莎（丽吉亚.库兹涅佐娃饰）家。大江看不惯双成那种浪荡神仙的样子，坑蒙拐骗无所不能。他认识了娜塔莎的妹妹卡嘉（叶列娜。波尔什科娃饰）。卡嘉是个多情美丽的姑娘，日夜练舞蹈，梦想到莫斯科上大学深造但是没有钱。大江同情她，帮她把有俄罗斯著名舞蹈家乌兰诺娃签名的芭蕾舞鞋卖给于总，又想方设法要把鞋赎回来。但他对卡嘉表示出的亲热，总感到不自在。大江和双成的服装生意因质量伪劣弄砸了，二人又想用于总和小丽的一张合影照敲于总一笔钱，谁知人家已确定了关系近期要结婚。双成也有点灰溜溜的，他给大江400美元要大江自己发展。大江把钱全给了卡嘉，要她去求学。他还把双成骗卡嘉的爷爷，说要拿到革命博物馆展览的军服和勋章还给爷爷。爷爷对大江张罗卡嘉上学的事很感动，他要大江把军服拿去卖个大价钱，大江谢绝了。他想通了，以前没有钱心里不平衡，现在越有钱越不平衡。卡嘉已深深爱上了大江。但大江的护照已经到期，他最后一次去见卡嘉，卡嘉为大江跳舞送别。大江过境又见到双成，双成这时已结束了浪荡生涯，包了一间歌舞厅，正儿八经干起了个体。双成安排大江看俄罗斯歌舞，在跳舞的俄罗斯姑娘中，大江惊喜地发现了卡嘉，他不再有什么不自在，第一次和卡嘉拥吻在一起。
导赏：导演黄建新作为第五代导演的同辈，当其他导演将目光转向乡村和文化寓言时，黄建新选择将他的眼光对准城市，描写城市化进程中真实的市民生活。《背靠背，脸对脸》作为“城市三部曲”中的其中一部，导演以尖锐的语言表现了官场之中人心叵测的人际关系，脸对脸是人情，背靠背是本性，通过塑造以王双立为代表的知识分子形象，揭示中国数千年来积弊已久的思想疾病，通过“人情关系”刻画了权力腐败的现象，文化馆中“面向社会，公开招聘，培养人才，繁荣文艺”成为了“权力操控”的遮羞布，官场人物遵循着权力游戏规则，各自运用自己的“智慧”进行角逐与较量，在你升我降的争斗中体现权力对人的异化。影片的叙事空间围绕着一座古朴森严的文化馆展开，环境结构属封闭型，最外层是古城墙，里面是山陕会馆，又套着几个阴暗的内室，封闭性的空间成为了权力等级森严的象征，高耸的城墙所代表的是顽固而不可推翻的权力制度，单个独立的空间体现的是人物之间的相互区隔，展现人物在狭小的官场空间之中的尔虞我诈和相互倾轧。文化馆作为古建筑群，营造了传统与现代交织的氛围，作为一个本应探讨文化、坐而论道的一方净土，却沾染上了官场弊病，凸显出现代化转型改革社会所面临的矛盾性和复杂性。影片同时延续了黄建新导演黑色幽默的喜剧风格，喜剧性融入影片叙事之中，通过人物性性格的塑造和喜剧性情境的设置表现导演对传统与现代相互碰撞的思考、对人性深处黑暗面的剖析和拉帮结派官场风气的讥讽。影片塑造了王双立这一典型人物形象，他既非正面人物，也非反面人物，为了当上正馆长，不惜巧设陷阱，制造矛盾，然而这些却实属是人物苦苦不得志、面对不公正待遇的变相发泄，常常皮笑肉不笑，通过人物的喜剧性性格推动喜剧性情节的发展，如影片中陷阱情节和反转情节的设置，当王双立处心积虑挤走了马馆长，得来的却是新馆长马上就任的消息，当王双立又决定放弃争斗，在家闲情逸致时，却又收到了新馆长小阎带着情妇私奔的消息，这种喜剧性架构凸显出黑色幽默风格，揭示出生活的荒诞性，具有极强的批判力和反思性。（编辑：张苏慧）
1993年
导赏：《站直啰，别趴下》是一部由黄建新执导的讽刺喜剧，它以独特的视角和风格，为我们展现了中国90年代城市生活的缩影。作为黄建新“都市三部曲”的开篇之作，这部电影不仅充满了幽默与讽刺，更在嬉笑怒骂间揭示了社会的种种问题，具有很强的批判性和反思力。黄建新导演的作品以城市为背景，聚焦小人物的生活，通过黑色幽默的手法展现人们对权力、关系、社会的态度。在《站直啰，别趴下》中，他巧妙地将作家、个体户和机关干部这三个看似毫无交集的人物置于同一屋檐下，通过他们之间的冲突与和解，展现了社会各个阶层的矛盾与融合。影片以一栋居民楼为背景，讲述了作家高文、个体户张勇武和机关干部刘干部三人之间的故事。张勇武作为楼里的霸王，以其蛮横粗鲁但又不失善良本性的形象成为了影片的喜剧担当。他与刘干部之间的矛盾和冲突，以及他与高文之间的微妙关系，构成了影片的主要情节。随着剧情的发展，三人之间的关系经历了从对立到和解的转变，而这一切都与经济、政治、文化等社会因素息息相关。影片通过这三个典型人物的命运变迁，反映了90年代中国社会的变迁和人们价值观的冲突。影评人梅雪风曾这样解读黄建新在中国影史中的独特性，“从某种程度来说，张艺谋和陈凯歌都是寓言家，他们都追求那种高屋建瓴和一击即中的透彻感。相对而言，黄建新更像个社会学家，他关注一个体制内部的运行细节，他的电影有时候就像一种社会学的田野调查。”作为一部讽刺喜剧，《站直啰，别趴下》不仅让观众在笑声中感受到生活的荒诞和无奈，更在幽默中传达了对社会的批判和反思。影片中的喜剧性矛盾通过制造荒诞性，揭示异化现实世界的本质。例如，张勇武的兄弟们曾助他恐吓弱小、送狗扰民、开“龙鱼公司”，但当他发达后却嫌弃他们“没文化”，拒绝他们上桌。这种荒诞性的情节既引人发笑又发人深省，使观众在笑声中思考社会的现实和人的异化。总体来说，《站直啰，别趴下》是一部集幽默、讽刺、批判于一体的优秀电影，以精准的讽刺力度佐以温和的幽默反应了中国90年代城市生活中的种种景象。（编辑：王斯笳）
剧情： 梅果在某京剧团任编导，他的妻子吴晓年轻貌美且非常能干，现已辞去歌舞团的工作办起了自己的服装店，生意兴隆。正当京剧不景气时，剧团赴台湾进行文化交流的任务幸运地落在梅果的头上。但在出发的前两天，他的名额却被一个副局长顶替了。梅果只好留下来拍新戏，他拉上剧团新秀肖丽丽和一辈子打旗演匪兵的陈甲乙，决定下海潇洒一回。找门路经商的胖姐对陈甲乙一直情有独钟，可被剧团解聘的黑子却不时地来到胖姐家蹭吃蹭喝还借钱。一天，剧团来了一个大款胖子陆天宇，开口就要买剧团，梅果虽不屑与此人打交道，但也亲身感到了京剧振兴的不易。吴晓深知梅果不是下海经商的料，并且担心他身边那个肖丽丽。果然梅果的第一笔生意就把货全窝在手里，而胖子陆天字却从中间拿走2000块钱。吴晓知道后硬是从胖子做衣服的钱里给丈夫扣回了那2000块钱。胖子又拿来了女内衣广告要梅果搞，不想广告没拍成，赔了钱还搅得梅果夫妇分了居。胖子年幼时就想当演员，他给梅果垫了10万块钱，并想借此机会在新戏中“露一小脸”。在排演场上，他戏耍了当年搅他好梦的陈甲乙，陈甲乙也不客气地让胖子出尽了洋相。胖姐为黑子去俄罗斯卖掉了戒指，而黑子赚钱回来却赖帐不还。肖丽丽要出国走了，吴晓与梅果合好如初。剧团在台湾的演出大获成功，梅果仍继续着他进入商界的试探。